毫无疑问，2023年又将是一个伟大的改革之年。就在这两天，将有举世瞩目的大会召开，本次会议也是五年一次的改革大会，这是必然的。

我们为什么要改革？那就是为了顺应和适应社会的发展。在过去五年里，科学在不断进步，人民的生活方式也在逐渐改进。

有很多过去的老问题，我们很好地克服和解决了，但是不可否认，新的问题又会产生，所以改革就是解决问题的。

在我看来，改革就是顺应社会进步的。举个简单的例子，20几年前，我们的私人通讯刚刚诞生时，最普及的工具是BB机。

后来有了局域网、小灵通，然后逐步发展到普通手机、智能手机。回想一下，就个人通讯而言，今天比BB机的时代，不知要进步了多少倍，而这只是社会发展的一个侧面。

从这个角度说，改革是必然的，同时也是不能停止的。今天早晨我写了一篇文章，与各地、各行业文工团、曲艺团、说唱团的设置与编制有关。

我这篇文章的观点是，各类、各地、各行业文工团、曲艺团、说唱团，已严重不适应今天的社会发展和审美，在近期的这轮改革中，应该把这些团队的编制撤销，让他们这些曲艺人才走向社会，自食其力，不再由国家发工资供养。

我这篇文章发布不到八个小时，有接近18万的阅读量，有评论1100多条，网友们对我的观点提出了各种各样的意见，其中不乏与我完全相左的看法。因此，我觉得有必要对其中没有说透的一些话题重新梳理一下。

文工团、曲艺团、说唱团大致分为两类，一类是由各地文化部门主管主办的，比如说某某省曲艺团、某某市文工团；另一类是行业性主办，比方说煤矿文工团、铁路文工团等等。

在计划经济时代，那时候电视还没有普及，各地各行业文工团、曲艺团、说唱团涌现出了很多人才，包括大师级的人才，应该说为繁荣我们的文化艺术生活做出了很大的贡献。

但是不可否认，随着经济的不断发展进步，随着电视、智能手机的普及，这些团体服务的对象正在发生变化，观众的要求和审美也在发生变化。

现在的情况就是，一部手机就能看电影、看新闻、看名家名段，看各种直播演出，而各类文工团、曲艺团、说唱团习惯的下基层、下乡演出，已经完全与时代脱节，他们不会演，而群众也不喜欢看，也不愿意看，这就是现状。

在计划经济时代，其实不仅有各种公办的文艺团体，还有诸如幼儿园、医院等等，那时候叫企业办社会。

而随着改革的推进，这些企业附属单位大多推向了市场，这里面的从业人员大多也自谋职业，自食其力。

相对比较，只有各类说唱团、曲艺团、文工团还没有进行改革，或者说改革得不够彻底，以至于国家每年要拿出大量的经费供养这些团队，同时这些团队由于运营机制老化、优秀人才匮乏，他们几乎不再创造经济价值，社会价值也几乎无从谈起。

实际上，很多这样的社团，都被某些所谓的戏霸、艺霸把持，进了编制的不再求上进，只求每月得工资；编制外的人才能力再大，也很难进来，所以这些团队基本上就是死板一块。

某种意义上讲，各地文工团、曲艺团、说唱团，就是计划经济时代的一个遗留，亟待改革。

在这次大会当中，共有三天、四场将近30个节目演出，广大网友、观众对此次大会负评如潮。

在我个人看来，这些节目当中，只有贾旭明、郑健老师的《当代大侠》算得上一个可圈可点的好作品。另外几对年轻演员，如金霏陈曦、卢鑫玉浩、李寅飞叶蓬的节目还勉强说得过去，其余二十几个节目，质量之次令人发指。

而这些人绝大多数都来自本文所说的各地、各行业的曲艺团、说唱团、文工团。

以姜昆老师、贾伦老师为例，他们拿出的都是二三十年前的老作品，某种意义上讲，他们所在的团队居然十几年来没有一个创新的好东西，而他们这些年一分工资也没少拿。

综上所述，我认为，在即将到来的新一轮改革之中，在文化领域，应该对各地各行业的文工团、说唱团、曲艺团进行脱胎换骨式的改革。

个人观点，首先要大幅削减甚至取消他们的编制，把这些团队和从业人员推向市场。通过竞争、卖票，使他们实现自食其力。

对此，您怎么看？欢迎评论区留言讨论。