金农（1687~1763),字寿门、吉金，号冬心，又号司农、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、苏伐罗吉苏罗、龙梭仙客、金廿六郎、心出家盒粥饭僧、百二砚田富翁等，浙江仁和（杭州）人。少年时与杭世骏、厉鹗、丁敬同窗共读，20岁受业于吴县宿儒何焯，乾隆元年（1736)被保举博学鸿词科而未被选中，心情抑郁，遂遍游齐、鲁、燕、赵、粤等地名山大川，胸襟、眼界为之大开，所作诗文书画气概不凡。金农居扬州卖画时间最久，其艺术创作也居“扬州八怪”之首。

金农50岁后方正式作画，由于他博学多才、修养全面，又精于书法篆刻，长于鉴定，平生浏览古人名迹众多，故“涉笔即古，脱尽画家习气”（秦祖永《桐阴论画》），梅竹、鞍马、佛像、人物、山水无不擅长。金农初习画竹，继而画马，以后较多画梅。画竹苍劲绝俗，画马用笔雄骏，画梅则作不繁不简之笔，着花疏秀，别出一格。人物、山水、花卉无不孤诣独绝，脱尽时流习气。山水多为小品，景物简略，笔稚墨拙，具画外之趣。

《玉壶春色图》描绘一树繁梅，有漆书题识，书画都显示出稚拙天真之态。

《玉壶春色图》清 金农 绢本 设色 南京博物院收藏

《墨梅图》描绘梅花出枝密集繁荣，花开朵朵丰盛，体现一种生机勃勃之景象。

《墨梅图》清 金农 纸本 墨笔 北京炎黄艺术馆收藏

《花果册》共10幅，这里选《萱草图》、《枇杷图》。其枝叶穿插错落，长短呼应，笔法粗细相间，浓淡兼济，风格清丽而沉稳。

《萱草图》清 金农 绢本 墨笔 上海博物馆收藏

《琵琶图》清 金农 绢本 墨笔 上海博物馆收藏

金农人物肖像画逸笔草草，不求形似，初视似十分外行，实则人物神态特征捕捉得很准确。他为人“性情逋峭，世多以迂怪目之”。

《金农自画像》纯用白描，不着一笔背景。画中的他双目微闭，长袍及地，扶策缓行，整个形体不求比例，头大手小，“寿星式”的大脑袋，满脸长髯，后脑还斜拖一支细如牛绳的小辫，让人莞尔发笑，金农“布衣雄世”的傲世脱俗、高迥出尘形象呼之欲出。画面典雅清丽，笔墨隽逸雅拙，从人物造型以至用笔用墨，都以意趣横生为重，不失文人画的风味。头像以白描绘成，而衣纹则施以颤笔，全图细笔与颤笔并用，凝练简洁，淳厚自然。

《金农自画像》清 金农 纸本 墨笔 故宫博物院收藏

右侧作者漆书长题：“古来写真，在晋则有顾恺之为裴楷图貌，南齐谢赫为濮肃传神，唐王维为孟浩然画像于刺史亭，宋之望写张九龄真，朱抱一写张果先生真，李放写香山居士真，宋林少蕴画希夷先生华山道中像，李士云画半山老人骑驴像，何充写东坡居士真，张大同写山谷老人摩围阁小影，皆是传写家绝艺也。未有自为写真者，惟《云笈七签》所载唐大中年间，道士吴某引镜濡毫自写其貌。余因用水墨白描法自为写三朝老民73岁像，衣纹面相作一笔画，陆探微吾其师之。图成远寄乡之旧友丁钝丁（敬）隐君，隐君不见余近五载矣！能不思之乎？他日归江上，与隐君杖履相接，高吟揽胜，验吾衰容尚不失山林气象也。”这段长题且叙且论，既是人物写真简史，又自述了自己的情操怀抱，交代了与丁敬的投契。古代画家画自画像者极少，尤其是文人画家的自画像更罕见，金农此像，代表了文人的情趣与审美爱好，在“扬州八怪”中也是独树一帜的。