《人世间》里出人意料的穿帮：1972年的郑娟家墙上贴着1975年的画

电视剧《人世间》在复原时代旧痕方面，是下了相当大的功夫的。

但是否到了十全十美的地步？

笔者并不赞成对影视作品挑刺、觅穿帮，毕竟决定一部影视作品质量的是整体的构思、人物的塑造、镜头连缀形成的视觉冲击力。

而穿帮，仅仅是一个影视作品的静止状态的局部面貌，穿帮镜头，并不代表影视作品质量就差。

我们从中看到的是影视创作，作为一个系统工程，的确需要各个环节一丝不苟，稍有不慎，就可能导致影像画面的违悖时代，产生一种“关公战秦琼”的张冠李戴的龃龉处。

《人世间》中，郑娟的窄小的家，是剧中的一个重要的故事发生场地。

第一次出现郑娟的家，是涂志强被枪毙之后，这个时间点，在1972年。

当时秉昆受水自流与骆士宾的委托，弯弯绕绕地来到了郑娟的家，屋子里的郑娟正在家里的炕上串糖葫芦，第一眼的印象，秉昆就被郑娟的脱俗的美貌给惊呆了。

我们注意一下，郑娟家里贴着一张宣传画，充满着阳光与喜庆，画的标题是：“既是人民的邮递员，又是党的宣传员”。

从这幅画的版权页上，可以看到初版时间是在1975年12月。

而画上人物手里拿的《红旗》杂志标明的是1975年第4期。

这幅画的绘者署名的是青浦县邮电局：张竞华。

这幅画，看样子并没有多少知名度，但有幸被《人世间》选入剧中，作为一个挂在墙上的道具，很显然是剧组认为这幅画很有时代特点，能够烘托当时的时代风貌。

创作这幅宣传画的画家名叫张竞华，还有多幅宣传画作品，我们可以顺便浏览一下。

他的画作的特点，都与农村有关，也与邮递员相关。

在《人世间》小说里，提到郑娟家里悬挂的装饰品，只有一张中性的“喜鹊登枝”的画，这应该是一幅国画作品。

我们暂且用一幅徐悲鸿的同名作品，来复原小说里的这幅画的面貌。

电视剧版《人世间》里，出人意料地用了一张具有强烈政治色彩的宣传画，代替了小说原著中梁晓声克制地选择的老百姓表达喜庆的“喜鹊登枝”年俗画，并没有什么违悖常理处，但最大的问题是时间发生了错位，1975年年底出版的画，过早地走进了1972年的故事时空。

后来，秉昆带着两包红糖，再次来到郑娟家，这时，郑娟已经生下小宝宝，这个时间点，应该在1973年左右。小说里的时间是1974年春节。

我们注意到，在郑娟家的墙上仍然挂着这幅宣传画。

既然我们注意了郑娟家的包罗万象的墙，不妨再盯着多看几眼。

过了几天，秉昆再次来到郑娟家，郑娟告诉秉昆自己的不幸身世，秉昆大为吃惊，抽身而走，郑娟倚在家里的墙上，伤心地流下眼泪。

在这个镜头里，我们可以清晰地看到后边墙上糊着的报纸，因为镜头比较靠近，能够看到报上印着的文章标题。

令人大跌眼镜的是，报纸上的第一行的大字标题是：一封终于发出的信。

这篇文章是不是陶铸女儿写给爸爸的信？

我们在副标题上，依然能够大致地辨识出：“给我的爸爸陶铸”的字样。

那么，郑娟家里糊在门框上的这张报纸，基本可以肯定登载的是发表在1978年由陶铸的女儿所写的那篇著名文章。

大概剧组的美工认为，屋子里的墙上的报纸，因为离镜头太过遥远，随便找一张七十年代的报纸，就可以蒙混过关了，殊不知，现在高清镜头洞察秋毫，虽然不会有更多的观众注意到墙上的报纸内容，但电视剧既然力图还原旧有时代的社会面貌，大可在这些细节上更严谨一点，否则，这个布景会产生一种令人忍俊不禁的荒诞效果。

剧中的郑娟弟弟光明比较喜欢听电影，因此，剧中也出现了电影院的镜头。在电视剧第八集中，秉昆与光明有一段在电影院前面的戏份。

在镜头里，我们可以看到电影院的海报栏，上面可以看到放映的电影有《英雄儿女》、《小兵张嘎》，最右边的那张海报是电影版《白毛女》。

海报上的白毛女手里拿着一对鸳鸯剪纸，面露笑容。我们可以找一张这部电影的正式海报，对比一下，可以确认剧中的海报栏里挂着的正是电影版《白毛女》的宣传画。

但是，文革期间，正式放映的是舞剧《白毛女》，电影版并没有放映，所以，剧院海报栏里不可能出现电影版的《白毛女》海报

还有文革期间，纸质分币并没有使用，但剧中人物数钱的时候，还是出现了纸分币。

《人世间》表现的年代离现在并不远，对剧中的一些穿帮镜头，其实如果严谨一点，是完全可以避免的。当然，我们这里仅仅是作为一种街谈巷议的闲话话题，希望不至于引起沉醉在剧情中、无视镜头穿帮的观众的反感。