崇祯十七年（1644）三月，李自成率领大顺军攻破北京城，崇祯帝自缢于煤山，明朝灭亡；同年五月，清摄政王多尔衮进京，清朝建
王鉴字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，早年担任过明朝的廉州知府，世称“王廉州”。与王时敏相仿，入清后王鉴选择了明哲保
王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。其山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌
王翚论画主张以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。可见其山水不拘于一家，广采博揽，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画
蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，活动于明朝中期，画法宗吴伟，为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一
黄鼎字尊古，号旷亭、闲圃、独往客，晚号净垢老人。善山水画，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔
中国山水画发端于六朝，成熟于唐五代，此后成为卷轴画的大宗。在千余年的发展历程中，中国山水画一直在变，有所谓“山水画，始于
在之前的推文中，我们已经把明代的山水画家做了简单的介绍。然而，对于整个明朝将近三百年山水画发展的脉络，交代的还不是很清楚
董邦达字孚存、争存，号东山、非闻，山水取法元人，善用枯笔，其作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。风
我们接着介绍董邦达的山水画作品。层峦耸翠图 清代 董邦达图中山峰高迈，层峦叠嶂，草木繁茂，松柏苍翠，山间云雾飘渺，山下水
高其佩以擅长指画闻名于世，所谓指画，即以手指蘸墨代替毛笔作画，用指尖、指甲、指背、掌沿等不同部位着纸，画出不同质感的线条
华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习
黄慎初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，为“扬州八怪”之一。黄慎可以说是最早的街头艺术家，由于父亲
黄慎的人物画成就最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞
申石伽，别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，画擅山水梅竹。山水宗明“吴门画派”及戴进诸贤，用笔清劲，墨色明润，以功力见长。申
吴子深，原名华源，初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，善画山水、兰竹，山水远师董源，近宗董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正
顾颐，字乐之，擅山水，尤工青绿，宗法沈周、文征明，闻名海上。渔邨春晓图 近现代 顾颐画上跋文为：曾见吴渔山老人渔村春晓图
钱维城，初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，清代乾隆时期的宫廷画家，初从陈书学画写意折枝花果，后学山水，
吴观岱，活动于清朝末年至民国初年，名宗泰，又字念康，40岁改字观岱，号觚庐、洁翁，晚号江南布衣，别号有小 梅花庵主、鱼陆
奚冈，活动于清代中期，原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主等。
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