大家好，欢迎来到《国剧60讲》第三季。我是主讲人李星文。今天这一期，我们接着介绍过去十年来优秀的谍战剧。
徐兵、孙强编剧，杨磊执导，张鲁一、陶虹、周一围等人主演的电视剧《红色》，在2014年9月的一群反法西斯剧目中显得有些“另类”。剧名听不大出来这是一部抗战剧，老让人觉得这剧讲的是共产党草创时期的故事。风格也不随大流，没有虎目圆睁的草莽英雄和全民皆兵的夺人气势。
《红色》之前的10年，抗日英雄们的战斗力是无坚不摧的，最后进入了“鬼子不像鬼子，八路不像八路，战争不像战争”的神剧境界。
2013年4月，广电总局发文整改抗战剧的“人物偶像化，战斗武侠化，鬼子脸谱化”现象，一度让陷入疯癫状态的抗战剧消停下来。但这么多年的惯性也不可能一下就刹住车，那么多已经成型的神剧也不可能一夜间销毁。
随后，有人改头换面，有人换汤不换药，抗战剧中的雷剧和神剧就依然活跃于荧屏了。
《红色》是行走在抗战剧的习惯性轨道之外的，有两点可为明证。多数抗战剧中的人民群众失去了“过日子”的愿望和可能，个个都以战争为己任。但《红色》不是这样。
这是一群厕身上海弄堂中的小市民，拉洋车的，卖烧饼的，当裁缝的，管理菜市场的，五行八作，井然有序。日本侵略者的枪炮声打破了街头的宁静。虽然有亡国之痛，虽然是二等公民，可小老百姓的日子总是要过下去，卖什么的还是要吆喝什么，“三饱一倒”的基本需求还在。
男主角徐天也是这群市民中的一个，虽然他身负绝学，来路传奇，但出场时手里拎着一条鱼和一篮菜，走在回家做饭的路上。他纯粹是被卷进了一场抗日行动，也可以说是被胁迫着干了一票。
虽然他干得很漂亮，内心也有满足感，他还是想尽快回归日常轨道，做一个不起眼的乱世小民。在很长一段时间里，这就是徐天周而复始的轨迹：卷进麻烦，解决麻烦，想远离麻烦，惹上更大的麻烦。
有意思的是，当徐天忍无可忍、无须再忍的时候，他的邻居们还是有机会继续柴米油盐。做裁缝的男子娶了卖书的女子，收房租的仍然月月有收入...他们没有成为《四世同堂》里“小羊圈胡同”里活不下去的北平市民，而是保持了浓郁的海派市井常态。
升斗小民在异邦的统治下忍气吞声过日子，这应该也是14年抗战史上的一部分真实图景。不可能人人都是坚定的反抗者，毕竟他们只是平民而不是战士，不要资敌就算守住了大节。这样的书写看上去不那么“带劲”，但也没有出离历史之真实和人性之逻辑，而是丰富了抗战剧的信息呈现和书写方式。
《红色》的另一个不同寻常处是，在打鬼子的技术含量上做足功课，把悬疑和探案的元素大量引入剧情。抗日神剧和雷剧所遵循的既不是真实原则，也不是常识常理，从心态上说是娱乐化的，从实现手段上说是游戏化的。
一个土匪开着架了机枪的摩托车就能杀死一队训练有素的鬼子，这样的桥段只能出现在奇幻世界里。可是鬼子不是游戏世界里的僵尸，他们是屠杀我同胞、占领我疆土、给中华民族造成巨大创伤的真实敌人，开启幻想模式既是盲目自大的意淫，也是文艺创作上的敷衍和偷懒。
《红色》坚持的打鬼子路线经得起推敲。徐天的运筹帷幄，田丹的处心积虑，影佐的老奸巨猾，都是建立在细密铺垫和坚实逻辑之上的。通过现场蛛丝马迹还原凶杀过程，可以自圆其说。通过化学原料引发医院爆炸，做到了逻辑自洽。
影佐被炸死，是他通过自己的侦破能力找过去的。徐天能逃脱，是前头就闪展腾挪留下伏笔的。当像模像样的叙事一环套一环完成，观众不仅感受到了表达的诚意，也感受到了智商被尊重。
说起来，这些东西也不是多大的创建。在好的影视作品里，警匪之间就是这样年复一年斗智斗勇的。不会布局设套当不好反派，不会见招拆招镇不住悍匪。对于创作者来说，冥思苦想，反复推敲，查漏补缺，是必不可少的劳作。《红色》在这方面下足了功夫，一下子就超然于多数抗战剧之上。
就表演而言，张鲁一比较文气，演这个静如处子、动如脱兔的徐天是对路的。周一围的铁林虎虎有生气，打群架的水平一流。日本人影佐动不动就来一场神经质的大笑，不知道他是快乐还是紧张。
在过于重视大牌演员的预判体系中，这部剧没能获得各方足够的重视。在过分强调“颜值”的审美潮流中，这部剧在卫视播出中没有释放出所有的能量。
不过，有味道的东西经得起细品，初读如重读，重读如初读。10月，这部剧网络上线，实现了影响力的逆袭。
《红色》的网络播放量、热议度、美誉度直线上升，观众自发聚合起来自称“红糖”。他们为主创写下洋洋万言的感人情书，绘制了妙趣横生的卡通画像。
《红色》剧组在年底于北京召开影迷答谢会，以年轻女性观众为主的“红糖”从四面八方赶来。现场座无虚席，尖叫不断。在答题环节中，他们对剧情、人物甚至删减片段如数家珍，对这部剧的熟悉程度令人惊叹。
男主角徐天从一名菜场里的会计，成长为一名生入死的战士，年轻观众能感知到徐天的立场转变与革命热情建立的过程。而他兼具的色盲、晕血、儒雅、温吞、市侩等软萌属性，也正好符合年轻观众的审美认知。
《红色》融战争、爱情、推理于一体，展现出凝重、严谨又不失浪漫的独特气质。年轻的推理迷通常集结于豆瓣小组，讨论国外的推理文学和影视作品。《红色》中较为缜密的推理情节，吸引了这部分观众。他们的安利和助攻，进一步扩大了接受的圈层。
这就不得不说到《红色》新媒体的推波助澜。《红色》剧组以穷著称，并没有太多经费用于宣传。它的口碑形成于视频网站和社交app的多屏互动中，是最早借助于社交媒体走红的剧集之一。
2014年，观众的迁徙已然发生。年轻人为了某部剧守在电视机前的情况越来越少。他们习惯于听从熟人的推荐，所以微博和朋友圈的作用很大。他们习惯于不间断地追完整部剧，视频网站成为他们的主要收看渠道。
豆瓣短评中很多剧迷都注明，这部48集的电视剧是在三、四天内一气追完的。
这部剧让平台和片方看到了社交媒体的巨大威力。从此，微博话题的营造和微信公众号的推荐成为电视剧的重要营销方式。
编剧徐兵是经验丰富的从业者，之前创作过《小兵张嘎》《野火春风斗古城》《烈火金刚》的剧本，致力于在经典的基础上翻出新意。《红色》是原创剧本，直接跳出了抗战剧的固有模式。
然而，这部剧的筹备和拍摄过程相当艰难。最难的是找投资，由于没用大腕儿，原来谈好的投资都撤了。徐兵编剧编成股东，投了大头，编剧的稿酬也只能等片子卖完了再回收。
回忆起那段时间，徐兵心有余悸：“比如说，10号剧组那边就要500万，今天已经5号了，还不知道钱在哪儿。为这个戏我俩车卖了。导演拍一半，觉得有演员不理想，那个景的戏都拍一半多了，换人加重拍超支50万，还是重拍了。压力真挺大，在组里还不能露声色，就怕泄了劲儿。”
《红色》开机的时候，徐兵跟大家说，从导演到场工每天起早贪黑，这是个生计，但老这么干就颓到底了，总要干件让自己骄傲的事，要不然怎么维持下去？怎么才能让初入这行时心头那股火不灭？《红色》就是能让我们骄傲的机会！
拍的时候，剧组上下确实玩命了。其实都不知道能不能卖出去。关机的时候看片花，导演杨磊哭了。然后，这部剧就走上了征途漫漫的发行之路。
《红色》在北京、山东、重庆、湖北四家卫视播的，算总账是比较赚钱的项目。但徐兵没等到开播，就把版权卖给了一家基金公司。
当时，电视剧的版权费已较高，有些电视台买起来已然吃力，回款较慢。按理说签约的时候应该付百分之三十，播完之后两三个月付全款。但实际上不是这样，跟徐兵签约时一分钱都没给，付全款乐观估计需要一年。
徐兵不是专业投资人，钱没那么快从电视台拿回来，只能从资本市场上找。他用短平快的方法把剧卖了出去，回了本外加上一点利润。也算是全身而退。
这部剧极大地提升了徐兵的职业声誉。后来，他在编剧和导演两条线上左右逢源，编剧了都市剧《美好生活》，自编自导了电影《缉枪》和民国剧《新世界》，这是后话。
今天的节目就到这儿，谢谢收看。
主讲人 | 李星文
