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喜欢春天，有太多的理由。
喜欢它的融融浅碧，喜欢它的点点新红；喜欢它轻柔款逗的风，喜欢它灵动欢跃的水……。
喜欢春天，因为它给与我们气象与胸襟，因为它赠予我们画意与诗情。
“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。”，忽然忆起，但见春上眉梢。
本期我们来分享唐朝诗人岑参的《山房春事·其一》。
这首诗写出了令人神往的意境，后两句尤其经典，读来如身沉画里，心醉杯中。
山房春事
唐·岑参
风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。
数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。
岑参，我国唐代著名的边塞诗人，也是边塞诗人中最卓越的代表，他与高适并称为“高岑”。
岑参的诗远近传播，影响广泛。因为边塞生活经验丰富，所以岑参笔下的边塞诗也极为生动感人，这些作品激昂宏伟，壮阔慷慨，可谓是盛唐气象的一种间接彰显。
当然，除了边塞诗，岑参也有少部分清新淡雅之作，比如他的《山房春事》。
《山房春事》一共有两首，其中一首众人都非常熟悉：
梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
而另外一首就是我们本期所分享的这首（写于作者游梁园之前）。
不过虽然两首诗都为《山房春事》，但它们又并非组诗，因为二者所写的时间、地点以及风格都不同。
诗的首句一笔点出春机：风恬日暖荡春光；恬淡的清风与和暖的阳光将春光激荡。
“风恬”一词写出了风的轻盈与柔软，“日暖”一词写出了阳光的温暖与明媚，这二者结合起来，瞬间就让春的画面充满了安逸与舒适的意味。
而其中的“荡”字则将春的力量、速度与激情进行了诠释，使得读者恍似被笼罩在了一片春意盎然之中，与此同时，也使读者的心田仿佛得以春风的抚摸，得以春阳的照耀一般。
承句这样描写：戏蝶游蜂乱入房；嬉戏的蝴蝶和飞舞的蜜蜂在忙乱中闯入了山房。
从整体的画面感来讲，首句所呈现的是以静态为主的画面，而承句所呈现的则是以动态为主的画面，这样一来，诗中就有了动静穿插且又相互烘托的艺术效果，进而让诗中的意境也变得更加生动鲜活。
那么再稍加细品我们还会发现，承句看似在写蝴蝶与蜜蜂这两个动感十足的物象，但它又以含蓄的方式将更其他的的物象拉入了画面，比如芳香四溢的花草。
蝴蝶与蜜蜂定是追逐春天的花朵而来，所以作者所处的“山房”当然就坐落于春日的繁花之中，故而，这“山房”幽静美好的环境也于此处得以充分体现。
“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。”门前的数枝杨柳低过衣架，一片山花悄然落在了笔床之上。
到了后两句处，作者的镜头再次做出转变：一句写室外的场景，一句转写室内的场景。
在这里，典型物象“柳”不再是相思别恨的载体，而成为纯粹的释放春光的使者。
“数枝”借数量方面的稀疏特点提高了画面的古典美感，“低”字则借空间方位临摹出了柳枝既柔又媚的形象。
而当这个“低”字将物象杨柳与衣桁联系起来的时候，那大自然也与田园之间建立起了亲密无间的关系，从而让我们看到了作者与自然和平相处，相知相解的珍贵情感。
惊人眼眸的，还有那片落在作者笔床之上的飞花。这片飞花除了为画面增添了似动非动的美感，为作者的居室引入了别样的春光外，它更是又一次将人物与自然联系起来，给予诗意更加丰富的张力。
或许是这片落花，让作者有了创作的灵感，或许是这片飞花暂时打断了作者的创作，引领他饱赏房内房外的春光。总之，这飞花就是一片精灵，它灵动并馥郁了全诗，撩拨并触动了读者。
当然，于春色之外，有作者高雅闲适并热爱自然与生活的美好形象及心境。
山房、诗人、蜂蝶、花朵……，画意诗情，直教人沉醉。
款款春风揭帘起，花随蜂蝶入山房；读完一首，味留唇齿。
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