湖北博物馆老馆
林语堂说，“湖北人精明强悍，颇有胡椒之辣，犹不够刺激，尚须爆之以油，然后煞瘾之概，故譬之于神秘之九头鸟”。就连给丝绸之路命名的李希霍芬都说“湖北人无疑是全中国最狡黠刁悍的农民”。当地即有“奸黄陂，狡孝感，又奸又狡是汉川。十个汉川佬，比不上一个天门苕”之说。只是世风日下、人心不古，如今说你“九头鸟”那是夸你精明强干呢。
湖北博物馆新馆
那是1989年初夏，我从黄鹤楼匆匆赶到湖北博物馆，只为瞅一眼曾侯乙编钟。当时还在老馆，恰逢哗啦啦关了铁栅栏。暌违近四十年，犹记那“九头鸟”望了我一面笑一面摇头，让我在向晚的热干风中凌乱。彼时买张返程票大不易，只好在街角扒拉一碗热干面。如今三期土豪新开，保安导引我们绕到街坊背后入馆，最终在老馆出，果真“九头鸟思维”。
湖北博物馆常设展《楚国八百年》背景墙
楚君世袭
记得《离骚》头一句即“帝高阳之苗裔兮”，楚人自谓颛顼之后。殷商时，其先祖鬻熊辅佐周文王有功，西周初封其孙熊绎于荆山。当其时，楚地“土不过同”不足百里，然其东图江汉、融合夷夏。春秋时周王室衰微，一时“礼乐征伐自诸侯出”。楚武王僭号称王，文王顺势都郢。庄王时则问鼎中原，跻身“五霸”；至宣、威二王达于鼎盛，恭列“战国七雄”。
春秋楚王孙渔之用矛（矛身铭文“楚王孙渔之用”），2000年荆门左冢3号墓出土
春秋楚王孙渔戟（错金鸟篆铭文“楚王孙渔之用”），江陵长湖南出土
春秋争霸，晋联吴制楚，楚联越攻吴。公元前506年，吴王阖闾柏举败楚；越乘虚伐吴而助楚昭王复国。前497年勾践继位；次年阖闾伐越战死。前494年夫差伐越，勾践称臣卧薪尝胆，前482年、前473年伐而灭吴。伍子胥的复仇烈焰就爆燃于此时。越吞吴独大，楚越间友邦而成对手。前333年楚威王破越。前224年越“宁赠友邦，不予家奴”而降秦。
春秋吴王夫差矛（矛身错金铭文“吴王夫差自作用鈼”），1983年江陵马山5号墓出土
春秋吴王夫差剑（剑身铭文“攻吴王夫差，自作其元用”），1976年襄阳蔡坡12号墓出土
春秋越王勾践剑（剑身鸟虫书铭文“越王勾践自作用剑”），1965年江陵望山1号墓出土
春秋越王勾践剑，1965年江陵望山1号墓出土
不是冤家不聚头。江陵1965年望山1号墓出一剑，有鸟虫书铭文“越王勾践自作用剑”；1983年马山5号墓出一矛，有错金铭文“吴王夫差自作用鈼”。打来打去，都便宜了“九头鸟”。楚的日子也好不到哪儿去，崛起于荆蛮，图谋于中土，僭号于乱世，得瑟于一时。怀王时外迫于强秦、内昧于佞幸，屈原只好怀沙自沉汨罗江，以一人之力让我们多休一天假。
西周丁子鼎（铭文），2011年随州叶家山2号墓出土
春秋邓公孙鼎（铭文），2001年襄阳王坡1号墓出土
春秋塞公孙【爿言】父匜、窃曲纹铜盘，1969年枝江百里洲出土
楚国青铜器的发展大抵可分作三个阶段。第一阶段为西周晚期至春秋早、中期，深受中原一域影响，形制上与中原器物相似或相同。春秋早期虽有自身的特点，但与中原西周晚期至春秋早期的同类器物形制近似。春秋中期器物与郑国同期极为相近，尤其带盖三足圆簋，形制上几乎完全一致。楚之于周，几乎就是当年西周之于殷商的远距离微缩与翻版。
战国人擎铜灯，1986年荆门包山2号墓出土；人骑骆驼铜灯，1965年江陵望山2号墓出土
战国析君铜戟，1978年随县曾侯乙墓出土
战国错金立兽铜扣饰，2002年枣阳九连墩1号墓出土
战国铜活叶，2002年枣阳九连墩1号墓出土；单箍素面铜车軎。1986年荆门包山2号墓出土
第二阶段为春秋晚期至战国早期，楚国青铜器已形成自己的风格。战国早期极富地方特征，圆腹鼎足细高而外撇，至战国初腹更深，蹄足愈加长而外撇，为中原所罕见而楚国所特有。纹饰则多繁缛的浮雕花纹和立雕附加装饰。河南博物院的“镇院之宝”云纹铜禁，1978年出土于淅川下寺楚国墓地，即楚文化典型器物，为我国迄今发现最早的失蜡法铸件。
战国铜方鉴壶，2002年枣阳九连墩1号墓出土
战国云纹铜壶，2006年襄阳陈坡10号墓出土
战国髹漆铜樽（局部），1965年江陵望山2号墓出土
战国铜案，2002年枣阳九连墩1号墓出土
战国凤纹铜熏杯，1986年荆门包山2号墓出土；错银铜熏杯，1981-1989年江陵九店24号墓出土
事实上，楚国青铜器的早期发展，除去商周因子的南传，或许更多来自比它更早的封国曾国（即随国）的直接影响。当然，曾国的文化源头依然是中原地区。只是到了第二阶段，它在器型和纹饰上形成了鲜明的地方特色。及至第三阶段的战国中、晚期，楚国大墓如江陵望山1号墓，所出青铜器形制简单，且多为素面。个别器物纹饰繁冗，或出于王陵。
战国彩绘漆木虎座鸟架鼓，2002年枣阳九连墩2号墓出土
战国彩绘漆木虎座鸟架鼓（局部）
战国彩绘漆木虎座鸟架鼓（局部）
或许铁器、陶器和漆器的出现，肢解了青铜文化及其时代。漆器工艺始见于商周，春秋时日益繁荣，战国时达于鼎盛。其以日常生活用品居多，兼有乐器、兵器。其色调以红、黑二色为主，所谓“朱画其内，墨染其外”，即内施朱红、外髹黑漆，视之有稳健端庄、典雅富丽的装饰效果。或许正是其保温隔热耐腐蚀的特性，让那些平凡的木头存世数千载。
战国彩绘漆木四龙纹笾，2002年枣阳九连墩2号墓出土
战国彩绘漆木龙凤蛇纹圆盒，2002年枣阳九连墩1号墓出土
战国彩绘漆木屏形瑟座，2002年枣阳九连墩1、2号墓出土
战国彩绘漆木匜形杯，2002年枣阳九连墩2号墓出土
早年读郭沫若《中国通史》，觉其每句话都讲究考古支撑。港人上世纪70年代改编其五幕话剧《屈原》，居然加料一场斯巴达克斯式角斗。其实即便殷商之狞厉与神秘，亦无考古或文献的相关佐证。及西周，那些极富幻想的饕餮、夔龙诸动物纹饰愈加变形、异化，反而走向线条疏朗、稚拙悦人。及楚，纹饰多动物、花草等，与器物用途全然生活化了。
包山彩棺的原始色彩（展厅现场影像翻拍）
战国彩绘漆木棺，1986年荆门包山2号墓出土
战国朱绘木雕伏虎，1986年荆门包山2号墓出土
上世纪80年代，荆门修铁路惊现包山楚墓。相传洛阳铲下嘭地一声遇火即燃，此即“伏火坑”，气未泄即未盗。两万人挖数月，墓口面积就逾千平米，出土龙凤彩棺、漆画《迎宾出行图》和竹简等文物1935件。考其墓主为楚佐尹邵陀，三号人物僭越如此，真是天高皇帝远。囿于“时间沙漏”，现场鲜艳的色彩数分钟流逝2300年，漆器骤然而为暗红色。
战国双龙玉牌饰，2002年枣阳九连墩1号墓出土
龙形云纹玉佩，2002年枣阳九连墩1号墓出土
龙形云纹玉佩，2002年枣阳九连墩1号墓出土
兽首双身龙形玉佩，2002年枣阳九连墩1号墓出土
双龙云纹玉佩，2002年枣阳九连墩1号墓出土
所谓“金生丽水，玉出昆冈”，事实上殷墟玉料即多来自西域。可见早于张骞凿空，丝路何尝不是“玉道”？“君子谦谦如玉”，“君子比德于玉”，它支撑了一国之民族精神。商周遗风南渐，楚人也以政治、礼仪沟通天地，玉器亦随之人格化。长沙、淅川、信阳、寿县和江陵、枣阳诸地均多出土。观之可窥商周遗韵，虽则神性弱化，但工艺精湛，富有流动感。
湖北博物馆文创美食之越王勾践剑丝绒蛋糕
湖北博物馆文创美食之编钟牛肉面
国内众多博物馆的文创美食多文物造型雪糕，想来一口不甜不腻大不易也。南人多吃大米，奈何“惟楚有材”偏爱食面。看看“九头鸟”们对热干面、小面窝那份执着就晓得了。“楚虽三户，亡秦必楚”，所以不要轻易招惹楚武王老屈家、平王老景家和昭王老昭家。陈胜就是楚人，项羽也是楚人，刘邦还是楚人。秦人“奋六世之余烈”，还不是说没就没了？
