纵观几十年的战争影视剧发展史，全方位反映侦察兵的题材少之又少。电视大剧《侦察英雄》热播后，使得观众们对侦察兵的战斗和故事有了一个全新的认知，也使得伟大的抗美援朝战争影视库中又多了一部全新的活剧。作为一名曾任过集团军司令部侦察参谋和侦察营教导员的老侦察兵，帅克深知编导侦察兵这样的战争活剧颇为难得。因为剧情之难点实在不易攻克，剧情之看点实在不易架构。这主要是基于以下几点：

第一，侦察兵的战史战例相对来讲不够丰富，这给架构可信的剧情带来了不小的难度。

我军出身于“小米加步枪”，最初是以大步兵为主体一步步发展而来。而侦察兵由于是情报保障单位，在最初创建时无论是人员编制还是武器装备，都是临时和不固定的。比如土地革命和抗日战争时期，团以下的侦察兵很少像步兵营连那样有统一的成建制的单位。解放战争和抗美援朝时期，我军纵队和军这一级才编有侦察营，师则编有侦察连。

与炮兵、装甲兵、工兵等均作为一个独立的兵种不同，侦察兵一直不能称之为一个独立的兵种。这也就是为什么建国后我军加强军队现代化正规化建设时，曾分别设有炮兵司令部、装甲兵司令部、工程兵司令部等兵种司令部，但独独没有侦察兵司令部之说。

由于侦察兵一直没能升格成为一个独立的兵种，加之侦察兵遂行的侦察情报工作有其特殊性，要求只做不说和甘当无名英雄，这些因素决定了我军侦察兵的战史战例相对显得不够丰富厚重。

我们说，艺术来源于生活而高于生活。而侦察兵的战史战例相对不够丰富厚重，致使拍摄这方面的影视作品时，在找寻取材和蓝本依托时，难免受到不小的影响和制约。

但值得人称道的是，《侦察英雄》剧组在这样受限的大前提下，依然能够在侦察兵们碎片式的战史战例中，梳理编导出一个完整的故事线，并使这一故事线在一顺畅的大逻辑下递次推进和演绎，直至推出一部完整的、填补空白式的、可看性十足的侦察兵电视大剧，这无疑是一个大胆的实践与尝试，真的该给超级的点赞！

第二，侦察兵的作战行动常以小组小队为主，这给架构大场面剧情带来了不小的难度。

侦察兵的主要任务是侦察敌情获取情报。对于师、团以下单位来讲，这种情报获取主要是通过到敌后“抓舌头”、 化装侦察、战斗侦察等作战行动来实现的。

由于遂行任务的这一特殊性，特别是在敌后活动部队多了，不易展开且容易暴露目标，这就决定了侦察兵的作战行动，常以小组或小队为主。这种小组或小队，人数少时可能仅有二三人，通常情况下则是七八人的班级规模或二三十人的排级规模，能达到百人以上的连级规模的敌后侦察通常不多。

都知道战争题材的影视剧，架构大场面的剧情往往更有气势、更能吸睛，同时也更能给放大艺术张力提供回旋余地。而与此形成鲜明对比的是，侦察兵们通常采用的是小组小队的作战行动，这一客观实际无疑制约了大场面剧情的架构。

我们看，《侦察英雄》剧中，无论是各种敌后侦察行动，还是炸山阻敌行动，还是大鱼岭之战，基本上都是不超过连级规模的行动，大鱼岭之战抗敌两个营一千余人，而我则是不到十人的小分队。全剧的最后几集剧情，也是全剧高潮的奇袭黑豹团团部和秃鹰岭之战，其规模也不过仅只营级。

大场面剧情受限不好架构，但《侦察英雄》剧组并没有受限于这一桎梏之中，而是把每一个小组小队的侦察作战行动，通过工匠式的编导与打磨，在看似“小处”的战场空间里，通过多维的视角合理地叠加情节和叙事，从而见微知著地描绘出侦察兵的整体战斗故事和风采。最终使观众观剧时体会到“小场面”却是“大感觉”，每段剧情都很鲜活、都很饱满。

第三，侦察兵们大都是“小角色”和无名英雄，这给刻画鲜活的角色带来了不小的难度。

前面我们说过，侦察兵不是一个独立的兵种，军这一级才编制侦察营、师这一级编制侦察连，这就注定了刻画的这一人物群体，都是些“小角色”和无名英雄。有鉴于此，侦察兵的角色刻画，不同于《亮剑》中的李云龙，《历史天空》中的姜大牙，他们这些人跨度很大、经历丰富，最终都成长为我军的高级将领。刻画这样的人物形象，相对较容易找出真实的蓝本依托。对比而言，侦察兵们这一小众和“小角色”群体的刻画，显然难度要更大一些。

好在《侦察英雄》剧组从一个小的切口入手，在以机智勇敢的侦察科长梁辰为主角的同时，以侦察连一班为故事推进的主体人物，通过“万金油”班长李万福、“活地图”齐䘵、“猎手”莫日根、“小钢炮”于小山、“排雷手”毕雷针等一众“小角色”的着力刻画，把侦察兵这个全面多能、机智果敢的群体形象、革命英雄主义的崇高，如画卷般地铺展开来，一层一层地推进和演绎，最终使得每个“小角色”都刻画得栩栩如生、惟妙惟肖。

特别值得一提的是刻画的对手人物敌情报队长白昌镐，不同于以往敌军形象刻画的简单与脸谱化。白昌镐的职业军人形象、敏锐的战场感知能力、复杂矛盾的内心世界，都刻画得可圈可点。帅克觉得，正是有了这样一个强劲的对手，才更能彰显梁辰和他的侦察兵们大无畏的革命英雄主义和压倒一切敌人的英雄气概。