书法入古的程度，反映对传统继承的深入理解，临帖转换的技巧是每个书法人必须跨越的山峰，无一例外。

黄庭坚云：“凡学古字，须熟观魏晋之书，会之于心，自得古人笔法”。古人的经验，临帖之前的精读，一代又一代流传下来的经验，临不如读，读不如背。通过临帖手段解决形质问题，通过背帖的感悟解决神采上意合。能达到意合的境界，哪怕改变不同的书写内容，神采依旧，让观者一眼就可以看出师承。

孙过庭《书谱》：“信口谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下笔有由”。怎样才能创作出优秀的书法来呢！需要智慧和技巧的完美结合，心和手舒畅自由的配合，心中有山川，下笔有丘壑，动笔之前胸有成竹，下笔才会呈现出自然天成的韵味。反之，如果不认真研习古人的碑帖，胡乱涂抹，不明白临摹的方法，不知用笔的技巧，想做到通会之际人书俱老，那是很难达到的。

广西青年才俊———黄新悦老师，多年的勤奋修炼，从学古、入古、出古，完成了一次又一次的蜕变。从学生时代开始到广西艺术学院书法专业学习，多次国展省展的磨练，如今的他，五体皆善，一脉相承的楷行草更胜一筹，在当地以至在广西至，慢慢的有了书名。

他的作品取法相对广泛，走的一条融合出新的道路，从唐楷上探到魏晋，领略到古人笔法的“千古不易”，沉浸在魏晋书风多年，之后再写唐楷，如拨云见雾，对唐书之美又有了新的见解，随后又兼涉了明宋两朝，体会更加深刻。

命运有因果，人生有轮回。书法也是如此，用“过来人”的思想，回首以前修炼的科目，温故而知新，体会和认知是截然不同的。书艺的修炼，有时就是一圈又一圈的轮回，以前暂时放下的书体，重新审视，总能写出新的感觉。王新悦老师就是在这种不断的感悟中，走到一种新的高度。

黄新悦老师创作感悟：

“一点为一字之规，一字为终篇之准”，书法的创作首先要解决用笔和结构的问题。通过观察古人的墨迹，体察笔法的蛛丝马迹，不可信笔为体。同时注意区别各家用笔的异同，或一家用笔的变化，避免技法单一。同时留心结字，要能从笔势生发，合乎理法，不能为“出奇”而故作姿态，失去自然轻松的意趣。对于笔法和结字有了熟练的掌握之后，才可以进一步谈创作，正如陈忠康先生所言“把一个字写好就是最好的章法”。

在临摹和创作之间过渡，要先做集字的准备，古人没有创作一说，都是养成手感，信手拈来，自米芾起便有“集古字”的说法。而我们在创作时因为没有古代那样的人文环境，就需要从集字入手，集字也可以理解为集字临摹，但是要有意识地去处理字间的关系，不能照搬，这个过程就为日后的“自运”打下基础。另外，创作内容也极为重要，一般在内容选择上，尽量选取与创作书体时代相近的文本，如果创作的是大篆，内容选用宋词，那很有可能通篇集不到几个字。创作是需要大量的实践的，唯有实践才能去解决问题。

黄新悦老师简介：

黄新悦九零后，自幼在施善南、黄剑吾两位先生的启蒙下开始学习书法。2014年考入广西艺术学院书法系，得到学院诸位明师的指导，又游学于杭州，访诸名师。书法从唐楷入手，得益于欧、褚、颜三家，又上溯二王，旁涉宋元明清。书风以清雅、醇和、刚柔相济、筋骨俱备为追求。

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者的经验和方法，供广大书友参考和借鉴。