常言道：字如其人，相由心生。怎样的人写怎样的字，手上的表现是心理活动的折射，然而有的人却完全例外。

来自浙江宁波的胡朝霞老师，人长得文静漂亮，说话不快不慢，同人交淡总带着一种江南特有的婉约，含蓄里没有一丝焦躁，优雅气质中透露出诗书的芳华。在浙江书坛一提到女性书法好手，行内人都会说出胡朝霞老师的名字，主要是她手上所表现出来的书法“功夫”，同她自己的长相年龄，可以用格格不入来形容。胡老师给人留下印象深刻的是，她善作擘窠大字，很多展览展赛上的作品，通常写三十至五十公分榜书，印证了那句老话，人不可貌相。

当代书坛能写榜书的女性屈指可数，胡朝霞老师绝对算得上一个。书法中小字重气韵，大字重气势，大字除了重气势之外，更重要的就是思想意识和书写工具的统筹，整体的大局观。清人张庚在《书论》中有述：书之大局，以气为主，字字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出；气韵发于墨者，发于笔者，发于意者………

指出了作大字榜书要在思想意识、笔墨功夫、取险造势上等，一系列的配合，必须拥要有超强大局观。对于女性而言，除了的思想上的跨越，更难的是身体条件上的挑战。女性的身高、体重、力量和臂展是有一定局限性的。有经验的书友都知道，作榜书大字是不可能挪动纸张的，斗笔蘸上浓墨，打点发力，在宣纸上绞转腾挪，力量早就穿透了宣纸。在不挪动宣纸的同时，人随字走，不光考虑手下的单字的大小，更要注意全局位置的分布，还要留心笔上的墨水滴在纸上。

老一辈的书家认为作榜书要有三力，笔者认为说得非常贴切。一是臂力，作擘窠大字不是拖把拖地，仅锋毫在纸上拖走，而是像写小字和中字一样，需要绞转和切翻，粗大的斗杆加上蘸了墨水的笔锋，随便都有几斤重，没有臂力，如学关老爷的耍大刀，想“舞”都“舞”得起来的。

第二个就是腰力，人随字走，一直处在半弓的状态，从落笔第一个字到落款的最后一个字，弓前弓后的行走，腰力不好的话，是很难长久坚持练习的。每种字体都有每种字体的特性，持久练习，才能掌握其中的奥妙。反之，如果有腰疾的话，就想练这种字体也只能放弃。

第三就是眼力，这里的眼力不是指视力好坏，人有没有近视和远视。而是指人的目测距离的能力，若大的八尺或一丈二的宣纸，根本不可能叠格子打线，眼力就是卡尺，要准确的预判字的位置，上下字的空间，落款处的留白。腹中的稿件设计的再好，内容背诵的再熟悉，定位的精准度不够，写到后面无法收尾的……。关于“眼力劲”的问题，有人先天就具有这方面的优势，虽然后天可以锻炼，作榜书大字花费还是很大，长久笔墨纸砚的消耗，也是一笔不小的费用。

欣赏胡朝霞老师的大字榜书，线条的质感来自于篆隶，她作隶书冲破了方正的结体惯性，多采用左上的侧势，有时也借用唐楷的章法布局，大小不一，长短不齐，多是裹锋书写，追求雄强率真，造形取势以生辣古拙为主，古拙的意态加上跳跃的行间，总让人感觉有沙孟海、陈振濂榜书的趣味。女性而言能写出这种天真烂漫，无拘无束特点，在当代书坛还是很少见的。

胡朝霞老师介绍：

西泠印社社员、　中国书协会员、浙江省青年书协副主席、浙江省书协篆刻委员会副主任，供职于宁波市文化馆。　

　1989年—1991年入中国美术学院学习美术和书法，2013年—2014年入北京大学书画高研班胡抗美名家工作室学习书法。

《中国书画》杂志提名为“浙江省十大青年书法家”。

《典藏月刊》2012年度典藏风云榜之最具活力书法家。

先后20余次入选中国书法家协会主办的书法展览

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者的经验和方法，供广大书友参考和借鉴。