诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。
在有序轮回的四季中，春天恰如那缕缕晨光，带给人新的希望、新的视觉盛宴，以及新的生命温度，它让人耳目得娱，也让人心境得宽。
正因为如此，诗人们笔下的春天，也便彰显出了不一样的丰富和精彩。
春天和诗人，相互成就。春天让诗人情感迸发，警句频出，而诗人则让春天画图另展，更足神采。
本期我们来分享一首宋朝诗人吴惟信的诗。
这首诗如一颗散落在泥土中的宝石，虽然不曾吸引到大众的目光，但它却又因自身质地的珍贵而始终熠熠生辉；它用短短四句，写尽了早春的美好，值得我们品读，也值得我们背下来。
初春湖上
宋·吴惟信
薄薄晴烟锁六桥，酒旗无力任西飘。
眼前春意知多少，尽属梅梢与柳条。
吴惟信，字仲孚，我国南宋后期的诗人，作品多以对景物的精致描述，以抒情。
诗的首句淡淡涂抹，初步为我们展现出了一幅美妙的早春图：薄薄晴烟锁六桥；薄薄的晴烟锁住了久桥。
在我们中国人的古典审美观中，数量与色彩是其中两个非常重要的要素。典雅之美不是色彩的大涂大抹，也不是数量的层叠堆加，而是一种细心权衡考量下的恰到好处。
那么在首句中，“薄薄”二字就比较充分地体现出了这种所谓的超凡脱俗的古典之美。
作者笔下的晴烟是薄薄的一层，它既可以让我们看到了春烟在晴日里弥漫时的轻盈感，又能让我们看到了春烟笼罩六桥时的那种若隐若现的朦胧感。
“薄薄”与“锁”字紧密呼应，贯通了脉络，也呈现了美境，可谓妥当之极。
“六桥”是苏堤的标志性建筑，这一物象的出现不仅代表着地理坐标，还代表着深厚的文化底蕴。这样一来，首句的韵味也便随之变得更加耐品。
来看承句：酒旗无力任西飘；酒家的旗子在风的吹拂下，无力地向西飘着。
我们说过，好的格律诗，它一定是精炼的，它的每一个字都是不可删减并不可被替代的。
就拿吴诗的承句来讲，它看似是作者的随意描写，但其实它除了裁剪出生动的画面以外，又蕴涵着丰富的信息。
“无力”在写酒旗低飘的形象的同时，也含蓄地说明了风力的柔软和轻盈。
“任西飘”于“无力”的基础之上，在丰盈酒旗形象的同时，还含蓄地说明了当时所吹的风是“东风”。而东风则又是春的代表物，所以此时的春意以及承句与首句之间的脉络也都得以无形的彰显。
读承句时，杜牧的“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，唐孙华的“平桥浅水通村笠，草市斜阳颭酒旗。”之意境都恍如在眼，让人身心倍觉享受。
“眼前春意知多少，尽属梅梢与柳条。”眼前的春意又有多少呢？且看那梅花枝头和那千丝万缕的柳条。
作者在后两句中，采用一问一答的方式，在有效表达出蕴意及情感的同时，也让诗的形式表现出错落性的特点。
“眼前春意知多少”这一句的作用并非仅仅引出了下句，而是还将问题巧妙地抛给了读者，让读者带着问题领悟诗意，带着问题展开想象、生发思考。
由此可见，转句还富有一定的哲理意味，它让诗意沉向景色之外的生命本体。
“尽属梅梢与柳条”最后一句充分回答了转句，也进一步拓开了春的画卷。
“梅”有冬意的延伸，“柳”乃春意的萌动；而在形象方面，一者高洁孤傲，一者婀娜柔情，它们代表着两种不同却又不相冲突的美，满足了读者视觉与感觉上的审美需求。
另外要说的是，从首句到尾句，作者的笔调都是轻松舒朗的，这种笔调承载于全诗美妙的意境之上，无不将作者热爱春天、赞美春天的浓郁情感表达得充分又饱满。
薄薄晴烟风软处，十分春意在柳梢；读完一首，唇齿留香。
诗词为梦笔为马，将读写进行到底；关注一号诗巷，在追逐诗与远方的路上，我们在一起！
