鬼气、匪气、运气，三气合一，刀性、真性、率性，三性一体，文、书、画，三者融通，才成就了旷世鬼才。

鬼才黄永玉新作展，在中国美术馆展出，我7月2日上午去看了看。6月25日，画展开幕，已经一个多星期了，仍然人山人海。这鬼才的魅力，真有些令人琢磨不透的鬼气。这鬼才的一生一世，做鬼也风流，不佩服不行。

展出的都是鬼才90岁以后的作品。10年前，鬼才90岁大展在国博展出，我也去看过，还写了篇“螃蟹有多大”的文章，《中国书画报》还刊登过。那次展出的巨幅多，特别有一幅螃蟹画，篇幅特别大，题跋说“人有多大胆量，世界就有多大螃蟹”，所以，我就用“螃蟹有多大”为题说开去。这次展出的小幅多，其中有幅“龙虾姻缘”，六尺整纸一个大龙虾，特别打眼，还题了很长的跋文。虾与蟹，与我最近亲，就特别地多看了几眼。我想，北京簋（鬼）街的小龙虾贵的吓人，这么巨大的一只，要卖多大价钱？鬼才知道！

鬼才这些鬼画，究竟鬼在哪里？我除了看每幅画，还努力把每幅画里的文字读一遍。除非那些蝇头小字，实在看不清。我发现，真正有鬼的地方，深藏在那些题跋文字里。看画一目了然，再看文字，就不了然了。思想就藏在文字的深处，道、禅、儒，还有人生的苦辣酸甜百态万象，等等，全在文字的背后躲藏着。说到底，鬼才的那个“鬼”，明面上看不清，禅藏着，有形无形，似有非有，似是而非又似非而是，糊涂与明白明白与糊涂，鬼里鬼气，甚至妖里妖气地“阴奉阳违”，一个已百岁老人，活成精的智者慧者文者画者，像鬼一样躲藏在文字深处的话文，偈语般，只能用心去禅悟了。

这鬼才，展览画幅的题跋特特别别地多，多的已达到“活见鬼”的程度。画幅不大题跋多，是树老根多人老话多？他说他艺术的顺序，第一是文，依次是雕塑、木刻，最后才是画，这顺序本身就有些鬼。说透了，他的画，已不仅仅是画了，是一大海锅的“湘西乱炖”，鬼着呢。我拼着命卯着劲地挖掘解读鬼才的鬼，很勉强地发现有“三性三气”：真性、刀性、率性；鬼气、匪气、运气。

为什么有刀性？他早年靠木刻换饭吃，导致他现在笔下的线条，都是刀刻般地杠杠的。繁繁复复的题跋，大片大片的白描，见刀功见铁功见金石功---这是硬功夫。当今画坛谁人能敌？近百岁，即便蝇头小字短线，都是杠杠的瘦硬，没有丝毫的疲软。有两幅屙尿的画，挂在一块，一幅是老先生屙尿，跋曰：“年老力气衰，屙尿打湿鞋。心想屙远点，越屙越近来。”另一幅是老子给儿子把尿，画名《练胆》，跋曰：“不清楚是儿子练老子，还是老子练儿子？”不管是老先生屙尿近，还是小娃子屙尿远，但那画幅的线条的硬度弹性，都是青壮年时的刀斧手。

这白描这线性的刀性，是中国画独有的硬功夫，是绝技，是西式素描永远也弄不明白的硬道理。

好了，连老先生和小屁孩屙尿也入了画，这般真性情已经是顶级的了。这种“三性”：用笔的刀性、内容的真性、墨彩的率性，洋洋洒洒汪洋恣肆，信手拈来已满纸的喜感鬼斧神工，可亲可近可爱可赏可思可悟，可口可悲（他的一幅画名），有悲悯之情怀，通佛禅道门，生活无处不入画，画幅处处是机锋，人生处处真与幻，鬼才处处幻与真。

我总觉得，黄永玉这人很匪气。他出生的湘西，山高泽深，是土匪出没的地方，也是鬼神藏身的地方，所以，他身上就自带着鬼匪之气了。鬼是人想像出来的，匪是人群中自然存在的，他的画他的选题他的跋，他的待人处世，总是很鬼很匪。是文人画又不是文人画，比文人画世俗。是风俗画又不是风俗画，比风俗画人文。是漫画又不是漫画，比漫画学术。有传统又不知何处传统，比传统鲜活。能创新又不知何以为新，比创新更接地气。他画的是他自己的画，前无古人，举世无双，他是一个时代的代表性标识：鬼才。我最近正在批评徐悲鸿全盘西式的教育体系，科班出不了鬼才，当下的美院培养不出黄永玉。

鬼才的运气好，特别地好。要相信，成功是需要运气的。早年，他与弘一的邂逅，得到无形的加持。他的表叔沈从文，架起了匪与文的通道。他读过几年私塾没有文凭，却当上了中央美院教授，成了中国美协副主席。画猴，猴票成了收藏热。弄鬼酒，鬼酒又助力鬼才。这么多档子的好事全罩在他头上，这便是运气。鬼气、匪气、运气，三气合一，刀性、真性、率性，三性一体，文、书、画，三者融通，才成就了旷世鬼才。

他也有遗憾，本来这次中国美术馆的展览作品，是为他百岁画展准备的，他十分看重百岁画展，结果99岁走了。“大成若缺”，或许就是真圆满。

2024年7月3日于汉海堂