诗笺铺就了盛唐的天空，李白袖卷银河、泼墨成瀑，杜甫拄杖叹息、丈量山河。长安的月色，被王维煮作禅茶；玉门关的沙粒，在王昌龄的羌笛里凝成霜雪。盛唐才子们以江水为砚、青山作笔，在星野与市井间挥洒诗行，王湾的云帆切开苍茫雾色，岑参的马蹄踏碎大漠孤烟。
那些蓬勃的诗句，是长安酒肆的琥珀光，也是边塞旌旗上的一缕残阳。千年之后，读者似乎仍能从青铜钟鼎的裂痕间，听见才子们用月光与烽火，锻打出一个永不褪色的黄金时代。下面就一起欣赏一位盛唐诗人的佳作：
送杜十四之江南
盛唐 · 孟浩然
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。
孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，他早年有志报国，却发现仕途极其不顺，不过先生仍以山水自适，经常与友人唱和。
孟浩然一生为后世留下了许多佳作，他的作品风格清淡自然，具有独特造诣，也对唐代以后的诗坛产生过深远影响。
盛唐的渡口总飘散着诗的芬芳，孟浩然在荆楚水畔，送别杜十四的瞬间，将江天暮色与离情别绪，酿成一杯醇厚的诗酒。这首七言绝句以水墨长卷的笔触，勾勒出烟波江上的别离图景，在淡雅的意象中，蕴含着深邃的情感张力。
开篇仿佛挥洒如椽之笔， "荆吴相接水为乡"，朴实的文字刻画了一幅辽阔的水系图景。荆楚与吴越分别位于湖北和江苏，江汉平原的河网，与江南水乡的烟波在此重叠，形成独特的空间意象，也为即将展开的别离，铺设出宏大的叙事背景。
“君去春江正淼茫”，这一句补充交代季节特征，并点明朋友即将别离。浩渺江水与迷蒙春雨交织，抒写了客观物候的真实状况，也是诗人主观情感的具象投射。
这种烟水迷离的视觉特征，构成了整首诗的情感基调，后文的离别之痛，则在若隐若现的视觉层次中，逐渐开始显影和扩大。当春江淼茫的雾霭漫过千载光阴，人们仿佛可以触摸到一颗在暮色中久久颤动的诗心。
“日暮征帆何处泊”，第三句中的暮色作为诗歌中的常见意象，隐喻着人生境遇的苍茫时刻。落日余晖中的孤帆，在浩渺江面上显得格外渺小，这种视觉反差，强化了游子漂泊无依的心理感受。
从白昼到日暮，随着时间推移，诗人的情感也从含蓄变为激昂。时光的逐渐流逝，转化为心理感知的不断延展，使得作者的情感也慢慢地达到高潮，同时更展现了孟浩然对诗歌节奏的精准把控。
结尾令人不忍卒读，“天涯一望断人肠”。诗人不能跟随朋友的脚步前往江南，此后又不知何时才能相聚，一时间孟浩然感到愁肠寸断，甚至哽咽失语，满腔深情非过来人无法体会。
望尽归舟远，欣赏孟浩然的一首送别诗，构思精妙，更彰显盛唐气象。在时空交织的叙事框架中，诗人完成了情感能量的蓄积与释放。前两句的铺陈，如同水墨画中的淡墨渲染；后两句的慨叹，则是浓墨点染。作者采用精妙的构思、超凡的笔法，在有限的篇幅中，呈现出丰富的情感层次，令人称赞不已！
