由官方钱币协会牵头学校，做钱币文化宣传，很有意义

钱币博物馆运营篇钱币博物馆在设想筹划的时候，存在着美好的设想，但是现实也总是具有骨感的一面，运营、生存、发展是所有私人博物馆无法回避的重大课题，作为新时代非国有钱币博物馆的先行者与试水者，陈宝祥对此也是深有感触。

戴葆庭钱币文化博物馆馆长陈宝祥

作为戴葆庭钱币文化博物馆的当家人，他对具体运营如数家珍，历历在目，他介绍说，开馆四年多来，主要是做以下几方面的工作：一是围绕“历史＋人文”主线，深耕钱币文化，结合浙江打造宋韵文化，举办一系列的钱币文化展，将古钱币作为历史的印记来讲述钱币背后与绍兴有关的事情，用钱币讲好绍兴故事，“四年间，总计举办各类展览20余次”；二是开放办馆，走进校园、文化馆、图书馆、乡村文化礼堂开展钱币文化巡回展览和讲座等；第三方面，深度开发绍兴特有的钱币文化资源，把南宋绍兴通宝和元宝年号钱币，融入非遗金石传拓、书法和数字化短视频，开发成系列文创产品，着力打造成城市文化伴手礼，现在也用于政府外事活动。博物馆的文创产品，连续两年获绍兴市文旅商品大赛银奖。四是博物馆这几年先后获浙江省、绍兴市科普基地、越城区的爱国主义教育基地，本人也被评为绍兴市最美文旅人。他最后总结说，“四年办馆深切感受到；民办博物馆开馆不容易”。运营上出现的问题主要集中在几方面，一是区域定位问题，戴葆庭钱币文化博物馆位于鉴湖水街壹号文创园，省文保单位山阴道上遗址地，环境优秀，但交通不便，人流量较低，造成人气不足。二是开馆资金不足，缺少保障机制。“博物馆一年的房租及人员工资，展陈等营运费用需要约60万元，除政府补贴5万元，其余须自筹解决”。开馆四年，连装修加开馆，“个人已累计投入约600万，继续开下去，压力很大”。

戴葆庭钱币文化博物馆

胡坚也一直关注钱币博物馆的运营模式，之前也有泉友在海南、东莞、大理经营过民俗钱币主题博物馆，大都是采取跟旅游景点合作的方式。以前西塘景区曾经内置了十多个小型博物馆空间，其中就有余榴梁先生钱币博物馆，当时的运营方式也是十个景点组合成套票，当时也是一种非常具有创新的运营模式。

文化学者、著名花钱收藏家胡坚

胡坚认为，与景点合作，需要将旅游景点门票费用的收取与钱币博物馆作为套票方式包含进去，避免产生游客的二次收费问题。胡坚也介绍了他了解到的另外一种运营模式，就是钱币博物馆与高校合作，“以博物馆的文化软实力加持，提升高校的对外影响力”。据悉有关钱币协会目前也在筹备策划这种模式，联系相关藏家以巡展的方式进行宣传，再选取感兴趣的大学进行合作，将这些藏品放在大学里面展示。“如果能由官方钱币协会牵头找一些人文学科优势强的高校，做一些钱币文化的宣传，那是很有意义的”。

胡坚钱币珍藏拓片从胡坚本身来说，也许作为收藏家本身，他更愿意开设工作室，成为一个小型钱币博物馆，为钱币爱好者提供一个雅集场所，日常开展活动、做拓片等，不过缺点是，“影响范围可能仅限于由钱币爱好者构成的的圈子，辐射范围较小”。至于将钱币博物馆作为投融资的一种要素的思路，就不在本文探讨范畴之内了。钱币博物馆在运营上，也确实存在着战略资源上的优势，比如，现下不少区域或者行业博物馆，只有图表文字和历史照片，严重缺乏实物陈列，很难达到陈列馆或者博物馆的规模和体验效果，但是民间收藏对主题收藏已经有了相当的模块积累，完全可以对接，其中，以时间为轴的序列钱币，可以跟任何行业进行链接，同时也可以具有一定的地区性特征，由此积累形成了小型的资产包。陈彦天从胡坚介绍的文博场馆运营模式生发了自己的看法，他说：“其实当下文旅空间整体来说都是在寻找很有底蕴、很有特征的内容，最后将这些内容赋予一定的表现形式，例如网红空间、主题空间等，通过这种方式盘活资产、产生影响力”，“这里面实际上空间形式有好多种，实际应用过程中可以更开放一点，将原有的价值图形通过审美的角度去做一些初步的空间赋能，通过空间视觉表征、空间互动等方式引发大家对某一特定领域的关注”。

戴葆庭钱币文化博物馆钱币文创成果