这幅雪景山水是清代画家上官周的作品，构图严谨、笔墨精妙、写实画风，一看就是院体画风格。上官周生活在清初，他没有采用文人画技法，而是学习院体画法，让人好奇他为什么不走寻常路啊？清初画风继承明末文人画风格，在仿古的基础上形成了强调笔墨技法，表现文雅逸趣的风格。纵然有四王、四僧因创作理念不同，分属正统派、野逸派，从技法看都是文人画。

上官周画雪景山水，采用的是北宗山水技法，在清初并不被大多数画家看重。上官周是福建人，之所以特别提到他籍贯，和他的风格形成有些关系。南宋时期定都杭州，大批北方人南渡，促进了南方的文化艺术发展。在江西、福建形成了雕版印刷中心，培养了大批人才。

上官周 江山密雪

元朝出现了以元四家为代表的水墨画风，明初出现了效仿院体风格的浙派山水。之后有了描写诗意山水的吴门画派，明末出现了山水画南北宗理论。这些变化，并没有彻底撼动院体山水的地位。尤其是福建、江西等地画家，依然会把院体风格当成画坛正宗。上官周不管世人如何评判，在他心里院体的写实画法，可以表达真挚情感。

从《江山密雪》可以看出，上官周具有很强的写实能力。这幅画的构图相当复杂，涉及了多个视角，无论从哪个角度去看，都不会觉得视线被景物遮挡。他把散点透视的方法运用到立轴作品，画出了奇峰峭壁，江河广阔，远山起伏的景色。

上官周 江山密雪 局部

整体上遵循近大远小的规律，处理到重点细节的时候会采用夸张手法进行调整。看前景渔夫穿着蓑衣头戴草帽踏雪出行，从比例上看人与木桥的关系很不合理。由于他想表达雪景山水蕴含生机，让人忽略比例关系。视线远望，峭壁下水岸边书斋中有文人靠窗赏景。很明显人与书斋的比例关系也存在很大问题。上官周还是利用夸张手法，让人们把视线关注到画中人物身上。

他利用散点透视解决的是空间层次，而不是空间透视。解决了层次关系，会有一种视野开阔的美感，令人觉得心胸开阔。这就是人们欣赏雪景山水时的感受，他利用构图画了出来。

上官周 江山密雪 局部

上官周在笔墨方面也有独到之处，画雪景山水常用的几种方法他都用到了。烘染法，淡墨晕染背景衬托雪山、寒林、古寺、楼台。留白法，表现积雪覆盖的效果。为了强调飞雪漫天的效果，连古树林梢都染上了一层白色。这叫敷粉法，常用来表现积雪的厚度。同时，他用斧劈皴细致刻画山石，利用皴法晕染结合的方法表现大雪带来的寒意。看着棱角分明的奇石，好像有锋芒露出，让人联想到寒风肆虐好像有刀锋划过皮肤。

利用笔墨构图调动人们的种种感觉，用真实而又立体的画面，把人们带入他描绘的冰天雪地。

上官周 江山密雪 局部

看着苍茫一片，山河静谧素雅，也想成为画中人物，饱览壮美山河。上官周用院体技法也没有忽视表达情感，让作品的表现力更加丰富。