| 明清家具研习社 |

仇英笔下的宫廷生活画卷

目光来到画卷中段，也就是位于核心位置的宫殿，我们可以看到一大群宫人奏乐舞蹈的生活场景。

这幅图景中细节十分丰富，围着炭盆的一圈宫人，一个席地而坐，一个坐在矮凳上，身前还有一方炕几，炕几几面攒框装板，四腿用方材，造型简单，姿态稳健。

当中弹奏弦乐的宫人是整个场景中毋庸置疑的主角，奏古琴的宫人站在地上，似乎正在整理琴弦，身前则用一件腿足交叉的朱漆架托起古琴，这种结构特色源自游牧民族，常可实现折叠功能，以便于搬移。

另外两位奏弹拨乐器的宫人则坐在月牙凳上，这种凳是唐代贵族阶层中普遍流行的一种坐具，没有扶手和靠背，凳面呈月牙形或椭圆形，常配有宝珠璎珞、绫罗锦绣装饰。

唐代《官乐图》

另一侧则是一件用于置放执壶、杯盏等盛水器皿的平头案。此案造型别致，腿足与面板很可能是以插肩榫方式交接而成，牙板光素，四条腿足还锼成宝剑腿样，侧面腿间接双横枨，看面则接细长罗锅枨，罗锅枨两端还另外雕花装饰。

值得注意的是，仇英在正屋屋内的家具布设上，也倾注了心思。左右两侧相对而设的朱漆带托泥长方香几，用于承托出戟方尊和清莹瓷瓶。

门内隐隐露出大座屏下部，从绦环板和披水牙子的富丽精美，就可想见大座屏的风采。两边还各设有一个藤编坐墩，墩身处处透光，空敞疏朗，右侧藤墩上正有一只小猫恬然休憩。

往左侧阶下看去，宫人们正围坐一团斗草。这种游戏一直风行于古代女性和孩童群体中，比斗方式和标准也并不固定。

有时是让两草(或花茎)交叉，两方各捏着花草的两头用力拉扯，直至一方被拉断来分出胜负；有时则是比拼自己拥有的奇花异草。

而后方从窗牖露出的内室一景中，我们还能看到两个仕女一同趴在锦褥上看书的场景，二人身前的凭几更是十分醒目。

凭几也是一种历史久远的家具，《周礼》中就已经有相关记载，因供人凭靠而名为凭几，隋唐时期这种家具还被称为“养和”。图中正是中常被放置于身前使用的两足凭几，两端还做了上翘的独特设计。

《北齐校书图》

与中间宫殿相比，其左侧台阶上的空间显得更为宽广，且四面透风，其后方连接的则是一段宽长廊，侧面还可见竹林，结合种种设计判断，此处并非屋舍，而是供观光游玩所用。

台阶上方弈棋的宫人们用马蹄足矮方桌承托棋盘和杯盏，自己则坐在带托泥的透光矮圆凳上。

棋盘四四方方，呈箱体式结构，侧面均透雕如意形开光，这种构法与我们熟悉的扁平木板式棋盘区别很大，在唐代棋盘中比较常见，它也和唐代流行的壸门榻有相通之处。

唐代 紫檀木画双陆局 日本正倉院院藏

唐 周昉《调婴图》 台北故宫博物院藏

左右方刺绣的宫人使用的则是一件夹头榫矮条案，直足落地，线条简洁，看面与侧面腿间均装一条横枨加固。右侧一手撑在案面的宫人，另一手还靠在一件朱漆四面平马蹄足矮方几上。

可以看出，在这幅图的生活场景中，仇英为其安排的家具，大多都是适应席地而坐习惯的矮型家具。

下方宫人持着一物贴在白练上方，这其实是在用熨斗熨练，使其变得平整。中国古代常用的熨斗又名火斗，常为长柄接深圆腹样，内置火炭以提供热量。

汉 货泉纹熨斗 故宫博物院藏

唐代张萱《捣练图》中的熨斗

左侧窗户中宫人弹拨的乐器是有两千多年历史的箜篌，广泛流传于宫廷和民间；另一位仕女拿的则是檀板，通过互相击打发音，隋时已应用于各式乐舞、仪礼当中。

在最左侧的宫殿里，仇英安排的是画师为宫妃画像的场景，其中画师使用的画案也是一件插肩榫平头案，不过看面腿间无枨，矮圆凳与之前出现过的类似。

作为画面核心的宫妃，身后还特别安排了大座屏衬托其地位，大座屏主骨以木作，屏芯则为水墨样的浩渺海波图，两侧站牙合底座线条斗折凌厉，展现出极强的力量感。

宫妃使用的坐具颇为别致，通体均呈现少见的淡蓝色，清雅灵秀，从形制来看应该是一件圈椅，椅圈两端出头，四足用弯腿落地，腿间似乎还是交叉状的曲枨。

唐 周昉《挥扇仕女图》（局部） 故宫博物院藏

- END -