“郭德纲拯救了相声行业”、“郭德纲为京剧挽狂澜于既倒”、“郭德纲复兴了传统鼓曲艺术”......诸如此类口号式的呼喊在网络媒体产生了巨大声量。如此整齐划一的舆论口径也让众多曲艺老观众们不禁感叹：郭德纲真是太忙了！
中国近现代艺术史上从未出现过一位能拯救多个艺术门类的人物，而如今网络舆论营造的郭德纲却牢牢树立起了“拯救派”的人设。我们不妨回顾一下这些年郭德纲都拯救过哪些行业，又有哪些卓著的建树？
相声市场从低迷走向繁荣，郭德纲确实起到了引领和带动作用。虽说天津的于宝林、冯宝华两位老先生是全国复兴茶馆相声的第一人，但当年的茶馆相声举步维艰。彼时年轻的郭德纲借助网络力量，让相声观众回归小剧场，这是利用媒介宣传推动相声市场的一次成功案例，也是郭德纲对相声行业做出的贡献。
再来看看京剧界，郭德纲曾不止一次公开表示，“我最爱的京剧，其次是说书，再其次才是说相声”。从创办麒麟剧社到与国内各省市知名京剧院团联袂演出，但凡戏单子上挂出郭德纲三个字，多是一票难求。抢票观众当中有多少是真正懂戏的戏迷，又有多少只是为了一睹他在台上唱戏的风采？郭德纲酷爱“麒派”艺术人尽皆知，虽然只是赵麟童先生的拜门徒弟，但毕竟算有了门户。只可惜他上演过的《未央宫》《封神榜》等“麒派”代表剧目，全然听不出周信芳先生那种念白饱满有力，唱腔古朴苍凉的韵味，这也是为什么郭德纲被戏迷们诟病“角儿傍票”的症结所在吧。
最近一两年，天津德云鼓曲社频频登上热搜，除了网上招募学员，还遍邀一众天津曲艺界老艺人加盟指导。站在全国范围的角度看，德云鼓曲社的成立，让更多天津以外的观众开始关注京韵、西河、铁片、时调这些传统民间曲艺形式。若仅就天津而言，早在德云鼓曲社成立之前的很多年，天津鼓曲市场始终有一批固定的观众群体追随捧场。此前，鼓曲老演员们并非没有演出机会，而天津职业艺术学院培养起来的青年鼓曲演员，其艺术水平也绝不会低于网络招募的鼓曲学员。如果说郭德纲“拯救”了鼓曲艺术，那或许也仅仅停留在了宣传面上，至于培养后备曲艺人才、带动鼓曲市场繁荣现在谈显然为时尚早。
反观没有被媒体过分热议的德云系剧团“太平剧社”倒是实实在在为评剧艺术发展做了些实事。由他们发起的《中国评剧传统曲目大观》抢录工程，收录不少年过古稀的老艺术家影像资料。在传统剧目挖掘整理方面也做出了应有的贡献。郭德纲本人虽然在评剧界没有师承，但他的评剧艺术绝非票友水平。当年有观众曾批评：郭德纲唱京韵大鼓总带着评戏味儿。可从没有人指责：郭德纲的评剧带着京韵味儿。正所谓，有麝自来香，何必迎风扬。
不可否认，郭德纲凭借自身影响力，让更多新观众认识了京剧、评剧以及各类鼓曲艺术，这对传统艺术而言，起到了发声代言的作用。但我们更应该清醒且理性的认识到，艺人的媒体影响力大小和他在各领域的艺术造诣深浅是没有必然关联的。一味对演员个人的盲目崇拜无异于亲手捧杀！
