南亚东南亚造像艺术专栏
南渚山房 刘冬
东南亚古代造像独立研究者
《海丝南渚志》纪录片制片人《Southeast asia buddhist art sumatra&java suculptre 2022》
东南亚佛像苏门答腊与爪哇雕塑，作者黄岩博物馆《造像万千》台州博物馆《金木荟萃》策展人资深服饰配饰设计师德国红点设计奖获得者
念念不忘，必有回响。
大约半个月前，北京做造像艺术图书的蒙昕女士发给我一条信息，说施罗德先生会来北京。这也是他五年来第一次回到中国，蒙昕说一直记得我跟她提过，有机会想与施罗德先生见见，感谢蒙昕提供这样一次机会。
乌尔里希.冯.施罗德先生是瑞士人，其曾曾祖父也是一位知名的梵语研究者，得益于亚洲艺术文化的家学渊源，其在家族藏书和相关艺术品的氛围里成长，也许不经意间就种下了喜马拉雅艺术的种子。
11月7日北京蒙昕喜马拉雅工作室里，我见到了这位八十岁的长者，施罗德先生的讲课思维清晰，表达准确，富有亲和力，幽默感。
1965年老先生在尼泊尔
话题开始是老先生讲述其与喜马拉雅艺术的缘起，第一次去尼泊尔是由陆路抵达，一路穿越叙利亚，伊朗，阿富汗，克什米尔才到达尼泊尔。这在过去毫无疑问是一条艰险，且未知的旅途，他自嘲自己是穷游的背包客。
当他看到那些无与伦比的造像时，特别是不同于西方雕塑的佛陀形象被震撼了，买了10张尼泊尔唐卡只花了100美元，那是他当时觉得最幸福的事情。在当时西方几乎没有人认识，了解，喜马拉雅艺术一片空白（现场大家听到这里都啧啧称奇）
关于西藏，老先生也讲了许多，其中有几点令人映像深刻，他说自己去过20多次西藏，最早一次是作为西藏对外开放的第一批西方游客身份进藏的，这是幸运的。后来他与西藏的缘份也更为紧密，因为，这种幸运也一直伴随着他。
《西藏寺庙珍藏佛教造像108尊》
因为各种原因，布达拉宫收藏的造像是不对外开放，更不允许拍照的，但是凭借着好运气和时代的眷顾，僧人和管理处都破例允许其拍了大量的照片，迄今为止，全世界也只有他拍了这一部分唯一的照片资料，非常难得。
但是先生说拍大昭寺，扎什伦布寺的造像寺庙就没那么容易了，这么多年过去了，这个愿望依然还未能实现。
施罗德先生在谈到写作时，说每当他看到书架上的自己的书，总是感觉那些不是自己的作品，像是另外一个施罗德写的，言语中既有自豪，充满了谦虚。
他坦言很少帮人家写关于鉴定的文章，也不太愿意参与商业活动，更多的只想花时间在写作和研究上，课堂互动环节，有朋友问到先生研究是否需要掌握多种语言，先生坦言他不懂梵语，但在欧洲学者间会彼此帮助，大家都只需要做好自己的专业，人的精力毕竟是有限的，应该放在最需要的地方。
施罗德先生提及关于他新书的写作还依然紧锣密鼓的在进行中，马上在完成国内的活动后，他会去菲律宾继续闭关写作他关于却英多吉的书，我们期待他能继续带给我们精彩的作品。
购买整套施罗德先生的著作
无论是喜马拉雅艺术，还是中原，亦或是南亚，东南亚地区的艺术，总的来说是亚洲艺术特别是公元前后近2000多年以来的美术的缩影，物证。也是世界美术范畴里十分重要的组成部分。几乎浓缩了亚洲各个国家历来的文明与发展路线。值得保护，发掘，珍惜。
丰富多彩的造像艺术得以留存至今，与自古以来人们的心灵寄托，美好祈愿同步。当下，艺术形式越发多样化，新奇的艺术形式层出不穷，但古代造像艺术以其丰富的历史文化背景，多样化的艺术表现风格，承载的古人与今人的时空对话。是艺术与情感融合的最佳作品。
因此，我们在这里祝愿施罗德先生，健康，长寿，也祝愿他的作品能够让更多的朋友喜欢喜马拉雅艺术，喜欢造像艺术。
东南亚古代造像艺术
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