文伯仁字德承，是文徵明的侄子，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客等。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，唯构图时有塞实之感。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。

溪山仙馆图 明代 文伯仁

此幅画楼宇数楹，溪树环绕。用笔文秀，设色清雅。文五峰喜用王叔明法，此画全用其叔文徵仲山水画法，正是文氏正脉。

万壑松风图 明代 文伯仁

该图系文伯仁的“四万图”之一，自识：“万壑松风。五峰山人文伯仁写。”钤私印两方。作者绘高峰巨嶂、松竹叠翠和隐庐数间，构图和笔墨、造型尽得元代王蒙的形与神。构图繁密而不拥塞，行笔细密却不琐碎，山路松声，云壑泉涌，满幅风动。气韵浑然一体，纯系文徵明传派的风韵。

新水晴峦图 明代 文伯仁

本幅绘临流高士望着溪石上的一对立鹤，似乎要与友人一同行向山间。画面最上方几可触及云海之处，除了寺观之外，还有数间茅屋，屋外两人立于柴桥上俯视溪流，或许正期待着山下的友人到来。此幅山色浅澹如玉，坡崖及太湖石上攀附着鲜碧小草与苔点，文伯仁是习仿文征明风格的后辈与学生中，自成面目，卓然出众者。

溪山秋霁图 明代 文伯仁

此图虽然狭长，但画中的谿山林木却不重在显示高耸，而利用俯视的角度表现深度。策杖高士跨过具有长方形桥柱基座的弧状石桥，再沿著锯齿状的沿溪小径，行至正憩于床榻上隐士的草庐边。继续深入则可站在两株高耸的松树旁，眺望平静的池面、对岸柱状山石，以及耸立于厚实云气上的远山。

方壶图 明代 文伯仁

此幅绘古人心目中的海上仙山，仙山上下都是海，中间云雾缭绕，宫殿重叠。碧波万顷、祥云缭绕中，有仙岛浮现，道观数处隐于其间。此图无论在翻卷的波涛、飘动的云海或是尖拔的山峰、茂密的叶木，皆处处著笔繁谨，设彩明丽，呈现出文五峰家学之细笔画风。

松风高士图 明代 文伯仁

图绘群山环抱中，泉水汇于山脚，一高士执仗过桥，一童子紧跟其后。本图以淡设色勾画，近处松叶针针清晰，墨色浓郁苍润，细致已近工笔；山水以淡墨勾勒，突出层次感；远处群山，墨色均匀，一笔带过，尽显高耸峻峭之美。

五月江深图 明代 文伯仁

画面以对角线构图，一边布置葱郁的山林，一边则为浩瀚的江天；山林中隐蔽数间屋舍，有一人独倚栏杆远眺江景，传达出僻地幽居的情景。

南溪草堂图 明代 文伯仁

长卷绘水道蜿蜒纵横，竹林丛树、渔舟小桥、草堂庙宇等散布杂错，建筑与自然景物融为一体，既有江南园林的文雅精致，又有一种田园野趣，体现出江南文人泛舟读书的优雅闲适生活。