大同博物馆（八）：大同古城、明清重镇、民生百态

（接上文“佛教重镇、辽金葬俗”）

洪武元年（1368），大明兵锋逼近元大都（北京），元顺帝率朝廷与嫔妃北逃，次年常遇春攻占大同，国家一统。北方蒙古余部鞑靼、瓦剌、兀良哈等，成为明朝统治的严重威胁。为抗击蒙古各部，明朝在东起鸭绿江西迄嘉峪关的长城沿线，设置九个边防重镇。大同镇因“屏全晋而拱神京”，位居“九边之首”而名重天下。金戈铁马，号角连营，成为了当时主旋律。重兵屯集，军资转输，肇启“晋商”发迹初端。

明代隆庆议和，汉蒙开始“封贡互市”，边贸不断。满清入关建国，边境移向西北。大同仍是军事后勤保障基地，但刀光血火不再，南北商贸渐兴。中原的茶叶和布匹，草原的马匹和牛羊，还有沙俄的商货，皆过此地，交易繁忙。杀虎口关市，商贾云集，货物山积。朝廷设关课税，岁入丰厚。大同商旅辐辏，店坊林立，“繁华富庶，不下江南”。

明清重镇大同，经历过烽火连天、刀兵相接的惨烈战争，也参与了铸剑为犁、商贸交通的和睦往来，更见证了富甲海内、汇通天下的晋商崛起。今天，气势恢宏的长城，地处咽喉的得胜堡，斑驳的兵器火炮，精美的金铜玉器，古老的家具招牌，无言地诉说着那时的故事。

明清大同府。明洪武五年（1372），徐达率军民在前朝土城的基础上增筑大同城，其型略呈方形，周长13里，高约14米，陈设四门，城墙外有护城河，其后陆续增筑北、清代以修复为主，没有进行扩建。大同城内以四牌楼为中心，分成四隅。城内布局规整，错落有序，主干道成三经三纬的棋盘状，街道纵横相切，居民分布在棋盘式的小巷中。“四大街”、八小巷，七十二条绵绵巷，是大同城街巷格局的鲜明写照。

九边重镇。大同镇在明代被视为“ 京师之藩屏，中原之保障 ”，防御体系十分完善。大同镇以府城为中心，在周围设有大同前卫、后卫、左卫、右卫、云川卫、玉林卫、阳和卫、高山卫、镇虏卫、平虏卫、威远卫、井坪千户所等13个卫所。计有城堡72个、边墙千里、烽燧1600余座。根据明代正德年间所著的《大同府志》，当时大同驻扎将士87782名，军马31785匹，素有“ 大同士马甲天下 ”之说，是名副其实的“ 纥纥金城”。

大同明长城修建始于成化八年（1472），大规模修筑于嘉靖年间，有内外长城之分，外长城盘亘与天镇、阳高、左云、新荣区一带，内长城则经过灵丘、浑源、广灵。大同明长城共计343.167公里。内外长城之间、卫所、戍堡、烽火台星罗棋布，共同构成了一个立体、完整的防御体系。

大同宏府。明代大同府所辖有朔、应、浑源、蔚（今河北蔚县）等4州，大同、怀仁、山阴、广灵、灵丘、广昌（今河北涞源）、马邑（今朔州市朔城区）等7县。清袭明制，雍正、乾隆年间，州县省并，大同府辖2州（浑源、应州），7县（大同、广灵、灵丘、阳高、天镇、山阴、怀仁），1厅（丰镇厅）。

代王府邸于明洪武二十五年（1392）以辽、金西京国子监改建，为太祖朱元璋第13子代王朱桂的府邸，坐落于大同城东北、坐北朝南，占地面积为15-20万平方米，辟有四门：东华门、西华门、后宰门、端礼门。端礼门为王府的正门，门内置九龙壁，与和阳街相临。整个建筑金碧辉煌，豪华壮丽，廊庑联结，屋宇段落，殿堂深邃，回廊曲折，是一组完整的王城府邸。

“玄冬门”石匾

“天下太平”琉璃构件，上文为“代府造”，下文为“崇祯十六年秋季吉日造”。“代府”为大同的代王府，是明朝第一位代王朱桂修造的府邸，工程历时六年，是缩小版的紫禁城，相当于北京故宫的四分之一，因此被称为“小故宫”。

龙型琉璃构件·清

琉璃鸱吻·明

龙纹瓦当·明、琉璃龙纹滴水·明、琉璃龙纹筒瓦

边地商贸。大同在明代军事重镇地位奠定后，随之而来的是以军事贸易为主的商业繁荣。明朝曾于大同设立马市，促进了蒙汉两族间的贸易往来。开中法的实施更吸引大批商贾辐辏转输，大同成为九边各镇中最为繁华之地。清初战乱甫定，大同恢复元气。边疆远移漠北，大同成为集散供给之地。由此出发，晋商开拓北方市场，将茶叶、丝绸、土布、铜器、瓷器等货物转运恰克图，大同成为中、蒙、俄商路的重要节点。

割皮刀·清

大清银行兑换券·清

铜锁·清

瑞兽砖雕·清

木轮车·清

“琵琶老店”木匾·清

大车·清

民生百态。明清时，大同北接蒙古、东望京都，风俗民情吸收北方草原民族文化的元素。各族人民长期交融共处，居住环境、饮食起居和节日习俗等，都有着北方民族的生活气息和浓郁的地方风情。同时，大同地处塞上，地寒土瘠，风沙不断，故其室内陈设和生活服饰颇具地方特点。

漆木盘·清。

嵌螺钿庭院侍女图漆影屏·清

（左）竹雕送子观音像·清，（右）竹雕合和二仙·清

竹雕合和二仙·清

花卉纹掐丝珐琅瓶·清

家具陈设。明清时的家具陈设多强调实用功能，追求文化和艺术品位。正房中的条案通常摆有花瓶两对，中间放插屏，取其谐音“平静”，表明屋主人对其生活状态的一种希望和寄托。条案前摆八仙桌，桌两边放太师椅，客人造访，主左宾右而坐。书房中会摆放书案、书桌、百宝格，主人喜好的书籍玩器罗列其中。家具陈设的格调体现出古代社会不同群体的爱好、兴趣、品味，折射出他们知足常乐、平静安详的心理追求。

木雕佛龛·清

百宝格·清

红木八仙桌、宫灯、榆木条案、红木太师椅、榆木花架、插花四扇屏·清

象耳铜香炉·清，铜镜·清

头顶福山、脚踏寿海的南极仙翁·清

八仙贺寿铜造像·清

裙钗环佩。明代首饰工艺高度发达，特别是镶嵌、花丝、錾刻、制胎等工艺已十分纯熟，清代在继承前朝技法的基础上，还出现了“单翠”之类的新工艺。首饰风格与女性的服饰格调相映成趣。襦裙是明代最具代表性的女装款式，上身为短襦，下身以马面裙为主，直至清代，汉族妇女仍有穿着。在明清两代，大同地区的女性咸爱鲜衣艳福，为时人所赞：“九边如大同，其繁华富庶不下江南，而妇女之美丽，什物之精好，皆边陲所无者”。