位于北京西长安街南侧的人民大会堂，始建于一九五九年，是“首都十大建筑”之一。它我国最高权力机关的驻地，国家政治活动的主要场所。

国家领导人日常接待外宾时，主要使用大会堂二楼的“国宾会谈厅”和“国宾宴会厅”。从大会堂北侧进入内部，通过底层一条宽度8米，共62级的汉白玉楼梯，就来到了二楼的“迎宾大厅”。

当外宾们来到“迎宾大厅”时，首先看到的就是正对楼梯的墙面。所以在这个时候，墙上的装饰就显得格外重要了。

那么，二楼大厅的墙面上，应该放什么样的装饰呢？当时身为国务院总理的周恩来，对此特别关心。

最初相关部门的设想，是在上面做一个大型的浮雕或者刺绣，但是后来因为马上要到国庆节了，时间非常紧迫，就打消了这个念头，决定找人来画一幅画挂上去。

于是相关部门找来了大画家傅抱石、关山月，花了一个月的时间，画出了装饰画《江山如此多娇》。周总理在百忙之中抽出时间来审查，提出修改意见。

当时周总理聚精汇神地站在台阶上，不断调整站位，从远、近、高、低等各种不同的角度去反复观看。直到确认没有问题后，才满意地点了点头。

随后有人上前提议，想请周总理在画作上题字，结果却被他拒绝了。那么，周总理这么喜欢这幅画，为了画的创作操碎了心，最后为什么拒绝题字呢？

原来这幅画，是以毛主席《沁园春·雪》中的名句“江山如此多娇”为主题创作的“词意画”。要题字，自然要找毛主席本人。

不过，这幅《江山如此多娇》巨型画长达9米，宽6.5米，在上面题字不可能用普通的毛笔完成，想要在这种巨幅画上题字也有点困难。

那么，毛主席的字最后又是怎么题上去的呢？这件事还得让我们慢慢地，从这幅巨画的创作过程说起。

一九五九年是新中国成立十周年，早在国庆节到来的前夕，周总理就已经安排人员去找画家为“迎宾大厅”的墙壁作画了。

工作人员当时找到了国内金陵、岭南两大画派的著名画家傅抱石、关山月，最初打算让他们二人各画一幅画，从中选一幅挂上去。

后来考虑到画幅太大，改为让二人合作完成一幅作品。画作的主题是郭沫若、吴晗二人提议，周总理拍板同意的。主题灵感来自毛主席《沁园春·雪》中的名句——江山如此多娇。

毛主席这首词在国际上一直很有名气，“江山如此多娇”一句不但气势阔大、雄壮，而且还不失娇美。但是当傅抱石、关山月二人谈到这个主题时，却直呼伤脑筋。

原来，“江山如此多娇”词句虽美，但是表达的含义却是十分“抽象”的。绘画过程，事实上是一个把抽象事物具象化的过程。

换而言之，就是傅抱石、关山月两人需要把毛主席词句中表达的抽象的内容，通过具体的感知画出来。

然而，“江山”是一个包罗万象的“大概念”，落实到具体作画的过程中，到底要选择哪些实物去表现，就成了大问题。

一开始，傅抱石、关山月各自画了一些草稿，后来拿给周总理和郭沫若等人看了，大家都觉得不太满意。

于是周总理就请当时在国务院分管文化工作的陈毅，让他亲临现场给画家出出主意。陈毅过来了解情况以后，想了一下，就提议大家把主题落实到“娇”这个字上。

“娇”的词意是美好、可爱，所以这幅画应当要突出的，就是我们祖国大好河山的美好与可爱之处了。

由于陈毅的这个提议，傅抱石、关山月这两位画家最后就决定，在这幅画中，同时画出四方山水，与我们祖国一年四季风物的变化。

近处画郁郁葱葱的江南大地 ，远处画皑皑白雪的塞外风光，中间则是画一路滚滚向东流的长江、黄河。

同时，画作的东面天空中还高悬着一轮红日。只有这样作画，才能把我们幅员辽阔的祖国江川美景，尽收眼底。

《江山如此多娇》画作的尺寸大到“空前”，因此画中之物的比例很不好掌握。傅抱石、关山月打草稿画了好几次，大家都觉得画上的红日“显得太小”了，在视觉上处理上有些不平衡。

后来，二人修改了几次，不断调整山川景物的位置、调节大小关系，再把红日放大，但是直到定稿时，依旧有人觉得图中的太阳画得有点小。

傅抱石、关山月二人听了本来还想改得更大一些，但是周总理在一旁抱臂观看良久，忽然笑着说：“我看不能再大了，再大就成了太阳如此多娇了。”

由于画作抬高了雪山的高度，又增大了红日的尺寸，所以最后这幅巨画比原来确定的尺寸又大了一圈。

《江山如此多娇》画幅之巨大，是空前的。为了画好它，傅抱石、关山月用的笔都是专门找人设计过的大笔和排笔。其中最大的一支笔，光笔杆都长达一米多。

这让我不禁想起以前在网上看书法家画画，一张巨大的白纸铺在地上，书法家写字用的都不是毛笔，而是直接拿个“拖把”往洗脸盆里蘸墨汁，然后直接往白纸上一摔，就开始写了。

傅抱石、关山月画画时，想必动作不至于这么粗放，不过他们拿着一米多长的大笔，也不可能用调色盘蘸墨了，直接就用洗脸的搪瓷面盆儿装颜料。

东一盆儿，西一盆儿，五颜六色的。后来，这个巨型山水画完成以后，他们就找了京城里面最著名的荣宝斋进行装裱。

《江山如此多娇》的创作场地不是在人民大会堂内，而是在前门外的东方饭店。画好、裱好之后，大家伙还得把它弄进人民大会堂的二楼。

因为这幅画太巨大了，根本不能装进汽车，所以工作人员只能找了十几个小伙子，用肩头给扛进去。运送画作进大会堂的当天还下了点雨，幸好荣宝斋的师傅给画作裹了一层“雨衣”。

等到这些大小伙子吭哧吭哧把这幅巨画扛到人民大会堂二楼，再把它稳稳当当地钉到“迎宾大厅”的墙上时，一个通宵就这么过去了。

《江山如此多娇》挂好以后，距离国庆节已经只有两天了，这时画上还没有题字。于是就有了前文说的，有人提议让周总理题字的事发生。

周总理听完以后当即表示：“我不能题字，此画是以毛主席诗词意境创作的，应该请毛主席题字。这样吧，我去请主席题字，拿来后你们尽快装裱上墙。”

刚好这时候毛主席从外地出差回来了，于是周总理就派齐燕铭去找毛主席题字。这个字要怎么题呢？肯定不能随便找支毛笔往上面唰唰地写啊。

那幅画好不容易才由二位大画家耗时一个月完成，毛主席虽然也是书法大家，但是他从来没有用一米多长的“如椽大笔”写过字。

于是毛主席找来了中央办公厅里做“红头文件”专用的宣纸，每一张纸上只写一个字，一共耗费了十二张纸，一口气把“江山如此多娇”六个字写了两遍。

然后又请中央美院的教授把十二个字重新排列，挑出最合适的字组成“江山如此多娇”，又找了两个临摹高手，搭个脚手架爬到高处，用铅笔在画上打勾轮廓，最后用墨水填实。

所以我们现在看到的这幅画上的毛主席题字，事实上并不算是毛主席的“亲笔”题字，而是毛主席题字的临摹放大版。

从此以后，这幅画就挂在人民大会堂二楼正对汉白玉石阶的墙上了。这样挂了两年之后，到了一九六一年，某一天傅抱石、关山月忽然找到周总理提出要对画作进行修改。

原来当初创作的时间实在是太短，二人的绘画风格又不太一样，所以作品在他们看来其实是有一点瑕疵的。

但是周总理考虑到他们年纪已经很大了，重画很可能体力不支，所以拒绝了他们的好意。随后，周总理还派人专门送傅抱石、关山月到东北去旅游写生。

《江山如此多娇》在人民大会堂里面挂了三十年，到了一九九零年，画面就开始泛黄了，有一些地方还出现了细小的裂纹。

于是相关部门就找人重新临摹了一个副本挂上去，把这幅画的原版放进了博物馆。由于临摹这幅画的人也是高手中的高手，所以至今很多人都不知道，这幅画早已不是当年的原作了。

周总理一直很关心《江山如此多娇》的创作过程，当时他自己抽不开身去监督创作，于是就派出了精通金石书画的齐燕铭负责这项工作，后者给绘画提出了很多有用的意见。

《江山如此多娇》这幅山水画完成之后，周总理拒绝在上面题字，是因为这幅画作一开始就是用毛主席的词句为主题进行创作的，所以他就派人去请毛主席题字。

在这种巨幅的山水画上题字，尺寸比例很不好掌握。不过我们的美术工作者头脑灵活，有的是办法。毛主席知道以后，配合美术工作者用十二张纸，重复写了两遍“江山如此多娇”。

后来，相关部门又找来了中央美院的一位教授，以及北京的两位临摹高手，才把这个字题到了画上。于是《江山如此多娇》这幅名画，就这样诞生了。

参考资料：

《人民大会堂室内设计及背后故事》，作者：杨亚人——《百年潮》2011年第6期

《待细把江山图画——巨幅国画<江山如此多娇>诞生始末》，作者：朱安平——《党史博览》2020.7

《傅抱石和人民大会堂国画<江山如此多娇>》，作者：刘智勇、刘聿文——《中国政协文史馆》2020.04.10

《江山多娇，祖国如画——傅抱石、关山月<江山如此多娇>》——《共和国美术记忆》，作者：殷双喜，湖南电子音像出版社