大家好，我是沐言。

从中国古陶瓷的发展中，我们得以看见装饰与艺术的融合，那是思想意识在装饰艺术中最纯正，直白的表现。我们可以感知到他们思想意识独特和固有的东西，通过装饰工艺来诠释表达。可以说，技术与工艺，思想与物化外延，见证了时代的发展，更将一份独特的艺术交杂着时代风尚的瑰丽传承延续。

宋 耀州窑青釉印花小盏 北京邢定文物商店藏

时代成就梦想，耀瓷的“发扬光大”离不开大宋文治时代的成就，不仅受到国内的广泛关注，在海外市场也拥有了自己的一席之地。而当梦想照进现实时，更有一股无形的牵引力拉扯，随着耀瓷知名度的提升，发展和革新也成了大势所趋。

随着海内外市场需求的增长和航运商业贸易的发展,耀州窑通过改造装饰工艺从刻花工艺转向能够实现批量化生产的印花工艺，提高烧造成品产量，印花青瓷逐渐取代刻花青瓷成为耀州窑外销瓷器的主要品种。耀州窑印花工艺得以广泛传播，经过市场的考验也让耀州窑的装饰工艺顺利革新到2.0版本。

宋 耀州窑青釉印花水波游鱼纹瓷碗 国家博物馆藏

印花工艺是在借鉴刻花工艺技法的基础上发展，更将自身特点进一步扩大。不过相较于刻花的深入犀利，印花更多丝许“圆滑”之意。印花是用刻有纹样图案的印花模具在胚胎上印出花纹的装饰手法，其工艺萌芽于晚唐，在五代得以发展，但宋代耀州窑印花工艺则产生于宋代中期甚至更晚的时候，而后耀瓷装饰手法中虽然刻花仍继续沿用，但却以制作快捷的印花为主。

下图中的宋代耀州窑赵家款印花缠枝牡丹纹盘和北宋耀州窑印鱼藻纹青釉碗同为集模印与刻花工艺与一身的器物，刻花犀利刚劲，印花构图严谨，技法娴熟，纹饰“满”的有章法，不显繁乱，是同时期耀州窑青瓷的代表作品。“炫技”也因实力使然，才能呈现出独属于耀州窑的“熠熠生辉”。

宋 耀州窑赵家款印花缠枝牡丹纹盘 河北博物院藏

北宋 耀州窑印鱼藻纹青釉碗 北京邢定文物商店藏

可以想象，在刻花工艺大行其道之际，印花工艺还相对稚嫩，加之市场对器物的需求也能在刻花工艺产量可控范围内，更多时候印花工艺在默默进步。而到市场需求大幅增长时，刻花工艺工序多且制作周期较长，无法满足需要时，印花的优势得以凸显。

经过工匠们不断探索和反复打磨后的印花“功力精进”，可与刻花相媲美，它对纹饰的把控亦是游刃有余，尽显力道，整体画面繁复生动，装饰与釉色完美结合，与刻花器物有异曲同工之妙，那么迎来属于自己的春天也就是大势所趋了。

宋-金 耀州窑印鱼藻纹盘 北京邢定文物商店藏

宋代耀州窑印花青瓷装饰题材广泛、构图严谨、布局严整、讲究对称，它是在宋代耀州窑刻花青瓷的基础上发展而来，但绝不是刻花工艺的简单翻版，它在纹样、题材上都有所突破，纹饰更加繁密、题材更加丰富，也是对同时期社会和生活面貌的折射。

宋 耀州窑印花”王“字款印花斗笠碗 2020嘉德香港春拍

在耀瓷的印花工艺中，让我不自觉想起曾看到过的这样一段话：“符号化的思维和符号化的行为是人类生活中最富有代表性的特征，人类创造的文化离不开符号活动，从远古的图腾艺术到现代艺术，无不是一种符号的形式，一种符号的语言。”那么在古陶瓷器物中，纹样装饰就是它的独特语言，让技者抒发内心所感，让观者感知深藏于其中的艺术语言。

宋 耀州窑印花”王“字款印花斗笠碗 2020嘉德香港春拍

无论技术革新抑或是审美的需求变化，最打动人心的还是器物上与人能够进行情感连结的“器魂”，是装饰工艺、器型与釉色的完美结合，让人共融，才能有共情。

在耀瓷的装饰工艺中，有名窑的优良基因，有人文情怀与时代烙印，更有耀州窑工匠们的励精图治。传统与传承不会随着潮流被淹没，反而让精萃随着时间的流逝越显珍贵。