相较于第一季度，第二季度的综艺市场开始逐步回暖，原创节目层出不穷，综N代霸屏的趋势得以突破。整体市场从节目研发到收视效果都呈现乐观态势，但仍缺乏流量与口碑兼备的爆款节目。
Q2在卫视综艺求稳，网络综艺求新的情况下，整体呈现以下几个特点：
卫视现象级节目回归，头部综N代节目引流能力依旧强劲。网络平台原创节目数量远超综N代，各个平台新阶段战略规划初步形成。职场类综艺扎堆Q2，套路化明显、模式较为单一，真实性与娱乐性仍有待平衡。“她综艺”矩阵形成，女性赛道持续发力，打破年龄、形式限制，脱口秀、情景剧等多类元素跨界融合。受三胎政策影响，萌娃综艺或再成亮点。随疫情转好，旅行类综艺数量将有所回升。音综市场略显疲态，跨屏互动开启音综制作新思路。
电视综艺：现象级节目强势回归，原创类节目未能实现有效突破
北京卫视：继续深耕文化领域，创新展现形式
《书画里的中国》以“书画、人物、故事“为大框架，通过“访谈+情境还原+3D复现”的形式搭建起了书画中的时空文化交流。不仅所有书画中的人物可以“动起来”活灵活现，每一期的嘉宾们还能走入画中。这样“活态化”的呈现顺应了当下年轻观众的审美需求，也为历史文物的节目制作开拓了新的思路。
浙江卫视：卫视与短视频合作，开创音综新格局
《奔跑吧》在近些年不断通过激活粉丝力量从而稳固收视，常驻MC与飞行嘉宾已多为当红流量艺人。然而，这样的策略也在一定程度上稀释了“跑男”原有的特色，一档现象级的综艺被饭圈所束缚，并不是一个很乐观的趋势。
《为歌而赞》同抖音合作，首创音综跨屏互动，打造了优质音乐与短视频平台合作营销的新渠道。但在节目呈现中，《为歌而赞》未能掌握好社交性与音乐性的平衡，网络红人反客为主，歌手与其音乐的魅力被极大削弱。
湖南卫视：深耕情感与女性赛道，创新节目呈现形式
张艺兴加盟成为《向往的生活》新一季点睛之笔。每期嘉宾数量有所调整，黄磊走出厨房，新元素、新任务重新为节目注入活力，蘑菇屋家族感得到进一步深化。
《妻子的浪漫旅行》的团长由谢娜换成刘涛，张翰、吴宣仪作为辅助成员加盟，与谢娜相比，刘涛的控场能力稍有欠缺，嘉宾方面林峯张馨月自带话题，秦海璐撒娇人设十分吸睛。
节目中妻子团成员间的互动仍为亮点，老公偶尔的旅行加盟也打破了妻子团单独旅行的传统模式，观众对此褒贬不一。
《妈妈，你真好看》聚焦50+女性，让艺人的“妈妈们”成为主角，弱化了艺人的职业属性。以展现个人魅力与思考代际关系为主题，传达出了妈妈们阳光乐观，不被压力捆绑，不因年龄焦虑的正能量，真实自然，足以打动观众。
《听姐说》、《了不起的姐姐》都为当今女明星提供了女性视角的渠道，相较而言，《听姐说》融合了脱口秀的元素，偏重喜剧效果。而《了不起的姐姐》且以对谈为主要形式，描绘女性坚强、励志的成长历程。
《谁是宝藏歌手》制作水准精良，在首轮播出后便斩获了当期收视冠军。稍有遗憾的是，节目中宝藏歌手的“冷门”与“宝藏”程度未能得到有效展现，优质音源的缺乏也限制了节目的传播，导致后期热度略有下滑。
东方卫视：“老少皆宜”未能成功破圈，音乐领域探索仍需努力
国民综艺《极限挑战》口碑平稳，卫视播放量仍位居前列。剧本化、模式化明显，商业求稳远大于内容创新。
《金曲青春》集结了近两年活跃在市场中的年轻音乐人，以家族的形式进行舞台竞演比拼，重新演绎经典曲目。但出于年轻音乐人表演竞演实力的不足，节目并没能呈现出足够优质的舞台，歌曲表演、嘉宾点评等环节也相对割裂。
江苏卫视：求职类节目先行者，从《职来职往》到职场观察
《闪闪发光的你》以证券行业为切口，每位素人嘉宾都具备颜值与学历的完美光环，宛如职场类的《最强大脑》。但节目初期过多综艺环节的杂糅削减了职场本身的真实性，好在节目后续有所调整，很多职场中竞争、焦虑、内卷的真实情境得到了良好展现。
在第一季度原创热潮过后，卫视第二季度的表现更倾向于稳中求进。湖南卫视深耕女性题材，浙江卫视创造性地与短视频媒体展开合作都让人眼前一亮。而现象级综艺的一众回归为卫视稳固了收视，节目中常驻MC人员的变动也为综N代注入了新的血液。
网络综艺：各平台内容布局稳扎稳打，原创频出但仍缺少爆款
在第二季度，各平台综艺赛道的商业布局已愈发明显，爱奇艺迷综赛道正式开启，芒果TV持续深耕女性综艺，腾讯S+项目重磅来袭，优酷剧集网综同时发力，平台之间竞争激烈，一时难分伯仲。
爱奇艺：加强生活情感类内容布局，迷综赛道正式开启
《姐妹俱乐部》从情景喜剧切入，以轻松愉快的角度展现女性思考。题材与模式让人眼前一亮，其内容也体现出了节目的社会责任与担当。
《萌探探探案》正式开启爱奇艺迷综赛道，从电视剧横跨至综艺领域在悬疑方向持续发力。节目力求打造全国首档IP沉浸式推理真人秀，但IP的沉浸度和推理含量都未能达至预期。
《你好另一半》重新聚焦传统相亲形式，金星担任红娘为9位单身精英男女提供一对一相亲服务。节目展现出了相亲场的残酷，也深入探讨了相亲的本质，不断推动观众对当今相亲市场进行新的思考与审视。
《我的小尾巴》顺应新的时代背景，以兄妹成长为突破口，为家庭观察类节目打开了全新视角，成为Q2黑马，实现了流量与口碑的双丰收。
腾讯：着力布局慢综艺板块，打造“治愈+”核心特色
《五十公里桃花坞》作为S+项目备受关注，总体完成度可圈可点。真实记录了群居社交的全流程，前期凭借“尴尬”在社交平台上成功出圈。
《恰好是少年》嘉宾缺乏原生关系，且综艺感稍有欠缺，导致节目预设的自行制定旅行计划难以呈现出最佳效果。好看有余，但仍有进步空间。
优酷：“一纵三横”策略持续推进，但头部节目效果强差人意
《怦然心动的20岁》中的旅行与真实的毕业旅行相差甚远，没能展现出青春、毕业的特别之处与真正意义，也没有标明毕业与恋爱之间的必然联系，元素杂糅导致观感混乱。
《象牙山爱逗团》由全喜剧人班底组成，每期去往不同城市进行职业体验，但过多的游戏环节冲淡了对城市间文化碰撞的表达。东北喜剧如何走出“东北”，爱逗团未能给出回答。
《我是女演员》高度还原了工业的影视剧制作流程，东方美学元素的添加也极具新意。可在具体呈现上，不但没能展现出自己的特色，反而沦为了演技版的偶像选秀，让观众云里雾里，最终导致口碑一落千丈。
芒果TV：垂直类深耕，先锋实验变成强势IP
《初入职场的我们》通过不同的形态的公司展现出了更多元的职场环境，董明珠的加盟也增强了节目的专业性，为观众带来了意外的惊喜。遗憾的是，观察团的其他成员未能给出有效发言。
《密室大逃脱》作为曾经的实验性密室逃脱类综艺，如今已变为芒果的热门IP。第三季的场景从单个主题的密室转向了实景的工厂甚至于外景的“密逃岛”，内容方面在推理元素之外也融入了社会热点议题增强了节目的社会意义。
第二季度网络平台乘胜追击，各类原创节目频出，女性、情感、悬疑赛道的竞争正式打响。只可惜，虽数量喜人，但很多新题材与新形式仍处于初期状态，在处理上略显生疏，因此未能获得流量与口碑的双丰收。
截止目前，各大卫视与网络平台仍有众多全新节目和S级制作处于待播状态，因此，在未来的第三季度，还会有更多的惊喜让我们拭目以待。
