导语：八大山人以大胆的动感构图，夸张的造型，虚实相生的墨韵，丰富曲折的生活积累，使花鸟画的内容和形式达到了高度统一。他把花鸟寄情，通过融入情感的景色描写，抒发自己的情感和心绪，赋予了一幅幅画面感慨万千的深远意境。

八大山人是谁？首先，八大山人不是八个人，而是一个人的别号。

他是明末清初的一个艺术家，真实的名字叫朱耷，他还有个大的吓死人的背景：明代开国皇帝朱元璋第十六子朱权的第十代孙。

他是一位亦僧亦道、亦画亦诗的人物，他的名号三百多年来为世人惊叹不已。

八大山人的花鸟画在不同的时期表现出不同的风格特征。神奇而微妙，平凡而伟大，笔墨多变，寓意深刻，但不管他采用何种艺术形式与语言，都是他内心情怀与精神状态的一种外在流露。

朱耷，明末清初著名画家、书法家，与髡残、弘仁、石涛三人并称为“清初四僧”。“八大山人”为他晚年弃僧还俗后所取谥号，含义深刻。他常将“八大”与“山人”竖着连写，前二字既似笑又似哭，而后二字则似之字，于是便有笑之、哭之之意，隐喻他亲眼目睹国家壮美山河遭外族践踏、蹂躏却无能为力的惋惜心态，愤怒与无奈之情溢于纸上，游于墨间。

高贵的出身与优越的家庭环境对八大山人日后的艺术修养产生了深远的影响，尤其是他的花鸟画，成为中国花鸟画史上的绝唱。然而，受八大山人本身特殊身世和时代背景的影响，他无法像当时其他画家那样畅快淋漓地挥洒笔墨，直抒胸臆，而只能借以隐晦幽涩的诗文与造型奇异并带有隐喻的物象来抒发心中感慨。

因此，他的花鸟画作品往往带有强烈的个人主观情感并常借用缘物抒情及象征的手法来表达寓意，寄托自己的感情。其花鸟画的风格有三个时期：

54岁以前的萌芽期

此时的八大山人主要传承周之冕、陈淳、徐渭等人的写生传统，采用勾花点叶和勾叶墨花的表现技法，真实地描绘大自然中的花草、虫鱼等物象。用笔含蓄温雅，墨色纯净悠扬，风格稳健深沉，构图质朴天真。

构图上虽有些平板，但由于笔墨功底扎实。以简率的笔触将各个物象塑造得具体到位、生动形象。因此，在这种平淡简率、稚嫩古拙的整体意蕴中也平添了一种温和沉静的气韵，并从中显露出一派中和雍容的大家气象。

54到64岁的突破期

在饱受了世态炎凉、人情冷暖变故之后，八大山人无法再安心潜修于静寂的佛门，开始重新选择人生道路。以前的那种沉稳安逸的风格已不能够恰当地表现出此时期他内心愤慨的情绪，因而开始突破萌芽期的写生风格而采用夸张的造型、大胆的构图、雄奇的笔墨、豪放的风格来抒发内心的波动。这时他的花鸟画运笔放纵、墨色淋漓、构图洗练、气势开阔、意境深远。借凋花枯草、残枝败叶、鼓腹之鸟、瞪眼之鱼来比喻自己凄凉潦倒的人生、愤世嫉俗的心态和傲岸不屈的性格。

64岁后的成熟期

此时的八大山人将“胸次汩淳郁结。别有不能自解”的苦闷断然抛开，实现了“物我合一，超以象外”的精神自由，并熟练的以书法用笔进行绘画，使其花鸟画风格在造型上更加凝练、 简洁，造型更为奇特、夸张，用笔更为雄奇、朴茂，笔墨也更为酣畅、淋漓，甚至有些恣肆放纵。

纵观八大山人的花鸟画，不管是萌芽期还是突破期，乃至是成熟期，都有一个共同的风格特征，那就是“少”。清秦祖永评之为“八大画以简略性”，郑板桥则称之为“减笔画”。

八大山人的花鸟画往往一条鱼、一只鸟、一棵树、一朵花、一株草便可以成为一幅画，不做过多的刻画与修饰，而是突出事物的主要特征并化繁为简，几乎到了少而不能再少的地步。

然而在那简练的笔触与洁净的画面中，我们并未感到空洞与贫乏，笔墨所掩盖不住的那种“清明中的冷逸、残缺中的圆满、虚灵中的充实”之气在纸面上回荡，摄人心魄，一种肃穆与崇高之感冲击着视觉，震撼着心灵。

那看似随处拾掇、无心经营的画面的背后却藏匿着八大山人深邃的人生思想与高深的哲学思考，可谓是“以少少许胜多多许”。

八大山人的花鸟画最富有个性，成就突出，更为世人所瞩目。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化寄托自己的感情。清初画坛在革新与保守的对峙中，八大山人是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。

他的花鸟画将徐渭的抽象写意画法又推进了一步，以书入画、自找写照的愈味更浓。他笔下的花鸟明显只有了人的性格特征，可谓前无古人。

与徐渭的泼墨狂草不同，八大山人的画作奇崛怪异，他画的鸟鼓着肚腹，他画的鱼瞪着眼睛，常常“白眼向人”，鱼和鸟的眼睛有的画成方形，有的就是简单的一圈一点，眼球紧命肴眼眶。鸟都弓背缩预，白眼向天，充满了孤疑与警觉。

多数画上只有一只鸟，造型都比较独特，或单足独立，或笨拙地洒息于枝头。凡是成对的鸟，又总是望向不同的方向，或有一只入睡，一只四处张望从不给人和谐优美之感，却极为传神地表现出倔强、孤傲、不屈的神情。

《孤禽图》

在整幅画面的中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈。白眼向天，一足立地，一足悬空，缩颈，拱背，白眼，一副既受欺又不屈、桀聱不驯、特立独行的情态。

《荷池双鸟图》

墨色绘就的枯荷，三两支细茎挑着大大的叶片，石上立一小鸟，嘴尖眼圆，直盯盯望籽对面，另一只同样神情的小鸟正闭幕目养神、姿势神态和画而都透出一股冷寂孤傲。

《柳禽图》

光秃的柳枝，两只鸟收尾缩预，低头闭目，单脚相向立于枝头之上.寥寥几笔.画而即渗透出一股萧瑟冷清的寒意与倦怠之感。

《杨柳浴禽图轴》

绘乌鸦栖立于枯枝之巅，支起一爪，梳理羽毛，危石支撑树干，倾于坡上，景象奇险，令人目惊心骇。简练的形象，夸张的造型，奇特的表情，奇妙的构图，酣畅淋漓的墨色，流露出孤寂野逸的情趣，愤世娥俗的性情。

结语：

八大山人饱受世态炎凉、人情冷暖之变化，这使他更加的孤僻与忧伤，加之离群索居。隐蔽世外，心中难以解脱的情怀无处倾诉与宣泄，只能将之付诸于笔墨之中，正所谓“愤慨悲歌，忧愤于世，——寄情于笔墨”。

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