文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
借第6季涉及关键嫌犯的第1处为例，在第6第13开端2:00处埃米从加西娅那里得知一位名叫肖恩·麦卡利斯特的人从巴黎打电话来找她，埃米莉随意搪塞了加西娅对肖恩是何人的追问，但似乎她在有意隐瞒些什么。
通过此处悬置，可以迅速激发受众的好奇心与求知欲，迫切想得知“这个肖恩是谁”“后续故事如何发展”等谜题，加深观众的追剧依赖性。
该集结尾处埃米莉与肖恩见面，当埃米莉从肖恩处获悉伊恩·道伊尔越狱后问自己是不是有危险，肖恩回答我们都有。此时，第1处悬置还未完全解开,但可以获悉肖恩与埃米莉熟识的关系。
然而观众不禁要问:伊恩·道伊尔到底是谁?为什么埃米莉和肖恩都如此人人自危?种种悬置的铺设都在不断激发观众的想像，同时也为后续情节发展做了铺垫。
设于单集开端的悬置，在剧末解除后又建立新的悬置
横贯整个单集且层层加深的悬置
贯穿一整集并且不断深化的悬置有两种状况，一种是该集结尾悬置解开，另一种是在下一集解除悬置。
这种悬置手法，在线性叙述过程中，不断产生螺旋式的情节变化，提起观赏者的兴趣。在《犯罪心理》第6季第17，BAU再警方求助，随若离奇纵火案的调查，BAU找到关键点，埃米莉和摩根追随线索到目的地不想遭遇埋伏，而袭击他们的是伊恩。
这时候埃米莉才意识到伊恩故意将BAU卷入其中。此处悬置不断叠加进入“一题未解一题又现”的局面，从伊恩寻仇的原因、故意牵扯BAU给埃米莉施压的目的、埃米莉不愿示人的过去等等，让人迫不及待追看下一集一探究竟。
到了第18集，所有未解的悬置逐一解开之后，埃米莉过去的身份以及经历也一同展现，使观赏者经历了一连串的情节刺激。
而埃米莉与伊恩最后搏斗时，又牵出新的悬置，伊恩私生子是否被埃米莉所杀，并很快解开。
这种借由2集甚至2集以上持续的念设置，在后1集被解除，不仅可以帮助剧情拖延发展，还可以进而使观者产生好奇心、期待感，更增加了接受度与追捧度。此外，也使BAU每个人物角色的墓写更立体、更丰满这种设置方式，还经常出现在季与季交替时。
在前一季最后一集设置最大悬念，直到下一季第一集才解开，有利于新一季剧集的顺利进展。譬如第3季最后一(20集)结尾分别出现BAU各个团员在不同地点纷纷上车的画面，每辆车都几乎一模一样，紧接着出现一辆车爆炸的画面。
第3季季终，这一季最大悬念设置完毕，到底是谁的车被炸毁?是否有人员伤亡?这些都是勾起受众好奇心，引起他们产生预测、推理的参与感的重要悬置点。这种选置方式也为下一季的开播做了很好的情节铺垫。
横跨多集环环相扣的悬置。
横跨多集的悬置，主要体现在每集的片头与片尾不断复现某些碎片化的情节，最后再通过具体某集剧情逐一解开或者是逐渐拼凑出具体情节脉络。
譬如埃米莉与关键嫌犯对决前的相关悬念设置，从第6季14集开头埃米莉陷入狐疑戒备状态，到结尾埃米莉的情测被证实且插入她过去的回忆，到第15集开头埃米莉寻求旧识帮助，结尾收到神秘短信，关键嫌犯伊恩出现。
再到16集开篇埃米莉旧识未婚夫被杀，危险逼近，结尾处埃米莉与伊恩见面，伊恩以BAU要挟埃米莉。
可以发现，从第6季的14-16集的这3处置都安置在每一集的开头与结尾，对于实际剧情的走向有延续作用，并且逐集递进的形式让剧集充满悬疑色彩，保证观众的观影期待可以持续到新一集的播出。
在下一集更新后仍旧能保持前一集所有的代入感与观赏欲。换句话说，这种横跨多集的悬置被作为弹性叙事元素之一加入剧中，为剧情继续延伸引发了无数可能，悬而未决的故事线索更是吸引受众能够持续观看的重要因素。
剧中两大置类型的特征解析
前文探讨了在剧集发展不同阶段设置悬置点，对故事情节的延续性、完整性方面所体现的效用。而不容忽视的是，借用悬置方式完结整个故事叙事流程，在电视剧叙事中也较为常见。而这种悬置类型形态的选择，带给观众的审美期待也会有所改变。
现对《犯罪心理》中所具有终结故事作用的悬置类型进行划分，大致有两种类型:一是“开放型”悬置，是一种刻意抹去故事最终结局、人物命运走向，留给观众无限想像可能的悬置形态。
如在第3季第2集结尾，迪恩无法继续胜任BAU工作而自我放逐希望找寻信仰，但剧中自始至终没有表明吉迪恩的目的地，只是透过画面表现吉迪恩在笔直的高速路上绝尘而去作为结尾。
这种悬置处理方式，不做导向性的明示人物命运去向，充斥大量不确定性因素，给观众留下了很大的想象空间。
是“跌宕式”悬置，与“开放型”悬置给人无限遐想不同，这种悬置形态已经有指向性，将故事引入一个含蓄且暗示性极强的结局，给人物命运设定了颠覆性改变后却停止后续说明。这种悬置模式亦称得上“半开放型”悬置。
在《犯罪心理》第6季第18集后半部分极力表现埃米莉身负重伤医治无效死亡，BAU成员们悲痛万分并为她举行葬礼。
然而该集结尾剧情急转直下，一个街角露天咖啡馆,埃菲尔铁塔轮廓若隐若现，甄璐走向一个背对观众坐若的深发白衣女子，将一个装有3个不同国家的护照及其它证件的信封交与她转身离开。
画面极具暗示意义地特写深发白农女子拿若信封的手，始终没有拍摄她的正面。在该集中，将埃米莉手的特写反复出现，给观众产生足够的认知度，而此时特写抓信封的手不言而喻指向埃米莉假死远避美国的事实。
这也是该剧对主要人物命运的走向做了大
逆转,即先给埃米莉的命运暂时性的界定为假死,直到剧情结尾处，迅速调转剧情发展方向，让观众恍然发现埃米莉没死，使剧中人物及事件发生突如其来的转变，这样的对比形成强烈反差，造成极具冲击力的震撼。
《犯罪心理》借助陡转叙事情节走向，刻意颠覆了叙事的常规逻辑，将原本既定的所谓顺理成章的剧情，超常规化翻转，进而达到了出其不意的突发性审美效果。
由此可见，倘若少了悬置的加入，只是平铺直叙的叙事，绝对会大大削弱故事情节中那种激流勇进般的冲击力。
《犯罪心理》以谜一样的叙事方式处理悬置，不完全性解答与碎片化画面信息的拼贴，推动了剧情逐层延续，丰富正面人物的故事性，更为他们的命运走向缔造螺旋式发展。
回忆叙事一颠倒蒙太奇的运用
在美剧制作水准日臻完善的今天，除了已经形成的电视剧固有制作拍摄手法之外，对电影镜头语言的借鉴，使美剧摄制更
具特色化。但如何大胆、灵活运用电影镜头语言于电视剧拍摄中，是非常关键的问题。
而《犯罪心理》在电影镜头语言的运用方面，尤其是叙事蒙太奇的大胆借用，更形成自己独特的叙事手法。透过马尔丹的《电影语言》中对叙事蒙太奇的介绍，可以了解它的基本规范是以时间为基准的，即事件在未知时间点自然连续的出现因果联系，也体现为时间的连续性。
马尔丹对叙事蒙太奇进一步细分成3种，其中就包含了当《犯罪心理》正面人物命运发出重大转折时常用的颠倒蒙太奇。
尤其在正面角色BAU与关键反派对决这一情况下，最常用的闪回镜头的方式构筑出该剧的叙事话语独特之处。
马尔丹认为，颠倒的蒙太奇，也可以说是将极具戏剧性的元素自由地相互穿插于现时与过去之间，扰乱正常递进式时间顺序，重构时间结构的一种倒叙方式。
现以正面角色中吉迪恩、霍奇纳、埃米莉与之对应的关键嫌犯对决的重点剧集为例，分析该剧如何运用颠倒蒙太奇。
在这一集中，开始直叙了吉迪恩接到密友莎拉的来电，结果发现电话另一头是弗兰克时惊博与惶恐的故事情节。
画面切换至现时霍奇纳接受艾琳的质询，要求回忆复述与吉迪恩通电话之后发生的一切。镜头转移到霍奇纳站在已被警方定义为凶案现场的吉迪恩住所，因为一具尸体躺在吉迪恩的床上，警方将吉迪恩定义为嫌疑人。
然而BAU成员却察觉出凶手其实是弗兰克，于是全员对弗兰克进行抽丝剥茧式罪案心理侧写，并最终了解其作案动机。剧情结尾吉迪恩与弗兰克对峙,弗兰克诱导蛊惑简妮与其共归于尽，但痛失故友始终无法平抚吉迪恩内心创伤。
画面最后切回艾琳办公室，艾琳认为霍奇纳无法胜任BAU领导一职，霍奇纳用专业的侧写为自己辩护。
这是《犯罪心理》中BAU成员与关键反派对决时第一次尝试运用颠倒蒙太奇，并且时空只是交错了现时一在艾林办公室接受质询霍奇纳，过去一-吉迪恩和弗兰克之间的过节经过，并穿插多处对于临时人物的前情回顾，此处没有过多的时空跳转。
