《春江花月夜》固然是一首精妙绝伦的好诗，但在高手如云的唐朝，显然算不上是唐诗中的顶峰，但是，文无第一，武无第二，你花八百个亿拍个电影，也有人觉得好看、有人觉得辣鸡，评论文艺作品的好坏，本来就是一件非常主观的事，所以《春江花月夜》是不是唐诗的顶峰，还是看读者个人的评价。

张若虚其人，虽然与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”，但他后世名气显然不如贺知章、张旭，清朝康熙年间编撰的《全唐诗》，也不过存诗两首，更以《春江花月夜》闻名，但《春江花月夜》在唐宋两代的诗集中，却鲜见收录。

“孤篇压全唐”这个评价，据我了解最初（存疑）来自清末学者王闿运的评价：

“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。”

横：广泛；绝：超越。翻译过来就是，广泛地超越了其他作品。

近代闻一多先生对《春江花月夜》则是推崇备至：

“更敻绝的宇宙意识……是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”

这么说，好像张若虚这首诗真算得上是“孤篇压全唐”了，但我们不能望文生义，也不能断章取义，闻一多先生这段评价，是来自《宫体诗的自赎》一文，是在评论宫体诗时，对《春江花月夜》的评价，如果一定要说孤篇压全唐，那也是孤篇压全唐宫体诗。

什么叫宫体诗呢？

我们知道，古代诗歌分为古体诗和近体诗（格律诗），近体诗就是我们常见的律诗和绝句，注重音律，讲究平仄、对仗。

近体诗的形成，源于南北朝，当时fo教兴盛，在学习梵文的时候，人们开始注重汉语本身的音律和节奏，文人骚客比以往任何时代，都更能发现汉语本身的美感，但这样问题就来了，许多人过分地重视汉语外表的美，却忽视了诗歌的内容之美。

特别是南朝齐梁之间，许多皇帝都是诗歌爱好者，在宫廷里掀起了一股诗歌文学风气，所写内容也无非是宫闱之乐，今儿唱歌跳舞，明儿漂亮女人，缺乏思想内容和真情实感，但这些诗如果只看文字本身，真是美到爆炸。

所谓美则美矣，没有灵魂。特别是陈后主作《春江花月夜》、《玉树后庭花》亡国之后，宫体诗在后世一度为人所诟病，被视为亡国之音。

进入唐朝，格律诗已经成为主流，在杜审言、王绩等初唐诗人的努力下，又经历了初唐四杰的探索，格律诗的形式也逐渐完备，但初唐诗风还是有一些继承齐梁诗风的特点，形式大于内容的情况为多（注意，不是说初唐诗没有内容，只是大多数情况下，形式大于内容，而非全部，像杜审言、王绩、初唐四杰等人的诗歌，思想内容已经非常深刻了）。

接着，陈子昂横空出世，提倡复古。注重诗歌本身的情感感发和思想内容，不喜欢格律诗这种有所限制的诗体。

陈子昂的《感遇三十八首》，都是古体诗，说真的初学者读起来会比较枯燥，因为相比起格律诗，这些古体诗显得那么朴实无华，没有工整的对仗，没有严格的韵律，但却充满了思想性。

叶嘉莹先生说：文学作品的表现有两个要素，一个是文，一个是质。

文，就是辞藻，是外表；质，就是本质，是思想。我们赞美一个人，说“文质彬彬”，文质兼备，这是最好的，但无论做人，还是作文，哪有那么容易做到兼备呢，大多数是文大于质，或质大于文，总有些偏向。

那么，到底是文好，还是质好呢？

文大于质，会让你感到惊艳，你一读就会被那些优美的文字吸引。不说古诗词了，就现在网络上流行的句子，什么“你若安好，便是晴天”；什么“林深时见鹿，海蓝时见鲸，梦醒时见你”，这些句子之所以能爆红网络，无非是它的外表华丽，但你要说它有什么思想内涵呢？说不出来。这就是宫体诗的特点。

质大于文，一首好诗，最重要的，是要能激起读者的情感，引起人的共鸣，要把诗词的意象，拿捏得恰到好处。优美流畅的文字也很重要，但绝不是堆砌辞藻。

张若虚的《春江花月夜》是一首宫体诗，但我们要注意，张若虚的时代，是初唐盛唐之交，这个时代的宫体诗，已经摆脱了齐梁时代完全堆砌辞藻的弊病，具有了一定的思想性。网上许多人分析《春江》，第一句代表了什么，第二句代表了什么，整首诗几十句，他们能把每一句代表什么说的清清楚楚。

而且，《春江花月夜》最厉害的是，张若虚把文字的技巧运用得炉火纯青，整首诗非常流利婉转，你读这首诗第一句，就忍不住要去读第二句，哪怕一个从未读过古诗词的人，只要认识汉字，能用汉语正常交流，读《春江花月夜》都能很好地掌握节奏跟韵律，你一读就不知不觉被代入春、江、花、月、夜中了。

而且说实话，这首诗比较讨巧，看看“春江花月夜”这五个字，无论单独把哪个字拎出来，本身就具有美感，像张若虚这样的诗人，随意拼凑都能写出极美的诗来。

我们说《春江花月夜》美，不只在于它的辞藻优美，节奏感好，他更有自己的感情，有思想内容，但问题恰巧也在这里。

再看“春江花月夜”这五个字，春江，美好，花，美好，月亮，除了美好，还有思念，夜晚，思念——这些都是汉语固有的意象。

再读整首《春江花月夜》，诗太长，我们随便拎几句出来，看看他表达了什么：

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，写远处的潮水和明月；

“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，写景，同时从月到白云青枫，有一些愁；

“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，游子思归，是愁。

上面三联，是《春江花月夜》的首联、尾联，还有正中间一联，很美、很有内容，但美与内容，都非常表面，还有“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”一联，符合闻一多先生说的“宇宙意识”，但本质上，还是停留在表面的思索。

《春江花月夜》固然是一首好诗，它作为一首宫体诗，确实横扫齐梁以来宫体诗的艳浮，在文字技巧和思想内容上，都有很大的创新和拔高，但要和前期的陈子昂，后继的李白、杜甫，晚唐的李商隐等诗人比起来，《春江花月夜》无论在艺术性上，还是思想性上，都差了一个等级，所以决不能说是唐朝诗歌的最高成就，绝不是孤篇压全唐。

我绝不是说《春江花月夜》不好，前面我说张若虚这样的人，即使把“春、江、花、月、夜”这些字随意拼凑，也可以拼凑出优美的诗篇，我的前提是张若虚这样的人，吴中四士这样的人，不代表我也可以做到。