导语：刘九庵在《赵孟頫书法丛考》一文中评价说，俞和用笔劲挺，骨胜于肉；赵孟頫则刚柔适度，肥瘦得中。又如张光宾所言，俞和书虽出自赵孟頫，至其盛年以后，已卓然能正，另具风标。无论篆隶楷行草，皆与赵孟頫有重大区别，只需沉心定虑，详细体察，不难开悟。

宋书尚意，喜强调主观表现，盛行以本朝书家为法的风气，不师古法。南宋末年，书坛更是衰微不振，造成了后来的学书者取资不高和笔法大坏。

直至元代，以赵孟頫为首的书家提倡直接师法晋唐，并由此扩张为对整个古代书法传统的学习，他广泛临摹各种书体，在吸取前人成就的基础上对书法艺术进行再创造，开创了面貌一新的“赵体”。

赵孟頫以全能的天才和卓越的艺术成就使整个元代都笼罩在其影响之下，俞和便是其中之一，刘九庵评价曰：“俞和书兼众体之妙，而篆隶章草书法的流传，似更多于赵氏，继赵孟頫书法多体者，当以俞和为第一。”

《云锦帖》

俞和，字子中，号紫芝，晚称紫芝老人，祖籍浙江桐庐，隐居黄冈多年，虽能诗善书，但性情冲淡，为人低调，不爱显露，也不喜欢做官。其所有玩世不恭皆体现于书法变化之中，故而书法成就斐然。

书法史上的大家多以某一书体为世人所推崇，篆隶楷行草五体兼修者甚少，而赵孟頫的入室弟子俞和，少时得赵孟頫亲授笔法，始终践行老师“复古”主张，勤临晋唐法帖。

其楷书与行书尤佳，用笔方折劲挺，刚健多于柔媚，区别于赵书的丰腴雅润、柔中带刚。

篆隶楷行草各体均达到了较高水平。其篆书结体精整，笔画细劲，结字简洁随意而无匠气；其隶书体势近方，线条秀劲而质朴，显得更加古朴。

章草笔法多变化，又流露出楷书意味，秀润而不失方刚。其草书笔势遒劲，字体飘逸，若惊蛇入草，飞鸟出林。

《行书诗卷》

俞和作为赵孟頫的继承者，不仅形态、意味皆相似，且“复古之色蔼然”，临摹赵书之作在当时就已经令人难辨真假，可见俞和临摹功力之精深。

而赵孟頫是当时书画市场上相当重要的人物，其书画作品价格可观，深受书画商人与收藏者的追捧。在利益的诱惑下，书画市场中的赵孟頫伪作也大量滋生出来。

俞和在当时以能书之名行世，况且其临写赵书之作几可乱真已广为人知，因此，市场中流传的一部分赵孟頫书法或为有心之人利用俞和的临写之作加工而成，或是由于缺乏慎重考究，将俞和的书法误识为赵孟頫书，也有人甚至将俞和称为“作伪高手” 。

《临定武本兰亭卷》

俞和篆隶楷行草均有书迹存世，虽酷似赵体但也有着独特的个人风格，临帖并非纯粹临摹而是以己意临书，用笔上自然率直，捺脚的形态变化多，可见笔法上变化也多，有其创作性。

后世对俞和书法的评价基本可分为两种，一种认为俞和的书法中一方面透露着赵孟頫晚年的笔法意味。

而另一方面，即便是俞和的临帖之作，也并不是都一板一眼，能看出独特的笔法韵律，特别是其晚年之作，具有任情自放的趋向。

他的许多作品，名之为临作，实谙熟笔法，其驾驭能力已足使其进入心手两忘的自由境地，故挥运之间，如入无人之境，往往字较原贴大小、章法俱已改变，然依然有乱真之感，神态笑貌，呼之欲出，实非常人所能及。

以俞和小楷至正二十年《临乐毅论》为例，其用笔精谨，行笔峻利而稳健，体态婉润遒逸，气度开阔，首尾如一。

虽为小楷临作，却能将点画用笔交代的清清楚楚，提按顿挫节奏流畅，转折处与起收方圆兼用。

结字紧密而宕逸，在稳健端整的基础上，大小高低因字而异，错落处置，行气布局也以行有列而横无序格式为之。使挥运时留有较大的灵活性，追求一种不经意间的闲雅、质朴、灵动与洒脱的风格。

俞和时年五十三、四岁，由壮年走向老成，正是其书法艺术渐入佳境之时。此书用笔结体，更像赵孟頫晚年的小楷书《道德经》《妙法莲华经》等。

赵书小楷得唐人的结构精严，更饰以晋人的点画姿媚，显得刚健婀娜。

俞和多临晋唐人书，走的也是这一条道路，其精工扎实处，确实是其他学赵者难以达到的。

《临乐毅论》

从行书来看，俞和行书中较著名的是《临定武兰亭序》，其点画刻意精心，笔力扎实刚健，牵连转折无不合矩度，但终显板实拘谨，大约是临写的缘故。

而《金粟寺诗》《自书诗》《七诗帖》等行草书，则笔意飞舞，姿态洒脱，虽从笔法、结构都能看出是学赵孟頫的晚年书，但自然流畅，毫无亦步亦趋的生硬感。

与赵书相比，俞和有他较分明的笔性特点：赵虚和姿媚，俞刚健畅朗。赵书典丽雍容，俞书纵放洒脱。赵书笔画轻清，俞书笔意跌宕。

赵书与俞和最基本的差异，在于赵书无论点、横、直、撒、捺，起笔多逆入回锋而后运行，收笔顿折必向内敛，故其点画骨肉停匀，圆劲腴润。秀丽而醇雅，雍容而华美，有俊爽之气，且纸笔精良，笔性刚柔适度。尤其学养气度，恢宏博大，表现在字里行间，毫无寒伧、岭刻之象。

俞书，点画运转，直往直来，起笔切入，殊乏变化，收笔顿折、时显圭角。善于临仿，模拟形似，而气度神采，难求大家风范。所用纸笔亦非精良，习用强毫，锋芒毕露。无论临仿或自运，虽然出自松雪遗绪，风仪差易颇大。

结语：

俞和虽为赵体继承人，既坚持复古书学主张，也有自己心性的展现。笔力扎实，行笔峻利而稳健，不似赵书虚和姿媚。结构精严，结字内紧外松，纵放洒脱，区别于赵书的典丽雍容，形成了鲜明的个人风格。

俞和相比其师赵孟頫的临帖而言，字形把握比赵子昂要好，结构相对均匀，用笔藏锋多而露锋少，张力较弱，贯气不足，且字的笔法、结构聚散、线条张力上却都不如其师，因而神采略不及赵子昂，也就更不及王羲之了。

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