周家的室内景

电视剧《人世间》在还原历史风貌方面，做得相当的努力，可圈可点，值得褒奖，可以说，各种场景，都努力贴近故事发生的年代的当时风貌。

可以看出，电视剧的美工、道具人员都作出了相当大的努力。

但智者千虑，必有所失。

剧中经常出现的吉春百货场景

叫人不能理解的是，《人世间》在场景铺排上，可谓是殚精竭虑，下足了功夫，以假乱真的棚内戏，打造了一个令人叹为观止的栩栩如生的旧时代的场景，但是在有些场景上的布景上，却懒惰到不可理喻的程度。

我们现在重点看一看周家老屋的室内布置。

可以说周秉昆家的正屋大炕是故事情节的主要发生地，几乎在每一个年代里，都有这间堂屋的出现。

因此，各个年代的标志性特征，从这一堂布景中，可以看出与时俱进的变迁与痕迹来。

周家室内景

但是，奇怪的是，周家堂屋的布景，却从1969年一直到1993年，一直贴着一些同样的画，挂着一成不变的镜框，太不可思议了吧。

试想一下，一幅什么样的材质印制成的宣传画，能够保持20余年的时长不变，在墙上熠熠生辉，光鲜如旧，实在令人叹为观止。

《人世间》里的故事开始发生时间在1969年，到1993年，周家大炕的内景，只要是周家人出现的场合，都可以看到同样的一些墙上装饰招摇在“墙”，纹丝不动。

1997年的周家室内景，墙上只有奖状

电视剧在1993年的年代戏之后，直接跳到了1997年，这时候，郑娟仍然居住在周家老屋里，从此个时段开始，墙上的布置出现了明显的变化，不见了之前的从1969年一直延续到1993年的几十年不变的文革期间的宣传画。

所以，我们把1997年的时段排除在外。

现在我们重点看一看1969年到1993年之间的周家堂屋布景装饰情况，看看它们令人惊诧的原地踏步的情状。

周父去世前的室内景，时在1990年

在这之间，电视剧并不是所有的年代都一概均匀地呈现的，而是撷出了几个重点的年代，予以了详细的表现。具体的年代有：1969年，1972年，1976年，1978年，1980年，1981年，1984年，1988年，1990年，1992年，1993年。

下面我们依次关注一下周宅的内景设置：

在周家大炕的墙上，我们注意一下，上面是两个奖状，下面贴画的地方，挂着一个布满红像章的红布，非常带有时代特点。

在房门右侧，贴着一张上面印着红灯笼的装饰画。这幅画，可以说是周家张贴时间最长的画，一直延续到九十年代。但因为贴在门后边，不太惹人注意，我们暂且略过。

1978年的场景中

在周家房门左边的位置，钉着挂板，下面有一块空档，这也是更换贴画的主要地方。这也是我们重点关注的位置。在1969年的这个时段里，这个地方一无所有。

我们重点关注一下大炕上的墙上。

上面的奖状没有变化，从1969年到现在已经三年过去了，这个奖状没有更新，那么很令人好奇，这是奖励谁的呢？

其实这个奖状一直挂了好久，到2001年，还是这两个奖状，看样子，这个奖状是一件周家文物一样的东西，在墙上是从来不更换的。

但大家想一想，你会把文革期间就有了的奖状，一直挂到九十年代直到新世纪么？

在奖状的下面，中间是一幅样板戏《智取威虎山》的剧照，主体是杨子荣打虎上山一场戏中的造型。

左边贴着两幅画，一幅是芭蕾舞剧《白毛女》中的大春与喜儿的造型。

下面是《智取威虎山》里参谋长与猎户在一起的一张剧照。

右边是两张芭蕾舞剧《白毛女》的剧照。

在门左边的是芭蕾舞剧《红色娘子军》的剧照。

这一年，周家大炕这个场景戏里的布置基本定型，开始了长期不变的超越岁月的时光静止。

周父回来，全家相聚，堂屋里的装饰，与1972年相似，这基本还是合理的，毕竟相隔时间不长，且都属于文革时间，墙上的宣传画保持一致情有可原。

而左边的那一幅画发生了变化。换成了一幅1975年才出版的宣传画，内容是邮递员在渡口处读报，宣传时事政治。这幅画不知为什么，十分受到《人世间》道具组的厚爱。

这幅面的原型是下面这幅宣传画。

它在《人世间》里至少出现过三个地方。

在郑娟家的内屋房门左侧，这幅画非常醒目地出现过。

后来郑娟嫁给秉昆之后，这间空房子借给了赶超一家居住，于是，这幅画，一直贴在那里，在电视剧里的2001年春节的时候，于虹思念卧轨自杀的丈夫，而这时孙妹小宁回来了，这幅画还贴在赶超家，面目如新。

2000年的赶超家，还贴着这幅画

如此说来，这幅1975年才出现的画，从1972年就贴在郑娟家里，一直保持到2001年，持续时间长达29年。厉害吧。

注意一下，在表现2000年时的赶超家的内景时，这幅画的上面，还贴了一张1999年的年历画。

2000年的春节的时候，上面还贴了一张年历画

但是在下面的情节发生时，那个1999年的年历画没有了，又恢复到原来的那张1975年出版的宣传画。

2001年孙小宁回来的时候，年历画被扯下了

神奇不？画上贴了一张画，然后那张后来贴上的画被扯下，而里面的那张画完好无损，不能不叹服那张画的质量可以用百毒不侵来形容。

厂长旁边，正贴着这幅画

这个时间点是涂自强被枪毙的1972年。

这幅画，看样子是道具组费尽心力找出来的，一下子复制了好几张，不充分利用，对不起寻找的艰难，只要有室内景的地方，就把这幅贴在那儿，表示时代感，但就是没有想到，这幅画的出现时间，竟然比电视剧的时间要晚好多年。

这典型的属于“穿越剧”的套路，也就是1995年出版的画，穿越回到了1972年的时空。

门边的《红色娘子军》剧照依然如故》

当然，1975年的画，出现在1978年的时间里，还是非常合理的，但是，这幅画的文革烙印还是非常明显的，难道周家还恋恋不舍文革印迹的宣传画，而把这幅画，又拿出来贴在家里的炕上了么？

1976年的周家

还有就是周家过了四年，墙上的画，总该换一换了，样板戏在1976年，也有新的出来了，墙上的宣传画，总不能依然保持着几年前的模样吧。

中国已经进入了改革开放的年代。墙上的奖状依然故我地居高临下地守望在墙上的最高处，几十年如一日，执着坚定，未曾动摇。

中间的“杨子荣”造型，依然得到周家人的钟爱，坚守着岗位。

其余的几张样板戏剧照，一如1976年的场景。周家每年都不忘了拜年聚餐，但是对墙上的具有时代特征的年历画，却不着要求，有一点不合常理啊。

不知为什么，改革开放越来越深入了，周家却把1975年的那幅邮递员为主要角色的画又给换成了之前的样板戏剧照，复古到1975年的屋内装饰了。

看样子，周家还真的喜欢样板戏啊。

中间的杨子荣的造型，依然如故，十分醒目。

三年过去，周家墙上的画，还是文革的样板戏的剧照。

这一年是比较特别的一年，周秉昆因为买了一家新居，全家都搬走了，老屋给了国庆一家居住。

周家成了赶超家

我们注意一下，国庆家的场景，过去周家视若珍宝的样板戏剧照都没有了，那个不知谁的奖状也不见了，整个墙上贴了一幅《情丝系南疆》的年画，反映了那个时代的特点，还是挺准确的。

但是不久秉昆因为买的房子上了当，受了骗，不得不重新搬回到老宅里来，为此秉昆厚着脸皮，把国庆一家驱赶离开。

赶超家

国庆一家搬空了屋子后，秉昆一家重新回到了旧屋，屋子里只剩下一个空壳。

神奇的是，这时候，周家的空荡荡屋子里，过去的一切样板戏装饰画全部魔术般地回来了，原封不动地出现在墙上。

好像国庆一家在搬走的时候，撕走了他们贴的具有时代特点的宣传画，而周家的几十年如一日热爱着的样板戏剧照，又按原样贴到墙上了。

自此，周家的墙上，又保持了国庆暂住前的状态。

房门左边的墙上，挂着一幅美女挂历，体现了时代的特点。

而大炕的墙上仍是样板戏的剧照，奖状还是那两个。注意一下，在1988年的时候，奖状没有了。两年后，失踪的奖状又回来了。

秉昆已经入狱，但周家的墙壁上还是文革期间的样板戏剧照。

在这一年，终于看到周家的墙上不见了样板戏的剧照。

但是，那两个从1969年就出现在墙上的奖状框依然故我，保持原样，傲然屹立，战胜了时光对它的侵蚀。

从这个时点之后，周家老宅的墙上终于不见了保持二十多年的文革样板戏剧照与宣传画。

注意一下，这一年的墙上的画还有稍有变动的

暂未找到这幅画的原作

我们注意到电视剧在拍摄时，尽量采取了虚化背景的拍摄手法，努力减少背景布置的清晰度，以突出人物主体，也就是说，电视剧明显地采用了弱化背景的意旨，来把观众的兴趣引导到前景的人物内心冲突上，那意思是说，观众你看前台人物就行了，不要对后边的布景吹毛求疵了。

的确，作为观众不应该吹毛求疵，对布景破绽与穿帮完全可以视而不见，略而不提。但观众也有自己茶余饭后的谈资乐趣，本文仅作为一种“为了有聊的无聊”，供大家作为一种谈资吧，也借此可以看出，《人世间》的道具安排上，并非如同剧组自诩的那样无可挑剔。

当然，不喜欢吹毛求疵、喜欢看深刻评论的观众，可以从笔者的其它关于《人世间》评述里，找到更为对口适胃的内容。