隶书创作找不到灵感，可以向郑板桥、金农清代隶书高手“借”技巧

郑簠和金农的隶书，在清代的隶书书坛中具有开引新风的历史地位。郑簠摒时风，追汉隶，参以草法，成为冲破元明以来隶书书坛沉闷僵死局面的先导者，影响了整个清初隶书书坛。金农同样摒时风，追汉隶，独出机杼，创造出以“截毫端”直“刷”的“漆书”，以“怪”的隶书风格，给清代初中叶的隶书书坛投以巨石，激起千层浪，和郑燮等人成为清代书道中兴的领风骚者。

郑簠隶书的可贵之处，在于能冲破唐宋以降隶书创作风格单一、沿袭不变、积弊已久的局面，长驱直入汉隶的堂奥，但又能从中汲取营养，并赋予活泼的新的生命力，给人耳目一新之感。

郑簠的隶书作品（图1），受汉《曹全碑》的影响较深，吸收《曹全碑》流畅秀逸的书风并加以发挥。虽借鉴汉碑，但不刻意摹仿，大胆地参用草书笔法，充分发挥笔的特性，笔画的提按变化更加明显，横画的“燕尾”捺笔以及有些笔画的末笔，一任锋颖扫出飞白而不加修饰，既体现出《曹全碑》行笔流畅秀逸、富有节奏和韵律变化的活泼飘逸书风，更得汉隶自然、随意之精神，和明代隶书整饬敦厚的书风相比，更清新、更富有活力。

金农比郑簠晚生65年，郑簠所独立倡导和影响的清初隶书书坛已经苏醒，当然，金农也不会不受其影响。作为“扬州八怪”之一的金农，画怪、书怪，性格更怪，以他孤傲不群的怪性格，他更不会步人后尘而安于平淡，他也像郑簠那样，在隶书的领域中开始超越，超越时风，超越郑簠，直追前贤，逐渐创造出有别于他人的隶书风格。用他自己的话来说，即：“耻向书家作奴婢”。

金农的分隶冠绝一时，包世臣《艺舟双楫》列其隶书于逸品上。他的隶书面貌大致可分为两类：一类（图2）以圆笔为主，兼有方笔，结体方中趋扁，充实宽博，得力于《华山》、《衡方》、《夏承》等汉隶，却又不相类同，其主要特征在于放粗横画，不显露“蚕头燕尾”，压紧横画间的空隙，赋予长撇左向斜势。既兼容汉隶各品的形、神精华，又显出自己深厚朴奇的风格。

另一类（图3）即“漆书”，其主要特征为：点画破圆为方，纯以方笔写出，横画长阔，竖画短细，起折方棱，收势峻利，间以掠笔，得力于《禅国山》、《天发神谶》两碑，截毫端而作字，字法奇古，其风骨神韵刚健清新。看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵、恢弘气势，深朴古抽的金石趣融合在黑、厚、重的格调之中，世称“金农漆书”，非有惊人胆魄者焉能为之。