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早春的风从天边吹来，从山顶吹来，从水湄吹来，从草际林表吹来……；于是，整个世界都醒了。
一年之中最好的时节，万物都在争朝夕而迸发向上。
目之所及，皆是图画，心之所往，乃成诗海。
的确，也只有如此精彩富足的春天，才能让诗人们诗思无限，取之不竭，进而频出警句并赠岁月以光芒。
本期我们来继续分享杨万里的《春寒》。
这首《春寒》通过生动的语言描写和巧妙的构思，不但将春天的多变与生机进行了展现，而且还将作者的深刻体悟与美好形象也展现出来，全篇四句皆是妙笔，读来令人颇觉玩味。
春寒
杨万里
风日晴暄一并来，桃花告报李花开。
待君减尽衣裘了，夜半春寒特地回。
杨万里的其他两首《春寒》我们已经分享过了，本期所分享的这首是其组诗中的第三首。
尽管每一首诗的题目都为《春寒》，但作者却从不同角度和不同的意境塑造，把春天诠释出了不同的美好景象与韵味。
前两首是经典之作，本期的这一首同样也是经典之作。
诗的首句轻轻一点，就为我们打开了一个阳光明媚的春日图画：风日晴暄一并来；温暖的风和灿烂的阳光一并充满了世界的怀抱。
在杨万里的前两首《春寒》中，作者分别这样开篇：春寒尽解粟人肤；阵阵风寒树树斜；两句都无不将早春的寒冷气息在第一时间渲染出来。
而在这首诗中，作者却换了一个角度，他借风的柔和与阳光的明媚，又将早春的融融暖意带给了读者。
“一并来”，不但写出了春意的浩荡，还写出了春意蔓延的紧促性，可谓将时间与空间两个维度都兼容进来，让这“和风”“丽日”“温暖的气机”更显魅力。
初读首句，就让人仿佛置身于春的田野，眼中心底都是淑景，都是暖流。
承句对春日的景色做出具体刻画：桃花告报李花开；桃花开后，李花也相继开放了。
在这里，作者择“桃花”和“李花”两个典型的物象代表春天出场，在脉络方面让承句与首句之间形成流畅的衔接，在画面方面又让承句对首句做出及时的填充与丰盈。
而作者在临摹景色的时候，又将其中的物象拟人化，让它们化身为富有情感的使者，向人们、向世界报告春天的到来，在这一修辞手法的加持之下，“桃花、李花”的形象也无不生动了许多。
那么就画面来讲，作者笔下的“桃花”与“李花”又呈两种清新且不失明艳的色彩，它们在将画面的色彩妥当晕染上去的时候，还让画面因两种色彩的相互映衬而显现出分明的层次与春的繁华张力。
“待君减尽衣裘了，夜半春寒特地回。”等着人们都减去衣裳的时候，那“春寒”却在夜半特意袭击而来。
如果从构思的角度来剖析的话，我们可以看到，这首《春寒》与前两首恰好呈反向构思。
前两首先写“寒”，后面再着意突出“暖”意，而这首则先写“暖”意，后面则着意突出一个“寒”字。
但不得不说的是，纵然构思有别，但作者的诗中却又无不存在着鲜明的对比关系；而且这种鲜明的对比关系又以各自不同的形式彰显出了不同的画面效果与艺术韵味。
“风日晴暄一并来，桃花告报李花开。”二句宣开暖意，绘就美景，完全舒展了读者的整个身心。
“待君减尽衣裘了，夜半春寒特地回。”这二句陡然一转，拉“春寒”袭来，给予读者视觉与感官上的落差与强烈冲击力。
那么此诗的后两句会因“春寒”的倒回而削减魅力吗？当然不会。
当我们细细品读后就会发现，诗的后两句借拟人化的“春寒”在真实地展现出早春天气的多变特征的同时，还借这种典型的天气而诠释了深刻的人生理趣。
作者看似在写春寒，在写天气，实则他已然含蓄地告诉我们，无论是生活也罢，生命也好，都有着不可预知的多变性。
我们需要做的是将生命与生活宏观看待，正确认识其中所存在的多变性，从而坦然去接受和应对它们。
在享受风和日丽的同时，也要学会面对风雨的考验。人生的起伏、生活的枯荣，从来都是相辅相成，只有坦然处之、勇敢直面的人才能成为真趣的拥有者。
另外，作者热爱春光的美好形象和深刻洞悉生活的美好情怀也都饱含于这首诗中。故，此诗是一幅画，也是一个导师，养眼养心，足称妙笔。
春暖且将花看遍，任它寒意夜间来；读完一首，久久回味。
独古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；欢迎关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散！
