| 明清家具研习社 |

步步登高上青云

对于被称为“中国第五大发明”的榫卯而言，中式木构建筑与木作家具无疑是最能凸显其精妙之处的。

榫卯不像钉子会对原材施加破坏性的外力，而是存在于原材本身，也正是它的存在，才使木材脱胎换骨，变成整体结构中一个不可或缺的部件。其中的每个部件，都有其存在的意义与价值，我们今天要说的，就是主要存在于家具腿足结构中的赶枨。

王世襄先生曾在《明式家具研究》一书中为明式家具中的名词术语一一释义，其中与“赶枨”有关的有两条：

【赶枨】为了椅子腿足的坚实，变换足端横枨、顺枨的高度，使榫眼分散。

【步步高赶枨】椅下分散枨子交接点的造法之一。踏脚枨最低，两侧枨子稍高，后枨最高。

总的来说，赶枨主要存在于椅、凳、几类家具的腿足部位，通过连接腿足起到加固结构作用，这种造法的要点在于分散榫眼，在视觉上会产生高低错落的效果。

通过对明清家具实物的观察，我们还能发现惊喜地发现赶枨在具体运用中的不俗表现：它不挑腿足造型，方圆皆可搭配；它也不会独霸腿足空间，各式牙板、角牙、罗锅枨、券口都可与其组合。

清 黄花梨劈料裹腿罗锅枨灯挂椅 研习社珍藏

回归赶枨本身，我们可以四面枨子高低顺序将赶枨分为两类：一类是前后低两侧高的赶枨；另一类则是前述提到过的，前低后高、两侧居中的步步高赶枨，后者因为有“步步登高”的吉祥寓意更受欢迎。

前后低两侧高的赶枨 （清代 黄花梨镶云石三攒靠背南官帽椅 研习社珍藏）

步步高赶枨 （清早期 紫檀南官帽椅 研习社珍藏）

在这两种类型基础上，又有比较特别的双赶枨结构，即使用了双枨的赶枨。这种形式更多见于宋辽金时期的家具中，明清家具中的实物相对较少。

辽代 木桌 北京天开塔地宫出土

晋城陵川县玉泉村金代砖室墓南壁甬道口西侧壁画

明 黄花梨木方背椅 故宫博物院藏

从上述图像和实物中我们也可以发现，赶枨这种作法并不是明清家具的专利。实际上，在高型家具逐渐产生的过程中，赶枨就已经出现。

早至五代十国时期，在王齐翰的《勘书图》中，我们就能明显看到主人公使用的书桌腿间横枨榫眼高低不一，这无疑就是一种赶枨设计。

五代十国 王齐翰《勘书图》

赶枨的出现与高型家具的诞生有着紧密的内在联系，因为原先的矮型家具下部受力压力不大，且多为箱体式结构，无需在腿足上多作文章，是因为家具高度跃升，才对框架结构的强度提出了更高的要求。

赶枨不仅连接了两端腿足，还使腿足与面构成的这一面结构更为完整，每面皆如此，枨与枨之间的连接又构成了新的面，最终组成稳健的立体框架结构。

从现代力学角度分析，我们能更明晰地看到赶枨在家具结构中是如何发挥作用的：赶枨通过连接作用将向下的力和向外的力相互抵消，使家具整体受力更为平衡。

南宋 木靠背椅 江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓出土

当然，除了在结构上具备实用性外，赶枨能被广泛应用于家具设计，还因为它天然具有的审美价值。

王世襄先生在品评明式家具第十三品·空灵时，就选择了一件具备“步步高”赶枨的黄花梨靠背椅。

腿部赶枨的位置靠近足端，远离三道弯的角牙，使腿部空间更为疏朗空透，踏脚枨最低，故而下方还可以独施窄牙条，既能增强管脚枨的承力能力，补足椅具应有的稳定感，也不会显得画蛇添足，影响整体架构的超逸空灵。

还有明清家具领域的研究学者认为，对于明清家具这种集线条艺术之大成的造物而言，本身便可被视为一道道简单线条的赶枨，不仅契合明清家具形简意深的美学风格，还能贯通家具整体气韵。

赶枨高低错落的排布，不仅能互避榫眼，同时也丰富了视觉效果，它的位置排布符合一定的数学规律，具有独特的韵律感和节奏感。

清早期 黄花梨四出头官帽椅（一对） 南京正大2024迎春拍卖拍品

- END -