文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
演唱与戏剧表演行动调度设计
“演员是利用自我进行创作的画家，利用自己的身体器官，甚至生理机制，来刻画人物”。
在音乐剧表演中演员不光是要用歌声来刻画人物，也要用符合剧情的肢体动作和舞台调度来配合完成，而肢体动作和舞台调度的运用一定是贴合当下人物的身份和情绪的，每一个行动都是有目的的。
选曲《大受欢迎》（popular）是发生在格琳达决心为艾芙芭进行形象大改造时，选曲开始前格琳达擅作主张地对艾芙芭说决定将对她进行美丽大变身。
艾芙芭告诉格琳达可以不用为她做这些，格琳达说：“我知道，我就是这样一个好人。”
这句看着艾芙芭诚恳地说，自夸的话说得理直气壮才能更加凸显格琳达自恋的性格特征，结合此处的自恋情绪对着艾芙芭诚恳地从选曲开始一直到第6小节“mytenderhearttendstostarttobleed”处。
逻辑重音“tender”重读，意为格琳达想突出自己善良的这一特点，“whoisn’t”可以作念白处理用肯定的反问语气以表现格琳达萌生的自恋情绪。
演唱者可以用甜美的音色用以塑造格琳达在众人面前一贯优雅的好心人形象，演唱时以头腔共鸣为主，声音位置靠后。
演唱者在练习时可以轻闭双唇抬高眉头发出哼鸣将声音位置置于眉心处，慢慢打开口腔发声稳定发声位置再加入唱词。
接下来的“andwhen”到“takeover”歌词变密集，格琳达越唱越激动，觉得变美工程只要谁有需要她肯定第一个站出来，这个时候可以转身自顾自地开始滔滔大论。
到第10小节回身对艾芙芭说，第二个“Iknow”用高于第一个“Iknow”音调的语调还有“exactly”做念白处理，用以表明此刻的自信肯定的态度。
唱完“eveninyourcase”（即使像你这样难改造的案例）这个时候可以试着对艾芙芭的形象做一点点小改动（百老汇2013版是摘下艾芙芭的眼镜）发现并没有变得好看。
停止动作略显尴尬，强装镇定给艾芙芭恢复造型，才能顺理成章接后面的唱词：第12小节的“thoughit’sthe”到17小节的“indeed”格琳达觉得自己愿意克服这么大的困难让艾芙芭变美，自己的英雄情结熊熊燃烧。
对着观众唱表明歌颂自己，此处演唱者口腔打开软腭抬起，相较于之前利用更大的气息量，腰腹肌肉收紧，声音着力在腰腹上。
在之前的头腔共鸣中混入胸腔共鸣，这样出来的声音效果更加结实铿锵，符合此刻格琳达面对改造艾芙芭形象这一难题的决心和自信。
13小节处的“don’tworry”格琳达给艾芙芭打气，可以牵起对方双手或者拍拍对方肩等增加诚恳度的动作。
第17小节的“youwillbe”放慢速度，拉着艾芙芭到镜子前让她对结果有所期待，考虑到舞台调度可以将观众席作为镜面。
此处旋律下行，此处的下行旋律和放慢是为了后面紧接着的主部音乐更好的展开所做的伏笔。
结合歌词在“will”处加入气声，表明格琳达让艾芙芭对接下来改造的效果有所期待，“be”是整首乐曲的最低音大字组G。
将之前格琳达连线性的澎湃情绪作短暂的收敛处理，好与后面的释放形成鲜明的对比，演唱时作自由延长处理，气息保持持续推动缓缓弱收。
从18小节主部旋律开始，格琳达在镜子前行动上雀跃起来让艾芙芭仿佛已经看到了改造成功的自己，演唱的风格应该是轻巧、灵动活泼的感觉，每一个“《大受欢迎》（popular）”里面的“p”音可以作轻爆破音处理。
演唱者在练习时可以模仿泡泡爆破的声音效果在听觉上制造颗粒感再带入到演唱中。在20小节处的“《大受欢迎》（popular）”（还可见于32、53、89、95小节）中的“u”音从小字一组的f到a因为刚好处于女声音域的换声区。
并且为了制造更加灵动的听觉效果可以使用真假声转换的处理方法来演唱，把f在真声区带着胸腔共鸣唱实，a再迅速地将共鸣位置转向头腔，值得注意的是真假声转换处理后接的“lar”在小字一组的c上，比刚刚的a降低了6度。
因为音域较低，演唱者容易习惯性地将发声位置降低，共鸣位置放回到胸腔，这样跟前面的听觉效果对比就会更显笨重。
为了保持前后统一轻巧灵动的演唱感觉应该在“lar”发声时共鸣位置仍然要保持在头腔，轻巧地将发声点靠近哼鸣位置，并且注意本选曲特有的儿化音押韵处理。
一直到41小节剧诗内容都是有关于如何打扮的步骤，在唱的时候可以拉着艾芙芭按照里面的步骤来行动：梳头发、搭配衣服和鞋，过程中可以蹦蹦跳跳，一方面反映格琳达活泼的性格，另一方面也反映她兴奋的心情。
从42小节开始的这个部分可以停下打扮的行动，变成专注地对艾芙芭说话，因为非常密集的语速唠叨得厉害给人以神经质的感觉，唱到“asister”时还可以有类似拥抱等表明亲密度的动作，一直到“nobodywiser”又开始自恋。
离开艾芙芭身旁自顾自地演唱，在镜子面前歌颂自我。这个部分插部一旋律和歌词音节十分密集，前面7个小节两个乐句换一次气，第7到第8个小节处可以采用声断气不断的处理方法。
再在第8小节末换气，演唱者注意在这个地方要用快吸快呼的换气方法，吸气时迅速吸到腰部，腰部力量一直要保持不能松懈。
因为此刻格琳达情绪正在推动当中，她对自己关于形象改造的能力十分自信，言辞恳切地想要说服艾芙芭更加信服自己在形象改造上的造诣，利用腰部力量将每一个音节都清晰利落地发出，切合人物当时的情绪语境。
自恋的情绪一直推动到63小节达到高潮，衬词“la”的长音映衬格琳达此刻的兴奋，可以使用belt唱法将格琳达此时的兴奋传达得更加淋漓尽致，将胸腔共鸣带到高声区，这里为了凸显越来越强烈的兴奋可以增加更多的舞蹈动作。
98小节处经过美丽变身的艾芙芭看到自己的改变满意地来不及道谢就离开寝室，格琳达望着自己满意离去的“作品”，先是欣慰地用柔美的音色唱到102小节前3拍，然后在102小节最后1拍突然又回归到自恋的状态中。
衬词“la”以及最后长达14拍的在强拍结束的曲尾“me”都能感受到她此刻的兴奋已经到达一定程度，所以这个地方使用更有的冲击力的belt唱法更有感染力，行动上也可以增加兴奋的跳、蹦来帮助表现此刻情绪。
音乐剧《魔法坏女巫》之所以能拥有较好的口碑与较多的欢迎者，与演员的表演技法是具有很大关联的，从拿到剧本到演员的再加工的确是一个不小的工程。
音乐剧是一门综合类表演艺术形，用音乐塑造人物、叙事、推动故事的发展，音乐是最重要的表现形式，要求演员在剧中要融合符合人物形象的多元素表演形式以达到准确塑造人物的目的。
而这多种表演元素不是独立存在的，必须与人物紧密结合：用唱来表达人物心理交代剧情，在唱、形体动作表现和戏剧表演中体现人物目的。
音乐剧《魔法坏女巫》中格琳达的人物塑造是结合了人物形象、人物心理，并且要用艺术处理方法将它们表现出来。
音乐剧曲目的演唱的艺术处理一定要根据剧情来设计，故笔者在本文中进行格琳达这一人物的曲目分析时就从故事背景、人物性格、人物心理活动几个方面入手。
得出符合剧情的人物形象，再从舞台表演的方面设计符合这个人物形象的音色塑造、演唱方法、形体动作等艺术处理方法，塑造更加精确的人物形象以达到尊重作者和尊重观众的目的。
