天 气 转 暖 ，春 天 来 了
1969年7月18日，香港确立了「一夫一妻」制度，纳妾不再合法。
1971年10月7日，香港正式开始实施《修订婚姻制度条例》，在此之后一夫多妻制度即宣告结束。
然而，这带来了新的变通之法。
啥意思？
2004年，记者涂俏曾出过一本书——《哭婚》，详细记录了她60天隐性采访某地被包养女性的居住群落，真实感人地披露了她们这种特殊群体的所思、所想、现状及迷惘的未来。
话说上世纪8、90年代，随着香港经济的逐步腾飞，N多的香港货柜车司机们、白领们，人近中年，青春不再，转型为「爷」，逐步在深圳发展起了「风流经济」，即，开始在深圳等地包养「二奶」，甚至很多城中村成为了名副其实的「二奶村」。
这情况就带来了不少的单非家庭。
所谓单非，基本是说男性为香港人，女的为内地，把娃生在了香港。
日子一天天过，孩子长大后就要上学。
单非孩子们可以享受到香港的教育，从小到大，不过需要住在深圳，每日在深港之间往返。
嗯嗯，这也是今天所要谈到的《过春天》的故事。
一个蛰伏10年的导演只用了38天就拍出来的故事。
单非家庭的孩子刘子佩，每天都要深港两地奔波，在香港上学，在深圳居住。
学校里，刘子佩和闺蜜谋划着圣诞节去日本旅游，要旅游就需要钱。
佩佩就想着法子挣钱，比如，倒腾手机壳。
可一个手机壳才能挣多钱？
阴差阳错下，她成为了一名带货水客。
借助着女学生的身份，每次「过关」都毫无问题，这给了她更大的「底气」，毕竟一部iPhone从香港捣鼓到内地后，收益不少。
然而，意外还是发生了，佩佩的水客生涯就此终止，而她的生活也发生了「翻天覆地」的变化。
关于青春，关于暧昧，关于家庭，关于一个夹缝中的16岁少女的种种心理体验，都凝聚在了本片。
是的，这是一部没有车祸、绝症、斗舞、堕胎、爱来爱去的有意思的... ...文艺青春片。
01. 游离女导演的情感和观察会比较细腻，大胡子很喜欢片中刻意营造出的疏离感。
即便佩佩身处于繁华的香港街道，亦或繁忙的通关口岸，她自身所带有的孑然性，依旧突出。
而导演白雪独具慧心地用她的视角观察到了这些游离。
这种视角是《致青春》《匆匆那年》等片子所不具备的，大家都是千年的狐狸（探讨青春成长），彼此还玩什么聊斋（视点不同）。
相对来说，《过青春》的底层是现实主义，融入和犯罪元素，拓展了解读空间，尽管票房一般，也算给国产青春片带来了不一样的风格。
只因它更贴合角色背后的痛楚。
对此，白雪做出了这样的典型场景设计来突出疏离痛苦：
佩佩走上了水客之路，赚到了钱，预定了去日本的机票。
这种既兴奋又在危险边缘试探的行为，必然带来了心理上的矛盾。
佩佩想着去找父亲勇哥。
然而，她没能和勇哥谈谈，只是隔着玻璃窗，看着他和香港的家人们。
此时，透过玻璃窗传来了“我们有大房子住了”的话语。
洁净的玻璃映照出落寞的佩佩，将她隔绝在了另一个世界。
勇哥在内，佩佩在外。
后来，佩佩和闺蜜阿Jo因为男盆友的事情终于闹掰，此时的佩佩满心都是委屈、痛楚和无助，希望能够有一个倾诉或者说倚靠的对象。
她想到了父亲。
二人见面没有一句话，佩佩默默地吃着东西。
勇哥走到室外抽烟，玻璃上映衬出他的身影。
佩佩在内，勇哥在外。
一个出画，入画，再出画入画的过程，就把勇哥复杂的内心呈现出来。
看似亲密无间的父女，实则深度隔阂，关系模糊。
佩佩就像是那条困在鱼缸中的小鲨鱼。
它没有朋友，没有家庭，被囚禁在逼仄的空间之中，容不下它对海洋的想象。
02. 家庭双城生活下的佩佩是孤独的。
在香港，她有学校，有闺蜜，但没有生活。
在深圳，她有住所，有家庭，但没有朋友。
她永远走在与自己身处位置相反的方向，映照出内心的身份困惑。
母亲终日沉迷在麻将桌上，无所事事，也没有顾及佩佩的成长。
远在香港的父亲更是「过眼云烟」，除了拿些日常体己的生活费外，佩佩与这位父亲几乎没有瓜葛。
于是，缺爱的佩佩迫切地想要找到一种归属，一个心灵上的家庭。
她遇到了水客团体，找到了一个全是被边缘化，充满亚文化风格的「家」。
虽说这个「家」很不牢靠，但看着花姐以及一群不靠谱的同伴，特别是花姐将她认作干女儿的时候，佩佩笑了，完成了对「母亲的想象」。
佩佩随后将货送往内地水哥的家里。
水哥暖心地拿出了水果，一声「给」，换来佩佩一声「给」。
前者递水果，后者供货。
一个简单的字，传递出两种内心小情绪。
水哥感觉这个小姑娘有意思，有着关心与爱护。
佩佩则吃着水果，和水哥开起了玩笑。
相对于勇哥，佩佩反而在水哥的身上完成了对「父亲的想象」。
这些对于一名16岁的小姑娘来说，特别是佩佩这样的单非孩子，委实重要。
因为她在与这群水客的交往过程中收获到了存在感、安全感，那些青春成长路程中的情感错位、成长迷惑、个体孤单与身份迷失暂时被摆脱掉了。
可惜，想象如镜花水月，易于破碎。
临近结尾，佩佩和阿豪的行动还是被发现了。
那些「家庭成员」从来不是佩佩想象中的那样。
一巴掌过去，佩佩被这个「家庭」无情甩开。
巴图默默地撕扯着佩佩身上的货，心灵上的羞辱大过身体上的痛处，而此刻，阿豪远远地看着。
梦，碎了。
最后，佩佩拿走了鲨鱼，将其放归大海。
看着那条鲨鱼，佩佩告别了自己的青春。
不过是成长的一个阶段。
于是，佩佩和母亲爬山。母亲终于见到了香港全貌，这个赐予她一个生命的地方，也是让母女二人打破封闭的地方。
能否彻底和解，我们不得而知。彼此迈出这一步，实现了佩佩在家庭这个关键词上，对青春的阐释。
03. 过春天「过春天」本是一个水客团伙的暗语。
每当一名水客成功带货出关，就会在群里发一个「春天」，意味着成功和顺利。
而这对佩佩来说就不仅是一个暗语，也是她的青春经历，或者说是她走过青春的历程，
闺蜜阿Jo，没了；
暧昧的男朋友阿豪，没了；
那个「水客之家」也没了。
佩佩回到了原本的生活轨迹，走过了这个春天，青春瓦解，宣告着夏天到来。
也让《过春天》走出了国产青春片的另一条路线，摆脱了桎梏，是现实的，也是残酷或带着不安与血迹，远非那些我们对青春片的刻板印象。
可惜，这类题材远不是商业和观众的热衷，如果没有对文艺题材的有效路径，青春片恐怕还得回到艺人IP+无脑恋爱的套路上，使得《狗十三》《过青春》这样完成度高、心理要素健全的优秀作品难得一见。
可见，不仅仅是佩佩要「走过春天」，更在于国产青春题材影视作品对「走过」的理解与践行。
