董其昌字玄宰，号思翁、思白，别署香光居士，他构建了“云间书派”即“华亭派”，也是让“吴门书派”再度复苏的推动者。

董其昌一生都提倡“文人画”的“气韵”，他也是首次在绘画体系中提出“南北宗”之论。

董其昌是明代后期之后，对后世影响最大的的书画家、书画理论家。他与邢侗、张瑞图、米万锺并称为“晚明四家”，与米万锺合称“南董北米”。

董其昌的书法以：淡远、秀逸、疏宕为他的主要艺术风格。

明代当时影响最大的是赵孟頫、文征明，但董其昌并没有单纯受这两位大师的影响。

董其昌融合了了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，在用笔上，强调“虚灵”、追求“无垂不缩，无往不收”的境界，用笔的来往呼应，去回相望，气贯韵满。

董其昌自评曰：“余书与赵文敏较，各有长短。行间茂密，千字一同，吾不如赵；若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。吾书往往率意，当吾作意，赵书亦轮一筹”（《容台集》）他与赵孟頫比略胜一筹，赵书以“俗态”，董书以“秀色”，这也是如今常有人评价赵体有些妩媚姿态。

结字上“以奇为正”作为结字原则，结体奇宕潇洒，以奇为正。用墨董其昌则是追求淡雅秀润。章法重视映带相照，在章法布局上疏密相间，以疏朗气势巧妙布局。

董其昌的《浚路马湖记》作为董其昌晚年行楷代表作之一，空灵遒劲，布局舒朗均衡，笔墨平淡天真，在用笔的虚实变化体现其骨肉内蕴。

董其昌说：“作书须提得起笔，不可信笔，盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。”

《浚路马湖记》布局疏朗匀称，“反归平淡”，苍拙中又透露清秀。