皮特·帕恩的早期影片《地球是圆的吗？》（Istheearthround1977）、《小把戏》(…Andplaystricks，1978)和《休息时间》(Timeout，1984)以儿童教育为主，更多的专注于人物的趣味性和动画形变。

在这两部早期的影片里也能看出皮特·帕恩早年针对儿童创作的故事书和在朱尼斯工作室学习的痕迹，人物都呈现出不规整的外形，即使是同一个角色也会有脸部或者肢体的动画变形，常有一些毛糙的短线附在人物皮肤。

虽是儿童影片却呈现出猎奇动画的怪诞感。和瑞迈特相似，帕恩并不满足于制作面向儿童的动画，他设法在传统卡通绘画和原生绘画中找到平衡。

结束了《独立人生的准备活动》(Someexerciseinpreparationforindependentlife，1980)之后，皮特·帕恩着手写作了《三角》(Thetriangle，1982)的剧本，《三角》的人物造型很直观的展现了皮特·帕恩一次明显转变，从原本的童趣造型到成人化的现实主义风格。

这次转变在早期的动画作品中也略有苗头，其中成年看报男人的形象和《三角》(Thetriangle，1982)中男人的造型和绘画手法都很接近。

在《HotelE》、《1895》、《卡尔与玛丽莲》中可以看出“美国梦”的章节夹杂着很多名人或者著名的形象的借用，与毕加索、路易·卢米埃、马克思、玛丽莲·梦露、抽烟的人等等。

《胡萝卜之夜》是皮特·帕恩非常精彩的一部作品，其中夹杂了很多精彩纷呈的趣味，在这部作品里，帕恩将一些广为人知的超现实主义元素加以运用。

例如胡萝卜下落的方式与超现实主义大师雷内·玛格丽特的《戈尔孔达》，画家的形象与达利的《内战的预兆》，眼睛与黑帽也是超现实主义的标志性元素。

《胡萝卜之夜》中弹跳的口香糖和钻头等小物件，甚至是地板在这里也具有超脱本身属性的运动。

皮特帕恩的创作中，故事才是占据主导地位的，跟其他有固定风格的导演不同的是，他会选用跟故事搭配的风格进行叙事，经常运用多种混合材料制作动画，杂糅几种技法，多层叠加，复合使用。比如：波普拼贴、真人实拍、油彩手绘、玻璃板炭画、沙动画等。

在《休息时间》(Timeout，1984)中就以一只大手拿走闹钟的形式添加了实拍的元素。《三角》中皮特·帕恩也使用了大量的局部实拍凸显出人物行为和性格，尤其是在女性部分。

在《草地上的早餐》(Breakfastonthegrass，1987)人物georg的章节时，由三维实拍和油画厚涂的质感转向二维色块平涂去营造对比，将资产阶级到工人阶级的脱离感用动画画面，贴切的展现出来。

《HotelE》（1992）这部冷战前制作的动画，同样沿用了多幕剧的方式将影片分成“叛徒传说”、“救世主传说”、“美国梦”三幕，两个房间通过色彩和质感加以对比。

在房间一当中使用的是黑白手绘感强的材质，营造出封闭压抑的空间。第二幕的空间使用了色彩明快的油彩手绘，第三幕使用了波普拼贴风格，由迷幻的色块和肌理填充。

《没有加布里埃拉·费里的生活》更像是皮特·帕恩在原有的绘画风格上的精进，在杂乱断线的基础上，加入了一层浮于表面的点状肌理，产生一种类似“飞蚊症”一般的视觉效果。线，混乱像是蚀刻画；点，成规律排序的墨点。

《回家路上的飞行员》（Pilotsonthewayhome，2014）也是一部跟以往所用材质很不同的作品，它使用的媒介是沙子。

帕恩和妻子为了研究如何达到理想的线条，尝试了很多办法，最后选用的是用刻刀在薄沙上作画，用龙定格软件拍摄后，反转成负片的方式，在电脑上进行上色以达到最终的效果。此外，为保证作画顺利，帕恩还自制了吸沙装备。

在风格上还和日本策展人土居伸彰讨论并借鉴了一种流行于江湖时期日本的一种情色艺术的木刻——《春画》。

从早期的以变形为主要运动方式的影片《地球是圆的吗？》（Istheearthround1977），《小把戏》(…Andplaystricks，1978)；

《独立人生的准备活动》(Someexerciseinpreparationforindependentlife，1980)，皮特·帕恩将影片中事物的关联性用动画特有的方式衔接起来，人物的夸张和童趣也由此体现。

在《休息时间》这部影片开始也能逐渐发现帕恩对图形关联的变化转化成了对整体影片人物运动和走位的架构。

在《独立人生的准备活动》(Someexerciseinpreparationforindependentlife，1980)中皮特·帕恩将几个动画段落快速剪辑衔接的蒙太奇手法，在之后的创作中也常有使用。

帕恩的动画里没有不可脱离的逻辑关系，时常出现脱离物理世界逻辑的变形和夸张，人物的运动和转面不依照通常的三点透视法、五官的重组、人与物件的形变转换。

在《HotelE》（1992）中，帕恩通过两个房间人物的不同运动方式，将差异拉大。在暗室中，人的运动相对重复刻板，伴随着线条的抖动，中间帧的速率不高；而在彩色房间中，每个人物的运动都缓慢慵懒，中间帧速率高。

《没有加布里埃拉·费里的生活》中，帕恩更多的转向了直觉主义的叙述风格。阿恩海姆：“观看意味着捕捉眼前事物的某几个最突出的特征。”

皮特·帕恩为了营造出氛围，以唤起(Beevoked)身体情感的共鸣，加入更多动作和意象去产生触感，如金属刀具和湿润鱼皮。尤其是在蜘蛛、杀手、上膛的枪三个意象同时出现的时候，将影片的张力拉到了最大。