元代界画第一人著名画家王振鹏四十三幅传世经典绘画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。元代绘画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束，总共98年。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。除了元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人外，就是著名画家王振鹏了。
下面我们一起欣赏元代著名画家王振鹏绘画作品
王振鹏（（1275～1328）），字朋梅，号孤云处士，被誉为“元代界画第一人”。浙江温州人。元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，所作宫室，结构谨严，高下曲折，方圆平直，颇合营造法式，而用笔细劲，识者推为元界画之首。兼工人物，以白描细致见长。被元仁宗赐号为“孤云处士”，并官至漕运千户。
传世作品有：《伯牙鼓琴图》《仙山楼阁图》《佛像图》《山水图》《山水图》《八仙过海图》《人物故事图》《文会图》《园林乐趣图》《人物图》《龙舟图》《雪山行旅图》《仙山楼阁图》《草虫花卉图》《攻战图》《太公钓鱼图》《货郎图》《龙女图》《高士山水图》《山居图》《高升图》《群仙祝寿图》《评画图》《鼠啮图》《婴戏图》
《携琴观瀑图》《驭马踏青图》《八大仙祝寿图》《神仙图》《江山胜览图卷》《龙舟图卷》《宝津竞渡图》《龙池竞渡图》《龙舟夺标图卷》《金明池龙舟图卷》《鍾馗送嫁》《姨母育佛图》《临马云卿画维摩不二图草本》《大明宫图卷》《汉宫春晓图》《图册》《仕女图》《瀛海胜景图》等。
元代著名画家王振鹏《伯牙鼓琴图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《伯牙鼓琴图卷》绢本水墨 纵31.4厘米横92厘米，北京故宫博物院藏。
此画是一幅人物故事画，画中的故事最早见于《吕氏春秋》一书。画的是俞伯牙与钟子期两位知心朋友之间的深厚友谊。画面上共有五人，左边是伯牙，他面目清秀，蓄长髯，披衣敞怀，端坐石上，双手抚琴。伯牙的对面是子期，也坐在石上，身着长袍，低头静心谛听。两人的身后共有侍童三人站立。作者用生动、准确的笔墨刻画了两个主要人物的外形特征和内心活动，弹琴者的专注，听琴者的入神，都跃然绢上。为了衬托两个主要人物，作者还安排了三个侍童，并借用次要人物的不同反应来表达伯牙和子期之间用琴声传递感情并成为“知音”的友谊。这幅画在人物心理活动的描绘上达到了很高的水平。
在绘画技法上画家王振鹏很好地继承了北宋李公麟的“白描”画法，线条挺拔有力，富有弹性，既连绵不断，又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。画中部分衣帽用淡墨渲染，石块略加皴擦，这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄，明快又不显单调。
此图最右边略有残缺。根据画上所钤印章可知，该图在元朝时为鲁国大长公主祥哥剌吉（元仁宗之姐）收藏，清初归著名收藏家梁清标所有，乾隆时入内府，著录于《石渠宝笈·初编》。
《伯牙鼓琴图》继承了北宋李公麟的“白描”画法，纸本白描加淡水墨，不设色，线条繁简适度、圆转流畅，辅以精炼的水墨渲染。画中人物的举止神态和其它景物的设置，处处显出高尚、清纯、真挚的知音之谊。
伯牙鼓琴是伯牙在探亲途中发生的故事。《吕氏春秋·本味》和《列子·汤问》中均有记载。
伯牙鼓琴遗址现存争议的有两处：
一处是武汉市汉阳区月湖湖畔的伯牙琴台（又称古琴台），
一处是石首市调关镇境内的调弦口。汉阳古琴台始建于清嘉庆年间，抗日战争时期毁于炮火，解放后又重修。调关古调弦亭建于宋朝，由于年久失修毁于民国，后一直未予修复。
伯牙子期动人情怀的故事成为后世无数文人墨客诗文书画的题材，传说伯牙以此故事所作的古琴曲《高山流水》至今仍在流传。
《伯牙鼓琴图》画的是伯牙弹琴子期听曲的场景。画面上共有五人，中心人物是左边膝上横放一琴的坐者伯牙和右边坐在大石之上的子期。
画面左边的伯牙，面目清秀，蓄着长髯，披衣敞怀，一副仙风道骨模样，双手抚琴，神情专注地弹奏着。伯牙身后站立的小童，表情入神，大概长期耳闻目濡主人的弹奏，似乎领悟了一些琴声的意境。
画面右边的子期，坐在伯牙对面的一块大石上，长袍素衫，气质儒雅，正聚精会神地倾听品味着琴音。他的右腿搭在左腿上，好像正随着琴声节拍轻轻摇动，整个人完全沉浸在美妙的音乐之中。
钟子期身后有两个童子，一个手执如意，一个手捧书卷，目光左顾右盼，显得似听非听，反衬出主人听琴的痴迷陶醉之态。
古人弹琴时需焚香，袅袅清香与高雅琴韵相得益彰。画面中，伯牙和钟子期两人之间是一个别有异趣的香炉台，树根造型的炉架上摆着博山炉。这一道具散发着一种古雅的士人之气，给伯牙子期两个知己的赏曲雅会增添了一份高雅的意趣。
元代著名画家王振鹏《仙山楼阁图》赏析
元代著名画家王振鹏《仙山楼阁图》
元代著名画家王振鹏《佛像图》赏析
元代著名画家王振鹏《佛像图》款识：明梅王振鹏制。鉴藏印：翁方纲、顾瑛、别裁伪体亲风雅。
元代著名画家王振鹏《山水图》赏析
元代著名画家王振鹏《山水图》款识：孤云处士王振鹏制。钤印：云间王鸿绪鉴定印（朱文）。
元代著名画家王振鹏《山水图》赏析
元代著名画家王振鹏《山水图》题签：王振鹏山水真迹。伯郊吾兄藏，弟大千题。款识：孤云处士王振鹏造。钤印：特赐孤云处士（朱）。
元代著名画家王振鹏《八仙过海图》赏析
元代著名画家王振鹏《八仙过海图》款识：孤云处士王振鹏制。钤印：振鹏（朱）。
元代著名画家王振鹏《人物故事图》赏析
元代著名画家王振鹏《人物故事图》
元代著名画家王振鹏《文会图》赏析
元代著名画家王振鹏《文会图》款识：孤云居士王振鹏画。藏印：项墨林鉴赏章（白）。
元代著名画家王振鹏《园林乐趣图》赏析
元代著名画家王振鹏《园林乐趣图》款识：王振鹏制。印文：孤云处士（朱文）。
元代著名画家王振鹏《人物图》赏析
元代著名画家王振鹏《人物图》
元代著名画家王振鹏《龙舟图》赏析
元代著名画家王振鹏《龙舟图》
元代著名画家王振鹏《雪山行旅图》赏析
元代著名画家王振鹏《雪山行旅图》
元代著名画家王振鹏《仙山楼阁图》赏析
元代著名画家王振鹏《仙山楼阁图》款识：丙戌王振鹏笔。钤印：乾隆御览之宝（朱文）孙承泽印（白文）商山宋氏收藏图书（朱文）。
元代著名画家王振鹏《草虫花卉图》赏析
元代著名画家王振鹏《草虫花卉图》题识：在晚烟亭濡毫秋芳斋雨。王振鹏。钤印：一飞、扶摇九万。
元代著名画家王振鹏《攻战图》赏析
元代著名画家王振鹏《攻战图》题识：王振鹏作。
元代著名画家王振鹏《太公钓鱼图》赏析
元代著名画家王振鹏《太公钓鱼图》
元代著名画家王振鹏《货郎图》赏析
元代著名画家王振鹏《货郎图》题签：元王孤云画货郎图真迹妙品平等阁审定真迹狄平子书签。钤印：平等阁主人（朱文）狄平子（朱文）。款识：至大三年秋八月臣王振鹏书。印鉴：振鹏（白文）、孤云（朱文）。狄平子题跋：元王孤云画货郎图真迹神品旧见货郎图多署名苏汉臣孤云此图或足仿宋唐人旧稿旁立妇女小儿衣饰眉目之古旧使无孤云章疑几终为唐人画笔矣画中器物之多大足为考古者研究之资料极可宝贵己巳（1929）冬月得之沪上古玩肆中适其时外人收画者少此幅遂得留存国内诚幸事也狄平子题。钤印：狄平子心赏（朱文）。藏印：包氏健园审定（朱文）。
元代著名画家王振鹏《龙女图》赏析
元代著名画家王振鹏《龙女图》款识：延佑三年八月孤云处士王振鹏。
元代著名画家王振鹏《高士山水图》赏析
元代著名画家王振鹏《高士山水图》钤印：王振鹏印（白）、孤云处士（朱）、袁氏家箴子孙永保之（朱）、康熙宸翰（朱）、乾隆宸翰（朱）、道英（朱）。款识：孤云处士王振鹏笔。
元代著名画家王振鹏《山居图》赏析
元代著名画家王振鹏《山居图》款识：延佑四年春，王振鹏谨画。钤印：邓拓鉴定（朱文）、商丘陈氏书画部（朱文）、张■鉴赏章（白文）。此图为难得一见的佳构。此图的绘画布局是按照山水画的章法展开的，诸段结构明晰，过渡自然。近景丛树山石环绕，工致细腻，深处一方亭榭半隐喻后，盈盈匆匆，高处借助层层推远的山峦和树木，给繁密的画面带来了开阔的天地，使全卷的构图开合、张驰和疏密有度，充满了节奏变化。山石楼台环绕，气势飞动，楼阁刻画精整，点景人物的活动充分表达了文人士大夫的闲情逸致。
元代著名画家王振鹏《高升图》赏析
元代著名画家王振鹏《高升图》题识：高升图。特赐孤云处士王振鹏画。
元代著名画家王振鹏《群仙祝寿图》赏析
元代著名画家王振鹏《群仙祝寿图》款识：天圣五年岁次丁卯夏四月，孤云处士王振鹏制。钤印：振鹏（朱文）。
元代著名画家王振鹏《评画图》赏析
元代著名画家王振鹏《评画图》款识：孤云处士王振鹏造。钤印：振、鹏。藏印：京月堂周氏、绍易、易、印。
元代著名画家王振鹏《鼠啮图》赏析
元代著名画家王振鹏《鼠啮图》藏印：国钧秘玩、松雪斋图书印。
元代著名画家王振鹏《婴戏图》赏析
元代著名画家王振鹏《婴戏图》作者签署，钤印二方。
元代著名画家王振鹏《携琴观瀑图》赏析
元代著名画家王振鹏《携琴观瀑图》
元代著名画家王振鹏《驭马踏青图》赏析
元代著名画家王振鹏《驭马踏青图》此幅作品画面整体清新舒畅，构图严谨，布局合理，层次分明，人物突出，主题鲜明，寓意深刻，画技超凡，精湛细腻，绝对是工笔绘画的精品力作！这幅作品又极像出自宫廷画家之手！
纵观整幅画作从远山的白雪，柳条的初放，岸边的嫩草，人物衣着的厚重，似乎感觉出这好像是初春时节。
远山层峰叠递，高岭耸挺，峰首延线曲波，伸向天边。积雪披岩，略染其峰，松立挺薮，长青缀绿，随岩坡缓，直展湖面，峋石凸起，翘首湖心。湖水波蓝，直涌柳岸。苍柳弯挺直上，叉枝交错，柳条垂下，随风飘散，几只春雀游戏枝间。
宫妃贵人迎着初春和煦的阳光，骑马踏进御花园。意欲：一边欣赏园景，一边身心舒展，与嫔妃姐妹相互交谈。三姐妹说说笑笑，面露笑颜，马匹静立，等待主人的驱唤。另外两个姐妹，策马扬鞭，奔跑竞技，你追我赶，完全沉浸在阳光畅达的春天。
如此春景，如此画面！完全显示出皇帝后宫嫔妃贵人的另外一种生活场面！对于分析和研究我国古代皇家后宫生活，是极其重要的参考文献。是一件难得的艺术收藏珍品。
元代著名画家王振鹏《八大仙祝寿图》赏析
元代著名画家王振鹏《八大仙祝寿图》款识：孤云处士王振鹏制。钤印：乾隆帝御览之宝，天子古稀。
元代著名画家王振鹏《神仙图》赏析
元代著名画家王振鹏《神仙图》题识：王振鹏画。钤印：王振鹏印。
元代著名画家王振鹏《江山胜览图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《江山胜览图卷》纵48.7厘米横950厘米，比利时尤伦斯夫妇收藏。题签：王振鹏江山胜览图。题识：至治癸亥春莫廪给令王振朋画。钤印：王振鹏印、孤云处士。鉴藏印：重诏（半印）、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、乾清宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝。
该卷是一件实景山水画，绘有许多海船、江船和渔港、海运码头。这里的城市建立在江海交汇之处，周围有群山环抱。画中的建筑样式有南方的特色。
画中不时出现一些标志性的景物。卷首绘有与山腰连体的石桥，其下涌泻出一股瀑布，此乃“石梁飞瀑”，是浙江东部天台山的“天台八景”之一。画中出现的一条大江，无疑是距天台山不远的瓯江，在江中，浮现一座有寺塔的小岛，那就是蜚声当地的江心屿，岛上的庙宇则是江心寺。在江畔的城市无疑是永嘉城（今浙江温州）。
《江》卷反映了元代浙江东南沿海的宗教活动是以佛教为主的客观事实。宋元时期的浙江东南名刹大多集中在永嘉和瑞安，该图客观地表现了当地宋代寺庙的基本状况。
《江》卷中所描绘的人物依旧保留著称南宋时期的衣冠服饰。在图中可以看到汉族男女皆保留了宋代的衣冠服饰，许多人物的装束出现在北宋张择端《清明上河图》卷中，如下层百姓穿的宋式襦袄衫、裤等。
值得注意的是，画中出现了元朝蒙古族的人物形象。在图中出现了戽斗帽。戽斗本是舀水的用具，其形底窄小而口敞，用藤和草编制而成。因蒙古人的一种帽子的样式与此十分相似，故汉人称之为戽斗。另有一个骑马的男子，他头戴钹笠，身穿窄袖方领衣，这种元人特有的衣冠服饰在《元刻事林纪》的插图中比比皆是。钹笠俗称“鞑帽”。
《江》卷的绘画布局是按照山水画的章法展开的，画家十分注重气势开张和血脉贯通，在尽力摆脱南宋水墨苍劲的山水画风，直取北宋时期表现北方大山大水的全景式构图观念，继承了宋代全景式山水长卷的构图法则，横向展开数百里自然山川。该图共分为五个核心段落：A天台山，B永嘉城，C圣寿禅寺，D瑞安城，E宝坛寺，诸段结构明晰，过渡自然。
全图取景开阔，在长卷中仍然保留了全景式山水画的纵深感。这是注重平面展开的明代山水长卷所见不到的。画家借助瓯江和飞云江及漫天云雾的空蒙之感，给繁密的画面带来了开阔的天地，使全卷的构图开合、张驰和疏密有度，充满了节奏变化。
画家不仅擅长描绘人物，而且兼擅表现各类牲畜，如鞍马、牛羊和诸多家禽等，画家手下的马匹，圆活的线条极为概括且十分生动。图中所绘四百九十四幢房屋建筑和若干座塔、桥等及六十八条舟船、十四辆车轿等，屋宇鳞次栉比、错落有致。
画家对画中各种人物的活动组织得十分到位而毫无零乱之感。作者按照一个个不同的活动内容将人物群有效地“组织”起来，使画面髙潮迭起，吸引观者饶有兴致地“逛”完全图。各段的人物活动互有联系，丝丝相扣、环环相接，使之情节化而又不失之关联。特别是画家十分注重高潮中的主要情节和次要情节的关系，以次要情节渲染主要情节，突出重点，画家将重要情节置于街肆大道上和寺庙山门处，主体情节即节日庆典和祭祀活动沿著称街道一贯到底。
画中的诸多人物已不是一般的点景人物，他们的活动大多数是社会性的，形成了元代后期浙东沿海的社会风貌。
综上所述，《江》卷的绘制时代应当是在元朝，这是一件纪实性绘画，描绘的地域必定是浙江东南沿海一带绮丽风光和风土人情，具体涉及到两山（天台山和雁荡山）、两城（永嘉和瑞安）、两江（瓯江和飞云江）、两寺（圣寿禅寺和宝坛寺）、一海（东海），描绘的时间是农历四月初八的浴佛节前后。
全图绘仲春季节浙东沿海地区的山水风光和风土人情，集山水、人物、界画楼阁和舟船，它既是研究元代当地社会政治的“百科全图”，又是研究元代绘画百科的重要图像。
元代著名画家王振鹏《龙舟图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《龙舟图卷》绢本，白描，界画 纵32.9厘米横 178厘米，台北故宫博物院藏。
卷左主殿屋顶为十字嵴重檐歇山式，正中有火燄宝珠装饰。殿顶鸱吻、瓦陇、嵴兽完备，精巧富丽。画中主殿四周全用平坐，另有平坐立在水中作为水上平台和水上建筑的基座，可以绕圈行走。此图斗栱形式多样且绘法精準，类型虽多却无杂乱之感。主殿在当心间用两至叁朵补间铺作，次、梢间用一至两朵。元代补间斗栱与柱头斗栱较宋更突出，已无出跳位置不等的早期特点。殿之内外柱头上，皆施阑额和普拍枋至角出头，并加饰脚。
元代的柱比宋代细长，柱高在建筑总高中所佔比例增大。卷之中段歇山顶殿前凉亭塬有两排柱子，殿内柱子大量减去，紧挨主殿装设两个月梁及一个垂莲柱，支撑轩的屋顶，室内空间显得宽敞，改善室内採光效果，此乃「 减柱造 」，在元代常用。水上台基是此卷全部建筑物的基础，四角转角处有角石、角柱石，四周沿边上面平铺压阑石，中央是踏道，由花砖或整石雕成的斜面，刻满龙凤纹样的御路，富丽尊贵，是皇宫才适用。
元代著名画家王振鹏《宝津竞渡图》赏析
元代著名画家王振鹏《宝津竞渡图》卷 絹本 纵36.6厘米横183.4厘米，台北故宫博物院藏。此卷绘《东京梦华录》卷七所载北宋清明节时皇帝驾临开封金明池，观看诸军杂乐百戏与龙舟竞渡等活动。据卷末署款，绘于元武宗至大叁年（1310），王氏用细密繁复的线条勾画宫殿楼阁、大小龙船，同时也绘製热闹的杂乐百戏等民俗活动，是为元代界画之精品。
元代著名画家王振鹏《龙池竞渡图》赏析
元代著名画家王振鹏《龙池竞渡图》
元代著名画家王振鹏《龙舟夺标图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《龙舟夺标图卷》纸本墨笔 纵25厘米横114.6厘米，北京故宫博物院藏。本幅无作者款识，有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。墨线白描界画楼阁反映了元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏则是这种风格的代表人物。他曾先后两次画过《金明池夺标图》卷，描绘的是北宋崇宁年间（1102-1106年），每年三月三日皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面。由于王振鹏颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引得后人纷纷临摹，至今传世的摹本和改绘本仍有七八本之多。
此卷笔法秀劲细密，纯用白描、舍弃设色的表现手法更使画面千繁万复而不显阻滞拥塞，给人细腻、明洁、素雅之感。殿阁巍峨，龙舟争渡，旌旗猎猎，橹桨奋动，动态的舟船和众多的人物活动打破了静态楼阁的沉寂，赋予了通常流于平板的建筑画紧张的情节和热烈的气氛，反映出王振鹏建筑画的风格特。
元代著名画家王振鹏《金明池龙舟图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《金明池龙舟图卷》大都会艺术博物馆藏。
元代著名画家王振鹏《鍾馗送嫁》赏析
元代著名画家王振鹏《鍾馗送嫁》
元代著名画家王振鹏《姨母育佛图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《姨母育佛图卷》31.9×508厘米 美国波士顿美术博物馆藏。王振鹏在画中并用界笔与铁线描，对图中繁杂的人与物加以精心勾勒，并以淡墨渲染衣纹幔褶、器物形状，及树石的肌理。画幅所显的屋舍之中悬挂珠宝璎珞，陈设异国珍玩，经营出一所想象中的印度皇宫内苑。细观察之下，在菩提树杆的下端，接近狮背之处，有墨书小楷“振鹏”二字。王振鹏与与佛教的关系来自其信佛的家庭背景，兄王龙孙出家为僧，法名善集，其祖王挺亦以好佛为人所知。
元代著名画家王振鹏《临马云卿画维摩不二图草本》赏析
元代著名画家王振鹏《临马云卿画维摩不二图草本》40.2 x 895.7 cm 美国大都会博物馆藏。是王振鹏摹金代画家马云卿的画作，绘维摩居士与文殊菩萨论说佛法之态。画中人物衣纹笔法飘逸灵动，面容神情刻画入微，全图在白描基础之上，又融入水墨渲染技法，是一幅不可多得的元代人物画精品。
元代著名画家王振鹏《大明宫图卷》赏析
元代著名画家王振鹏《大明宫图卷》水墨纸本 31.1 x 683.3 厘米 美国大都会艺术博物馆藏。
元代著名画家王振鹏《汉宫春晓图》赏析
元代著名画家王振鹏《汉宫春晓图》
元代著名画家王振鹏《图册》赏析
元代著名画家王振鹏《图册》
元代著名画家王振鹏《仕女图》
元代著名画家王振鹏《仕女图》
元代著名画家王振鹏《瀛海胜景图》赏析
元代著名画家王振鹏《瀛海胜景图》纵163.2厘米 横84.7厘米。绘湖泊中部孤屿双塔屹立，水面波涛涌起，水面上数只船只顺流而下，远处水天一色，近处山水楼台围绕，山石危耸，树木茂盛，然山石作法略显瘦硬刻板，建筑亦简略，不似王振鹏通常所见的界画风格。
王振鹏不仅山水画佳，而花鸟画亦甚高妙，其《鱼藻图》《蜻蜓图》更有诗作自赞。特别是其人物画更是用笔细致而传神。有《大士妙观图》《群仙高会图》《鲁恭三异图卷》，素绢本，着色，题款：“孤云处士王振鹏造”。还有《揭钵图》《货郎图》《钟馗送嫁图》，素绢本，款题：“孤云处士王振鹏画”。而《伯牙鼓琴图》则是目前在国内所能见到的王振鹏唯一的人物画，伯牙长髯拂胸，双手抚琴，气派高雅；子期对面而坐，俯首品音。人物神情生动，线条流畅，造型笔法均近宋代李公麟，而稍有变化，洵为元代人物画之精品。
元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。
元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙、钱选、王渊等和号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，又属王振鹏是画坛高手。你感觉呢？
