文学写作基础（七八）：繁简适宜，详略得当
叙述对象有主次、轻重的差异，在叙述时我们必须区别不同情况，给以繁简、详略的恰当处理。不分主次、轻重，从头至尾直写下来，必
《茶人三部曲》读书笔记（21）
阿毛对这位精明机灵的小伙计很是看重，吴升有一副天生乖巧的奴才相，那双滴溜乱转的眼睛，一看就晓得，生来是为察言观色而长的。
《僧道小品》（一一一）：和尚放颠
有位傻和尚，不知是哪里人，也没有姓氏。有人说他姓沈，也有人说他姓孙。无论冬夏，他只穿一件衲衣。与人讲话，很不严肃，有时还
文学写作基础（七五）：交代的六要素
交代事件发生的时间、地点（空间），以及事件发生、发展过程现实生活中的事件，反映在作品中，就成情节事件，情节事件是构成作品
《茶人三部曲》读书笔记（19）
天醉三步并着两步，跳出门去，急得他妈在后面跟着问：“小祖宗你又要死到哪里去?”“这不是到衙门里去投案自首吗？”天醉故意气
韭菜馅饺子
周末在家包饺子，馅子是三鲜馅，韭菜鸡蛋加虾米。饺子皮不会擀，面也不会和，所以就在超市买的现成饺子皮。煮好的饺子总觉得少了
文学写作基础（七三）：叙述在创作中应用最广泛
（1）叙述在文学创作中，是应用最广泛的一种表现方法各类作品在选择某种表现方法时，虽说往往有所侧重，但有一点是肯定的，一般
《僧道小品》（九五）：徐问真道人
徐问真道人，是山东潍州人，他在宋仁宗嘉佑至宋英宗治平年间，常常游历京师开封。他嗜酒狂放，能吃生葱鲜鱼。他用手指当针，用黄
《茶人三部曲》读书笔记（16）
他们三个，重新开了窗子之后，赵老先生取出两只粉彩盖碗茶盏，小心地用勺取出一些茶叶，见那龙井扁扁的，略阔，周边呈糙米色，赞
文学写作基础（七十）：顺序与层次
作品有了结构中心和线索后，还应安排表现的顺序和次。所谓顺序，是指作品生活内容的表现顺序，反映事物发展的连续性；而层次，则
《僧道小品》（八四）：石头路滑
邓隐峰来向马祖告辞，马祖问：“你到哪去？”隐峰说：“我到石头希迁禅师那里去。”马祖说：“小心啊，石头路滑。”隐峰说：“竿
《茶人三部曲》读书笔记（14）
……原来后面就是三生石。你看它像是个什么？这里有谁题的诗，天快黑了，我都要看不清楚了。你等等，让我来读给你听：三生石上旧
文学写作基础（六八）：作品中的交代
在作品情节展开的过程中，利用间隙和薄弱部分，插入一些与基本情节有关联的、而又不属于基本情节范围的生活事件，作为对主要情节
《僧道小品》（七五）：后悔不多踏两脚
南泉对赵州说，“现在，我们必须和异类为伍才对。”赵州说：“‘异’字就不问了，请问什么是‘类’？”南泉用两手按在地上，做出
《茶人三部曲》读书笔记（9）
“天醉，你看谁啊？”万老板小心地问道。“看你万伯伯。”天醉清醒地回答。“看我什么？”“看你死了会是怎么样的。”天醉说，“
文学写作基础（六三）：环境气氛的照应
如《水浒》中《林教头风雪山神庙》一节“风雪”描写的照应。先是管营受了高太尉派遣的陆虞候的贿赂，设计暗害林冲，叫他去看守草
《僧道小品》（七十）：皮、肉、骨、髓
数年后，达摩祖师打算回天竺国去，便对弟子们说：“时候到了，你们为什么不讲讲自己的心得呢？”道副便说：“我的见解是，不执文
《茶人三部曲》读书笔记（2）
“你不能走！要杀头的！”他用那种大人恐吓小孩不成反而把自己先吓坏了的声调，阻止这位天外来客。吴茶清摆摆手,意思是不怕，新
文学写作基础（六十）：小说中的伏笔与照应
伏笔就是运用暗示、重复等方法，对将要出现的人物事件预作提示，以便为人物的出场和事件的发生准备条件。例如茹志鹃的《百合花》
《僧道小品》（五九）：衣钵相传
广东佛山有个叫惠能的人，父亲早逝，留下孤儿寡母，家境贫寒，每日以打柴为生。一天，惠能在卖柴时，偶而听到有人诵念《金刚经》
