当今书坛学习小楷的人是比较多的，相比之下群众基础还是比较厚实的。主要原因是范本比较广泛，从魏晋到明清，那怕是民国期间，硬笔书写工具产生之前都是“毛笔化”的时代，艺术和实用双重原因，留下了许多小楷艺术精品。

目前学习小楷书法有两条路，一是从传统的大字过渡到小楷练习，从大过渡到小，了解每个笔画和结字的要点，知到笔法字法的来龙去脉。另外一种就是从硬笔过渡，很多国展书法高手，早年专心练习硬笔，硬笔的重要性众所周知，学业的功课，考试的答辩，中考高考的卷面分，学生时代硬笔学习是每个学生的必修课。硬笔书法过渡到毛笔小楷，上手更加容易，学员也更加有兴趣。

来自山东济宁的————孙东波老师，早年练习硬笔，硬笔走出来的国展书法高手，十一届国展和第三届册页展以小楷投稿，受到了评委的认可。

每个人的学书道路各有不同，腼腆好学的孙卫东老师，早年学习书法是受到父亲的影响，学生时代都能写出一手精美的楷书，实用技术跟书法艺术是截然不同的，为了提高自己的艺术素养，先后师从卢中南和杨明臣老师，闭门造车和高人指点是完全不同的概念，好方法、好经验就是“抄近路”，十年所感悟的知识点，一年内老师就可以传授给你，既避免了走弯路又节省了很多时间，显然就是一条捷径。

孙东波老师小楷上取得了很好的成绩，有了书名，然而他的大字书法也是很见功力，体现了他的小楷和大楷相互转换的能力。

孙老师认为，小楷书法涉及到的“摊档”比较小，不像大字书法六尺八指宣纸，占用面积非常大，这也是小楷所受欢迎的一个原因。要想把小楷写得好可不是一件容易的事情，大字和小字从笔法到结字都有很大的区别。老一辈留下了这样的一句话：“大字怕小，小字怕大”。

大字最怕细微处，小小的笔尖交代不清楚，就会显得燥气，线条不干净；小字怕大，小字的小笔画要有内涵，一瞬间的提按顿挫，笔锋所行走的线路，方向，位置不能有偏差，有内涵的小字是不怕放大的，王羲之颜真卿的小楷是可以经得起放大来欣赏，如果把唐人写经及赵孟頫的小楷进行放大来看，立马就可以判断出功夫的高低，小字怕大也就是这个原因。

从书法史的发展来看，小楷书法具有一定的实用性，差不多每个时代都有几位顶尖的小楷高手，但真正的要把小楷写好也非易事。1000年前，苏轼在书论中述：“真书难以飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。另宋倪思《评书》中说：“楷法贵于端重，又要飘逸，故难二全。

这里提到了楷书的宽绰、飘逸、端重，细心品味三个核心的知识点。

第一：宽绰

单纯的练习小楷是不可能体会到宽绰这个概念，小而紧同宽绰本身就是对立的，但小楷又要表现出宽绰的状态，这种状态的一般都来自于大字，所以很多书法老师提倡从大字过渡到小字就是这个原因，单纯的练习小字就会越来越紧密，细小的点画贴近在一起，显得很呆闷，搭笔也很难交代的清楚。

第二：飘逸

飘逸的笔法，飘逸的结体，并不是毛笔在纸上轻轻的扫过，是一种“势”的体现。蒋和《书法正宗》中说：“卷者，笔笔相生，意思连属，势如卷出，盖力到笔到，旋转如打圆圈也，知卷则字无不一气贯注。

初涉及到小楷，像这种驶转笔意，从小字中根本体会不到。回头看书史的书法大家，每个善小楷者，大楷都是一等一的优秀，几乎找不到只会写小字，不会写大字的人。反过来讲，大字写不好，小字怎么可能写得好呢？

第三：端重

小楷的小笔画却有大学问，小楷书写速度较快，不是一味的快而去忽略的线条的质量，再快的速度也不能忽略笔法交代的细节，线条精致到位，用笔干净利落，端庄厚重才会呈现。

孙东波老师介绍：

孙东波，字沧溟，1979年生，山东济宁金乡人。自幼随父习书，先后师从卢中南、杨明臣先生，结业于清华大学美术学院楷书高研班。

现为：中国书法家协会会员

中国书法家协会第三届国学班成员

北京人文大学书法学院特聘教授

作品被国家博物馆，中国美术馆，国家图书馆，中国人民革命军事博物馆、八一美术馆等机构收藏。

作品获奖入展：全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖（中国书协）；

“征程”迎接庆祝党的二十大胜利召开书法大展（中国文联，中国书协）

“伟业”全国书法大展（中国文联，中国书协）

“盛世中国”庆祝中华人民共和国成立70周年书法大展（中国文联，中国书协）

“中国力量”全国扶贫书法大展（中国文联，中国书协）

“民族脊梁”庆祝十九大书法大展（中国文联，中国书协）

首届中国电视书法大赛三等奖（中国书协）；

全国第二届楷书展（中国书协）；

全国第三届册页书法作品展（中国书协）

建党九十五周年全国书法名家邀请展（中国书协）

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者的经验和方法，供广大书友参考和借鉴。