“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”。“富甲天下”的扬州城，至今已有2500年的历史了。扬州历来是人文荟萃之地，风物繁华之城。

扬州清初曾受到战争创伤，后经清廷的恢复与发展，又呈现商业繁荣的景象。商业的发展和盐商富户的附庸风雅，使扬州成为清代中期南方绘画创作活动最活跃的地区。在扬州从事艺术活动的画家中，有本地的画家，也有来自江浙皖等地的名手，风格多样，各有专长。如属于“清初四王”（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）风貌的山水画家方士庶、张宗苍，以描绘楼台界画著名的袁江、袁耀，擅长肖像人物的禹之鼎等。而在众多的画家名流中最能代表该地区风格的，较早的是华嵒。

《水鸡图》清 华喦 纸本 设色 故宫博物院收藏

华嵒（yan）（1682~1756)，字秋岳，号新罗山人，福建上杭人。幼年失学为工，稍长流寓杭州，后客居扬州，从事书画活动五十余载。擅人物仕女、花鸟、山水，画法多样，能工能写，能繁能简。画风的突出特点是，笔致轻灵、松秀、含蓄，不像扬州画派其他画家那样粗犷放逸。花鸟画尤有创见，能“脱去时习”，“标新领异”。他尤爱画疏枝上自由飞鸣的鸟雀，用简括的笔法勾出枝叉，用干笔枯墨，赋以淡彩画鸟的形体羽毛，质感极强，能生动地画出禽鸟倒挂、展翅、飞翔等复杂活泼的动态，简练突出，非常传神。

《仿巨然万壑松风图》清 华喦 沈阳故宫博物院收藏

他非常崇拜恽南田的人格和艺术，但其花鸟画却在淡逸雅致的常州派以外创立了自己的风格。传世作品有《天山积雪》、《山雀爱梅图》、《仿巨然万壑松风图》、《春水双鸭图》、《海棠禽兔图》等，章法空灵巧妙，笔墨蕴藉朴茂，色彩清淡雅丽。枯而不涩，润而不腴，不纤不霸，不滞不纵，具有特殊的情味和韵趣。他的山水画取法广泛，风尚清新明丽。中年远游北岳恒山、西岳华山，能在山水画中抒写真情实感。

《蔷薇山鸟图》清 华喦 纸本 故宫博物院收藏

《天山积雪图》绘白雪覆盖的天山脚下，一位身着红色斗篷的天涯游子正驻足瞻望，伴随他的是老驼与孤雁，空旷高耸的雪山与人物富于动感的神态相映成趣，孤雁在山谷中的长鸣，激起游子思绪万千。简洁而雪白的山和细致刻画的人，形成用笔上的繁简对比和色彩上的冷暖对比。画中描绘的离乡思绪颇为感人。华嵒绘画的题材和形象明显地吸收了民间艺术形式，对清以后的绘画有相当影响。

《天山积雪图》清 华喦 设色 故宫博物院收藏

《山雀爱梅图》画面上铁干素花的老梅点缀出春深似海，一只锦毛丰盈的雄雉提亮了整个画面的颜色。这幅画有着兼工带写的绘画技巧。野逸生动的绘画风格是典型的华氏花鸟画风格。

《山雀爱梅图》清 华喦 绢本 设色 天津市艺术博物馆收藏

《仿巨然万壑松风图》淡色绘林海松涛，远山风岚烟云缭绕，沟壑间一片苍松茂密，虬曲盘绕。松干鳞结，松根深扎岩隙，老干新枝，挺秀峻拔。松针繁茂，其针如芒，密而不乱。

《海棠禽兔图》清 华喦 纸本 设色 故宫博物院收藏

浓淡远近，层次鲜明，睹其松似闻风声，其势雄壮。左上自题：“不必天风起，松多自有声。”款署“乙卯小春写于东篱菊轩华喦”，钤“余嫩是真”、“华喦”白文方印各一方。左下角钤“节制烟水”白文一方印。右上裱工部位苇汀题签“新罗山人仿巨然万壑松风图真迹”。