北宋时期著名诗人林逋最美传世佳作之《自书诗稿》等四幅书法作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记

宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。

宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。

北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。

北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。

法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、细白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。

下面我们一起分享北宋诗人林逋书法作品。

北宋诗人林逋（967年－1028年），字君复，后人称为和靖先生、林和靖，汉族，杭州钱塘（今浙江杭州）人，一说奉化大里黄贤村人。北宋著名隐逸诗人。

幼时刻苦好学，通晓经史百家。性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。天圣六年（1028年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治丧尽礼。宋仁宗赐谥“和靖”。

林逋隐居西湖孤山，终生不仕不娶，惟喜植梅养鹤，自谓 “以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。

林逋善绘事，惜画从不传。工行草，书法瘦挺劲健，笔意类欧阳询、李建中而清劲处尤妙。长为诗，其语孤峭浃澹，自写胸意，多奇句，而未尝存稿。风格澄澈淡远，多写西湖的优美景色，反映隐逸生活和闲适情趣。如七律《孤山寺端上人房写望》一诗，清冷幽静，闲淡浑远，是其诗风的典型体现。《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，成功地描绘出梅花清幽香逸的风姿，被誉为“千古咏梅绝唱”。

陆游谓其书法高绝胜人。苏轼高度赞扬林逋之诗、书及人品，并诗跋其书：“诗如东野（孟郊）不言寒，书似留台（李建中）差少肉。”黄庭坚云：“君复书法高胜绝人，予每见之，方病不药而愈，方饥不食而饱。”明沈周诗云：“我爱翁书得瘦硬，云腴濯尽西湖绿。西台少肉是真评，数行清莹含冰玉。宛然风节溢其间，此字此翁俱绝俗。”。林逋书法存世作品仅3件，《自书诗帖》是其中篇幅最长者。

北宋著名诗人林逋主要书法作品有：《行书自书诗》

北宋著名诗人林逋《行书自书诗》赏析

著名诗人林逋《行书自书诗》之一

北宋著名诗人林逋《行书自书诗》卷 纸本 纵32厘米，横302.6厘米，凡三十四行，每行字数不一，共二百八十五字。现藏台北故宫博物院。

此卷行书五言、七言诗共五首，分别为《松扇》、《孤山雪中》、《孤山松亭》、《送史》和《春日》。林逋卒于宋仁宗天圣六年（一零二八）。此作款署“时皇上登宝位岁夏五月孤山北斋手书林逋记。”知此卷作于宋仁宗天圣元年（一零二三），时林逋年五十七岁。

释文：制诰李舍人，以松扇二柄并诗为遗，亦次来韵。编松为躉寄山中，兼得紫微诗一通。入手凉生沬自慰，可烦长听隐居风。孤山雪中写望，片山兼水绕，晴雪复漫漫。一径何人到，中林尽日看。

著名诗人林逋《行书自书诗》之二

远分棋载（昨盖切）重，斜压苇丛乾。楼阁严城寺，疏钟动晚寒。孤山从上人林亭写望，林表秋山白鸟飞，此中幽致世还稀。谁家岸口人烟晚，坐见渔舟两两归。送史殿省典封川，炎方将命选朝伦，治行何尝下古人。拥旆肯辞临远郡，登舻还喜奉慈亲。水连芳草江南地，烟隔寒梅岭上春。

著名诗人林逋《行书自书诗》之三

若过中途值归雁，慰怀能与致音尘。春曰斋中偶成，空阶重叠上垣衣，白昼初长社燕归。落尽海棠人卧病，春风时复动斋扉。殿直丁君自沂适闽，舣舟惠顾晤语。未几，且以拙诗为索。病中援笔勉书数章，少塞好事之意耳。时皇上登宝位岁夏五月孤山北斋手书。林逋记。

著名诗人林逋《行书自书诗》之四

此卷章法布局较为疏朗，字的大小差别也不大，极富整体效果，给人以清新、静逸、脱俗之感。结字清峭劲紧，点画多用尖锋入笔，俊爽斩截，转折处棱角分明，善于把情感、性格体现在笔锋的起收转落之间，表现出自己独有的艺术气质和意韵，颇有“瘦鹤孤高之趣”。

著名诗人林逋《行书自书诗》之五

这幅作品每一个字的结体，疏密对比都较为自然合理。常在点画繁冗处,蓄意留一小小空间； 而在点画简约处，则于收锋时略一回锋，使画面上留下一飞动之游丝。这些地方,都耐人寻味。

北宋著名诗人林逋《行书自书诗董浩题跋》赏析

北宋著名诗人林逋《行书自书诗董浩题跋》读他的作品，首先使人感到气象清越，神韵高雅，笔势瘦劲遒丽，无一点尘俗之气。

林逋安排点画时，不仅仅停留在线条清癯、力度矫健上。他总是力求每一个字重心平稳端和，结体合理，以疏为主，参以细密。古往今来，凡作大字楷书者，不呆不滞是不容易的。作者显然意识到这一点，他不只是精心措置上下左右的相邻关系，就是一个单字的本身，也尽心尽意地使之“活”起来。他的方法也很精到，符合大字楷书的规范。如“伦”字，左边人旁的一竖，收锋时，提笔向石上方一挑，峻峭而轻灵，似天仙拂其香罗衫袖。对于右边的“仑”，在人字头的一捺上，也有意在收锋时往左下一轻撇，从而与上面那竖画的一挑，俯仰照应，左右顾盼，有“活脱脱”“翩翩然”之感。

这幅诗卷的行气极为疏朗、开阔、洒脱。字的形质、笔势以瘦劲取胜，墨趣也颇觉雅淡恬静。字与字之间的距离比较宽舒，行与行之间也留有足可容纳一行到一行半字的空间。这种视觉上的疏淡感,往往使人联想起他的诗风。古人曾评其书风“与‘暗香疏影’ 之句标致不殊。此老胸中深有得梅之清,故其发之文墨者类如此。”可谓知音。

北宋著名诗人林逋《自书诗帖乾隆三赞四赞》赏析

北宋著名诗人林逋《自书诗帖乾隆三赞四赞》

北宋著名诗人林逋《行书三君帖手札》赏析

北宋著名诗人林逋《行书三君帖手札》册，纸，行书，31.5x38.2cm。台北故宫博物院藏。林逋喜欢作诗，也善写行书。在这件信札里，我们可以看到，他的结体昂挺，笔画线条细瘦，所以许多人形容他的字“有骨少肉”。而这件书法的字距、行距宽绰，字与字间多细笔游丝，起笔、收笔处多露尖削，转折方硬等，因此他的字往往给人“清劲”的感觉。

历代评书，多有“字如其人”的联想。林逋终隐山林，因此有人认为他的字脱却了尘俗的习气。也有许多人认为，他的字犹如他笔底下的梅花:“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，幽淡而雅致，耐人品酌细尝。

北宋著名诗人林逋《行书手札尹君处士帖秋凉体履清适》赏析

林逋《行书手札尹君处士帖秋凉体履清适》之一

林逋《行书手札尹君处士帖秋凉体履清适》之二

林逋《行书手札尹君处士帖秋凉体履清适》之三

北宋著名诗人林逋《行书手札尹君处士帖秋凉体履清适》林逋写过之后，随手丢弃，不求留名后世，这或许是林逋传世书迹比较少的重要原因。这从侧面也反映出其超然淡泊之心。

北宋著名诗人林逋《行书奉白帖》赏析

北宋著名诗人林逋《行书奉白帖》

林逋这种书风，对后世有一定影响。他以诗人的睿智、敏感、丰富想象力，寄情于书法，独饶自家神韵。沈周有诗赞之曰: “我爱翁书得瘦硬，云腴濯尽西湖渌。西台少肉是真评，数行清莹含冰玉。宛然风节溢其间，此字此翁俱绝俗。”吴宽看了他的字，也以“果然遗墨似其人，如倚清风扪瘦竹”诗句赞之。林书的影响，由此可见一斑。

北宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，北宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。从整体上是积蓄力量将北宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。黄庭坚代表了北宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。