娉婷十五胜天仙，白日姮娥旱地莲。何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。
---邻女 白居易
白居易笔下的邻家少女，年方十五，亭亭玉立，胜过月宫的嫦娥，又如旱地里脱颖而出的莲花，清新脱俗，让人难忘。不知如今的她，身在何方？何时才能再见到她倚着碧纱窗，坐在绣床前，轻声细语地教鹦鹉学语。
当我们踏入青春门槛的红时候，渴望一阵春风，安慰我们多愁善感的心灵。恰好一个人经过，便记在心里，念念不忘。重情重义的白居易，不仅是唐代的大诗人，更是一个执着的痴情人。在他的内心深处，有一段难以忘怀的初恋。
如果说，初恋是用来回忆的，那么白居易这段长达三十五年的回忆，可谓刻骨铭心，感天动地。让才子念念不忘的女子，正是他诗中的邻女，名叫湘灵。
时间追溯到白居易十一岁，那一年，为了躲避家乡的战乱，年幼的白居易跟随母亲搬到其父白季庚的任职地——徐州符离。这个宁静美丽的小镇，位于今日安徽省宿县境内。缘分妙不可言，或许是天意不可违，白居易认识了一个比他小四岁的女孩，名叫湘灵。
天真活泼的湘灵，笑起来像桃花一样灿烂。略懂音律的她，声音悦耳动听，宛如山间流淌的清泉。日子一天天过去，朝夕不离、青梅竹马的一对玩伴，心有灵犀、无话不谈。
邻家有女初长成，十五岁的湘灵，出落得愈发水灵、清秀，无论走到哪儿，都是最美的风景。当时的白居易，年方十九，正是风华正茂的年纪，正可谓郎才女貌。情窦初开的白居易和湘灵，从此开始了一段马拉松般的旷世绝恋。
公元798年，27岁的白居易，为了前途离开符离，前往江南寻找叔父。此去江南，山高路远，每当走到地势较高的地方，白居易都忍不住登高回望。他知道，身后的路有多长，他的思念，便有多深。
泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。思念的泪水滑落脸颊，在寒风中凝结成冰珠。无论我身处何方，我们之间的距离有多远，我深知，当我想你的时候，你会在故乡的西楼上，独倚栏杆，深情地望着远方，想着远方的我。
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。白居易的这段心理独白，真切地写出他对湘灵的思念，湘灵对他的牵挂，也从侧面说明，他们情比金坚。前往江南的路上，让白居易苦恼的，不仅是相思，更是他和湘灵的未来。
白居易的母亲，封建观念极深，看不上湘灵的家庭出身，而湘灵自己也为此自卑，感觉自己攀不上白居易。《寄湘灵》、《寒闺夜》和《长相思》三首诗，将白居易的真情写得淋漓尽致，让人动容。
当二十九岁的白居易，考中进士，欣喜万分。他返回符离，满怀希望地恳求母亲，希望她同意自己与湘灵的婚事，不料却被拒绝。被母亲拒绝后的白居易，伤心到了极点，离开住了10个月的符离。在他心里，早已把这个小镇当成自己的故乡。
公元804年的秋天，32岁的白居易在长安任校书郎一职。此时的他，打算举家搬迁至长安。白居易再一次返回符离，恳求母亲，让他迎娶湘灵。白居易的母亲，也很执着，在她看来，门户大于一切，自己的儿子如此聪慧优秀，婚姻岂能儿戏？
白居易的母亲不仅再次拒绝了他的要求，还不让他与湘灵见面。白居易全家迁离，昔日青梅竹马的湘灵，却无缘送别。此生，婚姻更无可能。执着的白居易，为了惩罚母亲的错误，决意终生不娶。
别后八年，白居易的母亲不允许他们再见面，甚至不能提起湘灵的名字。无奈之下，白居易将一片深情，化身诗词。《冬至夜怀湘灵》、《感秋寄远》和《寄远》，每一首都催人泪下。
37岁的白居易，在母亲以死相逼下，以相亲的方式，认识了同僚杨汝士的妹妹，并与之结婚。白居易的思念，从未停止。直到元和七年，他还写诗思念湘灵。《夜雨》、《感镜》都写于这段时间。
白居易被贬江州的途中，与漂泊的湘灵父女重逢，当着夫人的面，白居易与湘灵抱头痛哭。哭过后，写下一首《逢旧》。白夫人并未因此生气，可见其大度，或者也被丈夫与湘灵的深情感动了。
公元811年，不惑之年的白居易，秋日夜雨，独宿空堂。寂寥的他，想起湘灵，随笔写下一段文字，诉说岁月里一段遗失的美好。此诗如一幅淡雅的水墨画，描绘出一段深情的爱情故事，让人为之动容。
夜雨
白居易〔唐代〕
我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。乡远去不得，无日不瞻望。肠深解不得，无夕不思量。况此残灯夜，独宿在空堂。秋天殊未晓，风雨正苍苍。不学头陀法，前心安可忘。
首句开门见山，写出所念之人，所感之事。没有刻意的渲染，直抒胸臆的表达方式，更为引人注目。我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。这四句话形式两两相同，情感却层层深入。
我深深思念的人，在遥远的他乡；让我感怀之事，藏于心底。白居易擅长白描的写法，朴实的语言，更容易引起情感共鸣。首句提到的思念，以及被隔的远乡，都点到为止，留白的妙处，便是给读者想象的空间。诗人行文至此，框架初显。虽只是白描图，线条却简洁有力。
诗人未曾提及所念是何人，为何思念她。结在深深肠，突出思念的程度，也并没有深写。行文至此，框架初显。所念之人，隔着远乡；所感之事，郁结于肠。与人一个“隔”字，与“事”一个“结”字，仿佛一对恋人被生生分开的感觉。
隔与结之冷，与诗人心中情感之火，形成鲜明的对比。乡远去不得，无日不瞻望。动词“瞻望”，打动人心。故乡遥不可及，明知看不见，却还是要看。登高望远，眼不能及，心却早已飞到故乡，回到恋人身边。
虚实结合的诗句里，我们看到了大唐才子的心酸、无奈和深情。诗中的故乡、人都是客观存在的。回忆中的往事和肝肠绞痛的感觉，则是主观的感受。从“况此”一句开始，诗人开始描绘夜雨的场景。
诗人惜字如金，以短短二十个字描写夜雨，无思，无念，无人，无事，却有灯、堂、天、风雨。况此残灯夜，独宿在空堂。秋天殊未晓，风雨正苍苍。一个“况”字，画龙点睛，恰如其分地描绘出诗人的情感深度，内心的情感波动。秋夜以“残灯”修饰，更能营造出一种深沉、忧郁的氛围。
夜深灯残，寂寥的诗人，难以入眠。昏黄的的灯光下，灯芯摇曳，空堂夜静人伤悲，唯有思念无穷尽。秋天的拂晓，风雨交织，更添几分愁绪。风雨苍苍，情景交融。此刻，诗人的心，早已下起了雨。
“秋天”、“未晓”、“风雨”，融情于景。“苍苍”二字，既是对风雨的描写，更是诗人此刻的心境。秋天殊未晓，风雨正苍苍。这两句，未写一字思念，而又字字深情，句句将诗人的思念之情着色，之前白描的框架已然上好了颜色。
至此，一幅淡雅的水墨画，呈现于读者眼前。不学头陀法，前心安可忘。头陀，意为苦行僧。不学头陀法，前心安可忘，可谓点睛之笔，与开篇的所想之人、所念之事遥相呼应。想忘，却又难忘，那些思绪总会在不经意间浮入脑海。若非效仿苦行僧研究佛法，又怎么可能忘却尘世间的烦恼。
莲蓬易断丝难断，白居易与湘灵的情思，何尝不是如此？一段刻骨铭心的爱情故事，却在无果的结局中谢幕。此后人生，纵有无数思念，又向何人诉说？
白居易的这首夜雨，秉承白居易之大、简、妙风格，语言朴实亲切，虽写爱情，写思念，却不似寻常爱情诗那样婉约、缠绵，大气不失细腻，不事雕琢，情之所至，生之所达，不死不休，生命不止，情思难断。
整首诗不受束缚，不落窠臼，诗人没有跟风写唐代流行的工整今体诗，无比喻，无用典，无兴、比之作、用朴实的语言，诉说最真挚的情感，可谓浑然天成。
直到白居易53岁那年，他与湘灵这段长达35年之久的恋爱悲剧，才划上一个伤心的句号。当时，白居易在杭州刺史任满，返回洛阳，途中他去寻找湘灵，而湘灵却早已不知去向。那个少年相识的邻家婵娟，自此消失。相濡以沫，不如相忘于江湖。或许，湘灵不想成为白居易的牵绊，既然无缘，就此别过，各自珍重吧。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
