作为一位戏文专业的大学生，我始终对话剧舞台抱有难以抑制的热情，我愿意全身心地投入其中。如果可以，我将与角色共生息，与舞台共开合。不仅现在如此，今后依然会如此。这次能参加《哗变》的演出，我感觉很幸福，也想在此谈谈我的想法。

《哗变》是我期待已久的经典作品了。早在大一时候，在网络平台上欣赏过北京人艺88版话剧《哗变》演出后，我便深深沉醉于这部话剧的艺术魅力。尤其是朱旭老先生所饰演的，“哗变”事件核心人物之一的“魁格舰长”，更是极具舞台表演创作空间的经典角色。可以毫不夸张地说，能得到饰演“魁格舰长”这一角色的机会，是我大学经历里最为珍贵的记忆之一。

必须承认，已到大三下学期的我，已将大量精力投入实习工作与思考未来规划中，因此本学期南山剧社组织《哗变》演出工作时，我并未表现出主动参演的积极性。但在社长、也同样是我的好友的李晓伟的号召下，我毫不犹豫地投入其中。可以说，自加入这个剧组起，我便已做了全身投入、奉献最后一段平静的大学时光的准备。

事实上，导演李晓伟一开始分配给我的角色是海军上校萨德。这基本上是出于他对演员外形的考量，我自身也许更偏向于气盛的海军军官形象。不过由于“魁格舰长”这一角色的演员储备不足，且这一角色的重要性极其突出，再加上我对塑造这一角色极具挑战性角色地期待，最终我还是获得了导演的肯定。对于一个被公开庭审判的海军军官，自认为从无过错的老舰长，我对角色的理解始终围绕在朱旭老师所表演出的外化形象中，这也成为我在理解诠释这一角色的过程中，最难以纠正的一个误区。

借用导演的话，无论表现派与体验派，最要紧的是表现角色，而非停留在表现自己的阶段。对于“魁格舰长”的一切标签，无论是客观的、属于他自身的海军军官、老舰长、一丝不苟等特点，还是由他的下级军官、士兵眼中的精神失常、类偏狂等特质，都不能完全去概括一个活生生的人的全部。

就理解与表演上的问题与状态而言，跳出对这些标签的过度外化与朱旭版经典形象的临摹，真正融入我自身理解，而返归于角色本身，才是我最应该做到的。

情绪、台词、肢体动作，所有的一切服务于人物表现的外化手段，都可以通过技术性的方法获得不断变化的空间。“魁格舰长”在本剧两幕中的两次出场，是有着视觉上直观的体验差异的。这是导演所强调要我注意的重点。开始排练时，我过分注重对被多方审判围攻下情绪激烈的表现，使“前后没有了变化，容易使人审美疲劳，戏一下变得不好看了”。在着力对情绪变化进行深刻体验与分析后，我的表演便显得得心应手多了。重中之重的“七分半独白”，更是我从体验入手以希望获得渐入佳境的核心片段。在反复的体验中，我真正享受到了话剧舞台的魅力所在。可以说，这一长段独白，真正牵动了我所有的思绪，在那一瞬，我总算觉得自己真正成为舞台不可分割的一部分。

也许在有些观众的眼里，这次演出失败了，似乎事实也确实如此。但实际呢，我们的这次演出观众群体更大，传播范围更广，收获更多。突破重重障碍也锻炼了我们各方面分能力。

我们用两个月的准备，有大一、大二、大三三个年级的同学参与，演职员规模很大，所有人前后投入时间与精力惊人，每个同学都未曾有糊弄应付之嫌。在士气高涨、热情洋溢的准备阶段过后，却迎来演出的戛然而止，有头无尾，我们岂能甘心。好在我们终于把最理想的舞台形象呈现在观众面前，并录制成视频在网上传播。

总之，对此次演出报以热情的全剧组同学都应该受到称赞。他们每一个人都是具有崇高理想与艺术追求的、具备无限可能与活力的青年。他们所具备的认真工作、一丝不苟、遵纪守则的品质，更使他们的艺术创造在一切污浊、傲慢和腐朽中熠熠生辉。