一

书法的学习要从易到难。相对来说，楷书的技术难度并不低，而隶书笔法简洁，规律性强，其笔势也更易掌握一些，练习隶书，入门易，见效更快，所以我觉得初学书法，从隶书入手比较好。学书法最根本的是学笔法，笔法主要有圆笔与方笔两种，书写的使转之间，就是转与折的无穷无尽、变化莫测的转换。单纯转法与折法都比较容易掌握，隶书主要解决转法，魏碑主要解决折法。楷书、行书和草书都从隶书发展而来，有了隶书基础，接着写魏晋小楷，就是顺流而下，自然而然。魏碑与篆隶之间看不出太多顺承关系，好像是到了一个特定的历史节点，半路杀出个程咬金，忽然就出现的一种刀切斧劈、雄强刚劲的书风。魏碑其实就是楷书了，但因为刀刻的关系，我们见到的碑刻主要是方笔居多。唐代是楷书的巅峰时期，大家辈出，风格多样。笔法上，方笔、圆笔运用自如。

二

楷书是每个习书者有必要练的一种书体，大部分学书者认可楷书，因为楷书好认，端正，有“正气”。学习楷书，就是要学习其笔法，学习其结体。笔法上，主要掌握用笔的提按、方向、弧度以及转折处的细微动作；结体方面，则主要在宽窄、松紧、向背以及偏旁部首的穿插错落等方面着手。

三

基础牢固之后，才可以讲灵动。要多牢固呢？比如练颜体或欧体，要能做到不看字帖，随便写什么内容，出手就跟字帖上的写法一样。这才叫牢固，才算有了一定的基础。不要认为练了一个月或者半年就是有基础。有了基础，行笔速度快一些，增加笔画间的连贯、流动，即增加些行草的元素，把字写得“活”起来；另外，也可借鉴隶书或草书的结体，把字写得更有新意。其实，魏晋时期的大部分小楷作品都很灵动，要想把楷书写得灵动，可以直接取法魏晋楷书。

四

唐楷中，我个人觉得虞世南、褚遂良和颜真卿中晚期的法帖可以深入学习，因其有拓展的空间；欧阳询和柳公权的楷书则要慎重深入，只要有一点写得不像，就不是那个味道了。要写好楷书并不.容易，如果不能得心应手并快速的连贯、转换“转”与“折”，败笔可能随时出现。如能写好楷书，则写好其他书体完全有可能，当然，练习的方法要对。从楷书转而学其他书体，就不要总想着楷书，不要受楷书笔法的约束，不要过于一板一眼。各种书体有其独特的个性特点，把握好了，就容易写好。

五

许多年来，直至现在，还有很多人认为：毛笔字写好了，硬笔字自然就好；硬笔字写得好，毛笔字不一定好，我估计很多书法培训的老师遇到过这样的“说法”。我认为，这句话应该改为：毛笔字写好了，硬笔字不一定写得好；硬笔字写好了，毛笔字也不一定写得好。硬笔字与毛笔字有紧密联系，这种联系偏重于结体，即造型方面；而二者的笔法却截然不同。毛笔字能写好，硬笔字的结构当然也不会太差。但是，硬笔的笔尖硬，要写出粗细、表现出提按，甚至能表现出古帖中小楷、小行书等书体的神韵，是必须通过系统练习的，这个练习，毛笔无法代替。有的现象十分有趣：许多毛笔书法写得好的人，硬笔的线条从头到尾粗细相同，没有变化；许多书法专业的大学生，甚至硕士生、博士生的硬笔字还不如专门训练过的小学生的好。最近二三十年，硬笔书法蓬勃发展，各种硬笔书法比赛年年有，有力推动了硬笔书法事业的发展。许许多多硬笔书法培训班办得红红火火，使许多中小学生的硬笔书写水平得到大幅提升。

六

硬笔字写得好，毛笔字也不一定写得好。如果用毛笔的书写方法写硬笔字，肯定是不对的，也写不好的。但是，硬笔字写得好，学写毛笔字肯定会比较快地进入状态。关键是要掌握毛笔的特点以及理解毛笔笔法与硬笔笔法的差异，要运用好毛笔，写出更加丰富多变、精彩纷呈的笔画来。近年来，许多硬笔书法高手转攻毛笔，很快就能入全国书法展，就是很好的证明。

七

关于创作楷书参展的问题，我觉得首先要确定风格，即写哪个碑或帖的风格，要具体到碑帖。比如写褚遂良楷书，要确定是写《大字阴符经》还是《雁塔圣教序》，或者其他的帖。又比如写小楷，也要具体到写哪位书家的哪个帖，写钟繇，是写《荐季直表》还是写《贺捷表》或其他帖，都要确定好。一件作品要有一个碑帖的风格做基本基调，或者说做主线，大杂烩的作品基本不被看好。然后确定字的大小和章法，如果写大楷或中楷参赛，最好是画格子或折格子；写小楷就灵活些，可以画格子，也可以不画，章法可以参照国展作品集上的作品。有机会的话要到国展现场看看，这样会有更直接的体验和收获。再就是纸张的选择，要选好一些的熟宣，绢也可以，颜色要柔和、清爽，避免使用颜色太深、太花的纸张。钤印要简洁，有时盖上名章就可以，闲章要慎用。很多古帖上盖了好多印章，那都是收藏家等人盖的，并不是书家盖的。