星洲新加坡以其联通中西的要塞之地，近世以来亦成为沟通世界文明的枢纽。秋斋主人早年从事新闻工作，专职报道艺文。1980年代应邀访华，经荣宝斋高级营业顾问王大山先生之介，与李可染相识，此后往来新、华，陆续与陆俨少、吴冠中等书画名家结成忘年之交。在众多书画名家的指导下，逐渐形成了独具特色的收藏体系。

1983年，秋斋主人与荣宝斋王大山先生（左）

及裱画老专家王家瑞先生在北京会晤

中国嘉德副总裁郭彤女士这样概括秋斋的收藏理念：“让所有在此百年艺术史上有所成就、有所突破、有所留痕的重要艺术家都落户秋斋，让秋斋成为一个可以在完全意义上仅用自己的藏品，就能理顺讲通百年画史的收藏个体。”秋斋主人在四十年间的收藏之路上，步履不停，如今已是蔚为大观。

2022年集结出版的

《新加坡“秋斋”藏19、20世纪中国绘画精选》

本季中国嘉德秋拍得秋斋主人之青睐，于“大观中国书画珍品之夜·近现代”专场释出所藏八件书画，从吸收近代科学造型的刘奎龄《五伦图》、《三公图》、化古为今的溥心畬《寒林空亭》、《江南无尽》，近代大写意的高峰齐白石《仁者多寿》、融合写生意趣的李可染《成都望江楼》，再至现当代画家程十发、黄永玉各具面貌的《湘妃》、《红梅》，八件作品极具浓缩地点明了近代百年中国画坛之高光，亦是秋斋收藏理念之展现。

启功先生题“狮城藏画”

Lot 2614

刘奎龄(1885-1967)

五伦图

立轴 设色绢本

乙亥（1935年）作

139.5×66.3 cm. 约8.3平尺

RMB:4,800,000-6,800,000

题识：五伦图。岁次乙亥菊秋，略师沈南蘋笔，刘奎龄绘并题。

钤印：刘奎龄印、耀宸

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

展览：

1.“新加坡秋斋藏画精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月18日-25日。

2.“传世珍蕴·笔墨潮心：新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展”，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。

3.“春华秋实：新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。

出版：

1.《天津人民美术出版社藏画选》，图版5，天津人民美术出版社。1984年。

2.《荣宝斋画谱》（61·刘奎龄），第30页，荣宝斋，1992年。

3.《刘奎龄画集·第二卷》，第141页，天津人民美术出版社，1996年。

4.《珍禽谱》，第3页，河北美术出版社，1997年。

5.《嘉德五年》，中国嘉德国际拍卖有限公司，1998年。

6.《中国名画家全集·刘奎龄》，第83页，河北教育出版社，2003年。

7.《刘奎龄作品精选》，第27页，天津杨柳青画社，2005年。

8.《新加坡秋斋藏画》卷一，第25页，新加坡新华美市中心，2010年。

9.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·二》，第624页，故宫出版社，2014年。

10.《传世珍蕴·笔墨潮人：新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》，第57页，新加坡潮州八邑会馆，2014年。

11.《春华秋实：新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷一，第223页，香港佳士得，2016年。

12.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选》卷一，第123页，新加坡国家图书馆，2022年。

来源：

1.中国嘉德1995秋季拍卖会，第458号。

2.《五伦图》曾为新加坡艺潮楼主人陈金川旧藏。陈氏为新加坡华裔，祖籍福建莆田。曾系李光耀财政顾问。八十年代中期积极购藏，收藏有逾百件陆俨少作品，代表有六十年代精作《古今人物山水册》十二开等。其藏品在九十年代后期陆续释出。

出版封面

此件《五伦图》作于近四尺整张大小之绢幅之上，气势堂堂，绘孔雀、仙鹤、鸳鸯、黄鹂、双燕分别喻父子、君臣、夫妻、兄弟、朋友之五伦，刘奎龄自题略师沈南蘋笔，在参考了沈铨笔下传统花鸟画的基础上，通过融合西方科学造型和水彩湿画的技法，创造出了自家独具特色的“湿笔丝毛”的绘画风格，将色彩、光影、干湿融合得恰到好处。画中禽鸟造型准确生动，丝毛画法更见羽毛的质感、光泽与层次。溪岸一株梧桐，孔雀栖于主干，仙鹤并立溪边，鸳鸯徜徉水中，黄鹂蔽于叶荫，双燕于飞枝头，亦通过从孔雀到双燕，次第大小比例关系，将传统意义上的“五伦”关系排列先后顺序，由此完成全幅画面的统一，更见画家构思之精妙。

《五伦图》局部

Lot 2613

刘奎龄(1885-1967)

三公图

扇面 设色纸本

壬申（1932年）作

18×51 cm. 约0.8平尺

RMB:250,000-350,000

题识：三公图。岁次壬申早春，画应襄孙表阮嘱。刘奎龄。

钤印：耀辰

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

展览：“春华秋实：新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。

出版：

1.《刘奎龄作品精选》，第26页，天津杨柳青画社，2005年。

2.《新加坡秋斋藏画·卷三》，第36页，新加坡新华美市中心，2010年。

3.《春华秋实：新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷一》，第208页，香港佳士得，2016年。

4.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷一》，第119页，新加坡国家图书馆，2022年。

Lot 2615

齐白石(1864-1957)

仁者多寿

立轴 设色纸本

103.5×35 cm. 约3.3平尺

RMB:6,800,000-8,800,000

题识：仁者多寿。借山吟馆主者白石。

钤印：齐大、人长寿

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

出版：

1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·一》，第378页，故宫出版社，2014年。

2.《春华秋实：新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷一》，第149页，香港佳士得，2016年。

3.《新加坡秋斋藏画·卷七》，第82页，新加坡新华美市中心，2019年。

4.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷一》，第51页，新加坡国家图书馆，2022年。

齐白石喜画桃，寿人亦寿己，愈至晚年，求画寿桃者愈多。此件《仁者多寿》绘一树七桃，已属希见，桃实部分多以洋红写出，白石老人喜用洋红，曾有言：“外邦颜色有西洋红，其色夺胭脂，余最重之。”白石润例中，亦有“洋红加倍”之说。桃实头部设色浓重，其下愈淡，近乎粉色，根部即稍事藤黄，通过色彩的变化，既能表现出果实的体量感，更可表现果实之鲜嫩。这一时期，画家多以青、绿、黄三色调和写桃叶，通过色彩的不同比例，营造桃叶的向背，青多之处为背在暗，黄绿之处为向在明，似真如枝头高挂，有光穿透。在尊重客观自然现实的同时，愈加衬托出红艳桃实之嫩，更富表现力，亦成为雅俗共赏之经典题材。

《仁者多寿》局部

齐白石曾为众多友好作篆书四言联曰“仁者多寿，君子让人。”此件寿桃，白石老人亦篆书题写“仁者多寿”四字，在通过寿桃表达祝愿长寿的基础上，又赋予寿者了“仁”的意味，孟子所云：“仁者爱人”，愿人长寿，亦是白石老人对这个世界的美好祝愿。

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Lot 2612

溥 儒(1896-1963)

江南无尽图

手卷 设色纸本

7×156.8 cm. 约1.0平尺

RMB:600,000-800,000

题识：西山逸士溥儒。

钤印：溥儒

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

后纸：启功（1912-2005） 题：山川浑厚树华滋，笔力心翁迈大痴。岭峻林深天水阔，园居想见放怀时。此心畬翁中年居萃锦园时精意之作，迥非其后颓唐之作可比者，是足珍也。岁在癸酉（1993年） 孟春之月，启功敬题时年八十。钤印：启功、元白

来源：秋斋主人八十年代得自北京荣宝斋。

此件《江南无尽图卷》，高不及三寸，却在此矮卷之上营造出无尽江南之景，山势起承转合，连绵不绝，直至卷尾延伸入江边，远景一抹，遥山阔浦，群树穿插掩映，其突出画面景深层次，又为连绵之山势分出节奏。卷尾双鹭自画外飞来，划过山水留白之处，更为画卷增添无尽之意。

作品外观

此件作品秋斋主人1980年代得自北京荣宝斋，悉心保存近四十年，可谓爱不释手。1993年孟春时节，启功先生得见此卷，欣然作题：“此心畬翁中年居萃锦园时精意之作，迥非其后颓唐之作可比者，是足珍也。”据溥门弟子回忆：“从1927年到37年这十一年中，萃锦园的宾客甚盛，来访者都是当代的诗人、书画家，偶尔也有慕名而来的外国人。”想来1920年代，从西山戒台寺回到城内萃锦园的溥心畬，仍是西山逸士之风，与艺坛诸友切磋书画，怡情消闲，启功先生亦是当时松风画会成员，亲历此画坛乐事，六十年后再晤心畬翁旧作，抚今追昔，正所谓“园居想见放怀时”。

启功题跋

秋斋主人与启功先生在香江会晤

Lot 2611

溥 儒(1896-1963)

寒亭空林

镜心 设色绢本

癸酉（1933年）作

42×12 cm. 约0.5平尺

RMB:150,000-250,000

题识：寒亭留夕阳，空林动秋色。癸酉四月，心畬。

钤印：旧王孙、志在高山、抱经

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

来源：秋斋主人八十年代得自北京荣宝斋。

百年老店荣宝斋

早在八十年代便与新加坡“秋斋”结缘

Lot 2616

李可染（1907-1989）

成都望江楼

立轴 设色纸本

1962年作

64.5×57 cm. 约3.3平尺

RMB:3,800,000-4,800,000

题识：成都望江楼。一九六二年二月，可染作于南粤从化温泉翠溪宾馆。

钤印：李、可染、延寿

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

出版：

1.《春华秋实：新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷二》，第237页，香港佳士得，2016年。

2.《新加坡秋斋藏画·卷九》，第22页，新加坡新华美市中心，2019年。

3.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷二》，第75页，新加坡国家图书馆，2022年。

来源：唐娜·沃克女士旧藏。此作为唐娜·沃克女士之珍藏。唐娜·沃克女士，1925年生于美国伊利诺伊州，1965-1972年间，带领儿女随同其任驻华记者的丈夫常驻中国，并为中央新闻纪录电影制片厂工作，备受重视，常被邀请参加宴会。旅居中国期间，获得此件李可染画作。返回美国后，当中国政府重新对美国公民开放旅游之时，于旧金山经营一间名为"中国之旅"的公司。1980年代，以合伙人身份创立旧金山第一间中国书店，经营中国出版物。她为中美两国的交流做出了重要的贡献。

纵观可染先生从五十年代到八十年代间的三十余年艺术创作生涯。1954 年的江南之旅，是写生入画的发端，此后多次外出写生旅行中，1956 年的江南、西南之行，可谓历时最长，足迹最广，收获亦甚为可观。1956 年三月起的八个月的时间李，李可染与学生黄润华历无锡、苏州、杭州、雁荡山、绍兴、宁波、上海、株洲、武汉， 经三峡至奉节，重庆、成都、灌县、峨眉山、乐山、阳平关、略阳、宝鸡，溯嘉陵江、岷江，过栈道，越宝成铁路，行程二万余里，积累了大量写生素材。成都望江楼之景，即是此行之中收入画箧。

李可染与学生黄润华等写生之旅留影

五十年代末至六十年代初，是李可染山水画创作的高峰时期，他的山水画创作和教学，都逐步形成完整的体系。1962至1964年，每年都会有几个月居住在北戴河和广东从化温泉，在少受外界打扰的状态下，潜心创作，将此前写生旅行中积累的大量素材，加以艺术提炼加工，正是可染先生常说的“采一炼十”，由此创作出独具风格的山水画创作。

此件《成都望江楼》系李可染1962年于广东从化温泉翠溪宾馆所作。画中构图新颖独特，左右两侧的茂林， 由上而下贯通画面，以左浓右淡的笔墨写成，画面中间留出望江楼与江面，楼中人物的背影视角，营造出面向的宽阔江面，数艘渔舟穿梭江上，向上的树林与横向左右的船只，形成动势分明的画面。一望可知画家创作时 的巧思经营。画家以笔墨线条浓淡并用，正是六十年代初时期李可染山水画创作的典型风格。

八十年代初，秋斋主人拜访李可染先生留影

此件作品后相赠美国友好人士唐娜·沃克女士，后归秋斋珍藏。秋斋主人于1980 年代初，经荣宝斋王大山先生之介，与可染先生相识，此后多次造访“师牛堂”。秋斋主人对于可染先生尊敬有加，在自己的收藏手记中， 曾援引中央美院孙美兰教授的评价:“李可染的绘画， 是‘过五关、斩六将’，是二十世纪中国山水画革新道路上的领军人物。”而此件《成都望江楼》亦可谓这革新之路上的一颗明星。

Lot 2617

程十发（1921-2007）

湘妃

丁巳（1977年）作

立轴 设色纸本

138.6×69.2 cm. 约8.6平尺

RMB:500,000-600,000

题识：濯足夜滩急，晞发北风凉。吴山楚泽行遍，只欠到潇湘。买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪。蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。制荷衣，纫兰佩，把琼芳。湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，还与日争光。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。世增同志法教。十发写湘妃并录张安国水调歌头一阕，丁巳秋日于首都北海。

钤印：程十发

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

上款：“世增同志”即阎世增，原北京市房管局局长，雅好书画，同众多现当代书画名家相交甚笃，所藏书画亦多画家亲赠精品佳作。

Lot 2618

黄永玉（1924-2023）

红梅

丙辰（1976年）作

镜心 设色纸本

69.5×138.5 cm.约8.7平尺

RMB: 600,000-800,000

题识：凭谁萧寂破幽容，爱惜芳菲意较浓。早得名花怜夕雨，极销魂事五更钟。自矜标格痴非福，老见繁华梦亦慵。省识此时零落恨，石阑干外藓重重。丙辰年夏作红梅，书吾家仲则《庭中梅花诗》补白。海涛大嫂正之。湘西黄永玉。

鉴藏印：星洲秋斋珍藏

出版：

1.《新加坡秋斋藏画·卷九》，第259-260页，新加坡新华美市中心，2019年。

2.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷二》，第340-341页，新加坡国家图书馆，2022年。