如果说金庸和古龙开启了武侠小说的盛世篇章，那么2006年横空出世的《鬼吹灯》和紧跟其后的《盗墓笔记》，则开辟了“盗墓文学”的半壁江山，这种新兴的写作题材引发空前反响，无数读者都为之疯狂。
盗墓类文学作品一时迅速崛起，两部热门小说也拉开了双雄争霸的局势。
俗话说“萝卜青菜各有所爱”，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》都有各自忠实的粉丝拥趸，两部小说虽说各有千秋，但关于谁更好看的争论，一直众说纷纭！
正所谓文无第一，武无第二，颇有当年武侠迷们对“金庸和古龙到底谁更胜一筹”势同水火的辩论。
都是盛起于网络文学的盗墓ip ，都是神秘惊悚的探险元素，但将《鬼吹灯》和《盗墓笔记》放在一起看，它们之间的差距还是很明显的。
首先不容争辩的是，《鬼吹灯》是我国第一部最早搭建起盗墓题材世界观体系的网络小说。
因为“盗墓”并不光彩的争议性，长久以来相关的故事都只在民间传说里散乱的流传，缺乏系统性的整合。
有趣的是，《鬼吹灯》的作者天下霸唱，写这篇小说最初的目的竟是为了哄自己的女朋友开心，“无心插柳柳成荫”，误打误撞地弥补上了我国探险类盗墓小说的网络文学空白。
《鬼吹灯》为读者呈现出来一个神秘、全新的未知地下世界，例如精绝古城、献王墓、昆仑神宫……极大的勾起了读者的好奇心和探知欲。
而且天下霸唱一笔定下了“盗墓行业”的标准，创造了很多盗墓专用术语以及一些行内暗语等。
后面跟风创作的热门IP ，基本都是在《鬼吹灯》的基础上换汤不换药。
例如天下霸唱将“盗墓流派”统筹为四大群体：
摸金群体、发丘群体、搬山群体、卸岭群体。
一些盗墓的“硬性指标”，像鸡鸣不摸金、黑驴蹄子、在墓室东南角点蜡烛，如果蜡烛不灭则可以开棺，如果蜡烛灭了则要迅速离开墓室的盗墓规矩……
《鬼吹灯》通过神秘的地下世界、遥远而诡异的民间传说、古老传承的特殊职业等元素来顺应了复古潮流，成功地吸引了一大批读者。
在武侠衰落、玄幻式微的当口，天下霸唱另辟蹊径、一鸣惊人，奠定了盗墓文学鼻祖的地位。
所谓时势造英雄，《盗墓笔记》的成功离不开天下霸唱“盗墓题材”的红利。
无论是从热度延续的角度，还是发展开拓盗墓题材类小说的趋势，《盗墓笔记》出现的时间都刚刚好。
起初它只是《鬼吹灯》的同人小说，同样“铁三角”的角色设定，同样开局一本书，但南派三叔叙事恢弘诡谲，对人物的刻画独具一格、打动人心，可以说是站在《鬼吹灯》的肩膀上又探索出了一片新天地。
如果将《鬼吹灯》划分到探险类盗墓小说的话，那么《盗墓笔记》则更像是悬疑盗墓类的小说。
一个逻辑严谨，一个天马行空。
《盗墓笔记》全篇谜团重重，充满了悬念色彩。
关于“闷油瓶”为何这么多年一直都没有衰老，吴三省和解连环身份掉包背后的秘密，以及青铜门之后的“终极”到底是什么？还有在吴邪收到的录像带当中为什么会看到自己等等，一系列谜团也紧紧的抓住了读者的好奇心。
不得不承认，南派三叔确实是一个讲故事的高手，会在适当的时候抛出吸引读者阅读的“钩子”。
《盗墓笔记》全书埋下了非常多的伏笔，在七星鲁王宫古墓的时候，“闷油瓶”和石棺当中的未知生物使用非人类的方式进行了一番沟通之后，便立刻要求吴邪等人迅速离开此处！
到底是什么不可抗力的原因必须得离开呢？
这个疑问不单是小说当中的三叔和吴邪没搞明白，读者们看得也是一头雾水。南派三叔用不爱说话的“闷油瓶”巧妙避开了解答，把问题抛给了读者去想象。
小说当中类似这样诡异的疑虑不胜枚举，作者都是通过人物失踪之后独自解决的方式一并带过，将过程“藏”起来。
读者需要自行脑补的东西太多，也时常会给粉丝们带来一种深深的无力感，为了一个谜团追更到另一个谜团，疑云像雪球越滚越大，这也成了《盗墓笔记》的一大特色了，毕竟“追求真相”是人性的本能。
所以挖了很多坑却不填的《盗墓笔记》，就像一瓶烈酒越喝越上头。四平八稳的《鬼吹灯》，则像壶热茶，细斟慢品才尝出个中余味。
《鬼吹灯》虽然也有设计悬念，但是在故事结束之前，都会有一个合乎逻辑且合理的解释给到读者，基本能够做到逻辑自洽、自圆其说。
《鬼吹灯之龙岭谜窟》当中，胡八一、胖子和大金牙在古墓当中遇到了“鬼打墙”，很多次都猜测是有“人”故意设计，但在最后作者给出了解释，称胡八一等人遇到的不是“鬼打墙”也不是“幽灵冢”，而是以易数所涉及的一种诡异陷阱，官方学名叫做悬魂梯。
看着好像是看不到尽头的楼梯，其实是可以根据数字推衍进行破解的。
《鬼吹灯》抛出的每一个“悬念”都是为了推动情节的发展，庞而不杂，最终会纳入设定的逻辑体系里。
从整体来讲，《鬼吹灯》传递了一种阅读真实感，结合了历史和传统文化，很多设定贴合中国特色。
主人公的名字胡八一和王凯旋，一听就是长在红旗下的革命传人。故事大背景之下的语言风格，体现出了极强的时代感。
“摸金校尉这行当不是很好，但是毛主席教导我们说，任何事情都有它的两面性，好事可以变坏事，坏事也可以变好事，这就叫做辩证唯物主义。”
“我亲爱的康斯坦丁彼得洛维奇同志，今天是布尔什维克们的节日，快去把党代表请来，只要他一道，尼古拉斯的大门就可以为咱们无产阶级打开了”。
胡八一和胖子两人张口闭口离不开红色语录，符合解放后人们的语言特征，使社会背景和人物紧密结合，小说的真实感、代入感大大增强。
《鬼吹灯》中出现的古滇国、古格王朝、九层妖楼（血渭一号大墓）等，都是真实存在的，通关的“怪物”譬如司天鱼、六翅蜈蚣、达普鬼虫之类也有生物参照。
而《盗墓笔记》则是一个完全架空的设定，无论青铜神树、青铜门还是最让人关注的“终极”，都是作者的凭空想象，其中的禁婆、鸡冠蛇、烛九阴等尽是神怪之物……
这也注定了这两本小说会拥有不同的受众群体。
老派严谨的，自然偏爱《鬼吹灯》这样脚踏实地的探险，喜欢惊悚刺激的，《盗墓笔记》确实够有趣味性。
个人看来，《盗墓》在人物刻画上更胜一筹，吴邪和小哥之间的感情羁绊描写的感人至深，潘子的死也是相当出彩的点睛之笔。相比之下《鬼吹灯》就有些过于平铺直叙了，人物处理稍微有些扁平。
天下霸唱也曾经公开表示自己不是在写小说，只不过是讲故事玩，没有刻意要求过文笔，只是将更多的注意力放到了人物之间的对话上，而且表示并不喜欢写很多关于风景的描述。
当然瑕不掩瑜，总体来说，《鬼吹灯》实至名归是盗墓类网络文学领域的一座丰碑。
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