文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
在中国经济社会高速发展的今天，忙忙碌碌的人们有时候变得越来越冷漠。人们的三观已经形成多元化的趋势，对金钱、生存、尊严等问题也常常困扰着许多人。
人为了金钱、生存就可以奋不顾身吗?贫富差异在任何时代都有，但是，对生活在底层弱势群体的态度，却是检验一个国家的文明程度，也是一个社会有没有良知的标尺。排演《花心小丑》正是这一创作冲动引发的。
悲剧净化说
亚里士多德认为:“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的慕仿:它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用:慕仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法:借引起怜悯与恐惧，来使这种情感起卡塔西斯作用。”
由此我们可以知道，悲剧不仅是让人产生同情与怜悯，更为重要的是悲剧能产生情感的净化效果。
悲剧的类型和主人公
“悲剧艺术历史悠久，品类繁多，就悲剧主旨而言，有像古希腊悲剧《普罗米修斯》.《阿伽门农》、《俄狄浦斯王》、《美狄亚》这样的命运悲剧。
有像莎士比亚创作的《奥赛罗》《哈姆雷特》、《李尔王》这样的性格悲剧:也有易卜生的《人民公敌》《玩偶之家》等作品为代表的社会悲剧。就上述悲剧就它们所表现的悲剧人物和悲剧精神而言，又可以分为两大类:一类是英雄悲剧，一类是小人物的悲剧。”
喜剧演员演绎小人物悲剧
在悲剧角色的塑造上，有许多优秀演员和表演大师为我们留下经典的艺术形象。但不乏有用喜剧的形式来表现悲剧的内容，喜剧性是外壳，悲剧性则是其核心。
具有代表性的演员如:
英国的卓别林在《摩登时代》中穿着肥大燕尾服、大皮鞋、拄着拐棍带着绅士帽走路八字脚的工人，因为机器运转的加速使得工作的他变得不正常。
机械的动作、专注的表情让人忍不住笑。但正是这样的表演，让我们看到了资本家对劳动工人的压榨与迫害。
中国内地的陈佩斯，他的角色基本都是处于社会底层的小人物，这些人物冒着让人喜爱的傻气，透着小市民的精明，怀着普通人的善良，有着普通百姓身上透出的傲骨。
中国香港的周星驰，无论是他的《大话西游》、《喜剧之王》还是《功夫》，每一部作品的主人公看起来非常搞笑、无厘头，但任何时候都会哭着笑，因为其作品内核都是悲剧。
上述三位表演艺术家，所刻画的角色都是平凡的普通人，在表演效果上都有一种乐极生悲的结果。看似可笑的人，看似可笑的事，看了之后都会让观众看了之后引起思考与同。
喜剧及其表演特征
自古以来在中外戏剧中，喜剧似乎一直处于不太被重视的情况，较之于悲剧理论，关于喜剧理论少之又少。
亚里士多德认为:“喜剧是对于比较坏的人的模仿，然而，“坏’不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陌，不致引起痛苦和伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。”
关于喜剧表演的特征，中央戏剧学院麻淑云教授论证为:“以十足的信念去夸张真实，以真实的感受去摒弃虚假。
以极大的热情去夸张荒诞:以准确的分寸去戏谴人物:以含蓄的幽默去适应对手:以相反的逻辑去判断行动:以夸张的快感去做幽默事:以弹性的张驰去改变节奏:以勤奋的观察去发笑类型:以细腻的态度去理解类型，以熟练的技巧去体现类型:以超然的想象去感受类型。
以幽默的语言去说学逗唱:以幽默的形体去体现喜剧:以深刻的认识去把握风格:以美学的观念去提高格调。”由此可见，喜剧表演需要扎实的表演基本功和技巧，演员的表演不仅仅是让观众发笑，而是提出了更高的要求:喜剧化的表演需要具备审美价值
《花心小丑》简介
独角戏《花心小丑》是由著名编剧李宝群创作的。故事的时代背景是21世纪的当代故事集中于从早到晚的一天，在一个高楼林立十分繁华的城市。
《花心小丑》这部剧讲述了一个寒风凛冽的冬季，一个从农村来到一座车流不息、人流不息的大城市中，在花店里打工，给人家送花的人。
同城送花这是在大城市里算是比较辛苦的工作，因为不论刮风下雨，只要老板接了单，都必须及时把花送到客户手里。
定花的客户，收花的人，各式各样，千奇百怪，这让这个送花的农村孩子尝遍了人间冷暖。本剧的主人公是在城市中一个打扮成小丑替人快递送花的小伙儿，表现生活在社会底层的小人物的生活心酸中经历着苦难，还向往着幸福生活的态度
根据话剧《花心小丑》的题材及内容分析，《花心小丑》正是一部悲剧作品，而且是小人物悲剧。
塑造这样一个角色，通过他曲折而又痛苦的生活，以生活化趣味化的表达揭露了人在生活本质下的生存困境，能真实的触摸人们心灵深处的悲悯和乐观。
在塑造花心小丑这个角色时，笔者也选择表演形式上的喜剧性，即使用荒诞、无厘头等夸张的外化手段，从而展现人物的悲剧性和社会良知缺失的悲剧性。
“戏剧演员的创作任务是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上，再创造出活生生的、有血有肉的舞台人物形象，因此演员在人物形象的创作过程中，自然不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。”“剧本乃是一剧之本，所以人物形象塑造分析剧本是前提。
人物小传
“我”是一个青春年少的“90”后男生。不光是因为长得太瘦了大家都叫“我”猴子，而是因为“我”从小跑得快、能窜能跳的，就猴子一样大家都叫“我”猴子。
来城里打工，因为觉得自己名字不好听，也没告诉别人我的真名。太久没人叫“我”真名了“我”也在这个城市忘记了自己的名字。
“我”来自偏远的山区，老家经济不发达，山路也不好走，老爸干完活儿回来的路上摔了一跤，结果把腰摔坏了。妈就替老爸为家里F农活，给老爸喂药做饭，供“我”和妹妹上学。
时间一长，家里的条件就更差了，家里只能让一个孩子上学，为了让妹妹继续上学，“我”高一没念完就回家种地了。
虽然没有上学了，但是从小一起长大的
强子每次放学路过我家都跟“我”讲学到的新知识，从那个时候“我”就觉得强子是有文化有眼界的。
除了强子，每天放学过后“我”更想看到是秀秀。秀秀、强子和“我”，我们三个是从小一块儿长大的，小时候玩儿过家家“我”演新郎，秀秀演新娘，强子当司仪。
那时候围着山跑，朝着天空喊，摘个野果当零食吃，从那个时候开始我们三个就是形影不离的好朋友。过了两年，秀秀和强子高考都没考上大学，强子拉着“我”说去进城打工。
“我””犹豫了一下。这个家就靠“我和妈撑起来了，特别是老爸还需要吃药，妹妹还要上学，哪儿哪儿都要花钱。
强子跟“我说，“正是因为花钱的地方多，才更要进城啊。城里的机会多，挣得钱也比老家多，比种地挣得多多了，而且秀秀也一起进城打工。”
听到前面的理由“我”其实就心动了秀秀也去那我们三个人就又可以在一起了。而且从五岁那会儿，”我”就喜欢秀秀了直拿她当我老婆。她要进城了，我能不跟着来吗?把秋收最忙的这一阵子忙完了，这年的冬天，“我”、秀秀、强子背着行李上了拖拉机进城了。
“我”心里跟开了花似的!我和秀秀一起进城了，总有一天“我”会告诉她“我”喜欢她，“我”想娶她想和她永远在一起再也不分开!可惜，进城以后我们分开了，“我”和强子进了工地，秀秀她舅在开发区的工厂给她找了份工作。
不过分别之前秀秀跟“我”说，“咱们三年后见，三年看谁干得好，看谁活出个样儿来!”“我”一直记着秀秀的话，不管吃多少苦都要活出个样儿来!
在工地扛钢筋搬木头运砖当过小工:在饭店刷盘子洗碗端菜跑腿当过小二:大冷天在马路上发过传单:大晚上在夜市里摆过小摊。
做了这么多的工作，过了那么长的时间，收入依然还是很少。后来一个老乡介绍“我”来送花公司，老乡跟“我”说替人送花工资不高，但是经常有小费，随便给个五十一百的很正常。听到这个，“我”一下就心动了，就跑跑腿送个花能增加收入多好啊。
结果送花公司有个要求，吓了“我”跳，为了吸取人气，公司让送货员打扮成小丑给人送花。“我”说心里话，我不太愿意干，这不成了马戏团的小丑了吗?
总不能成天给人逗闷子取乐啊。但是想想很久都没挣到钱了，家里也需要钱，我也就先试试干若这份儿工作了。
上岗之前，公司还专门训练我，让我练嘴皮子学习唱歌跳舞。工作起来发现，在打工只能看见像我们这种农村来的糙老爷们儿，干这个经常收花的人是美女。
这城里的美女天天从我眼前过，让“我看了个遍，巨过瘾。大伙儿也就叫“我”花心小丑了。
单口喜剧就是一切
这是冠朝呀