蔡襄（1012年3月7日~1067年9月27日），字君谟，福建路兴化军仙游县（今属福建省莆田市）人。北宋时期著名的政治家、书法家、文学家、茶学家。
蔡襄擅长书法，其楷书上承颜真卿，下开苏轼、黄庭坚、米芾等新风，连接唐、宋两朝书风嬗递，身兼尚法和尚意两种艺术追求，在中国书法史上起到了承前启后的作用。后世将其与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。
蔡襄的诗文清妙，造诣较深。所著《茶录》总结了古代制茶、品茶的经验，是世界上最早介绍茶事的专著之一。此外，他所著的《荔枝谱》则有“世界上第一部果树分类学著作”之誉。其著作被辑录为《蔡忠惠公文集》传世。
正月十八日甘棠院 其一 北宋 · 蔡襄
上元才过去寻春，红白山花粲粲新。
似喜使君初病起，隔栏相向笑迎人。
首句“上元才过去寻春”：上元节，即元宵节，农历正月十五日，是春节之后的第一个重要节日。这句诗表明，元宵节刚刚过去，诗人便迫不及待地外出寻找春天的气息，展现了诗人对春天的热爱和对自然美景的向往。
次句“红白山花粲粲新”：描述了诗人寻春所见之景。红白相间的山花竞相绽放，色彩鲜艳，生机勃勃。“粲粲”二字，生动地描绘了山花灿烂夺目、新鲜娇嫩的景象，给人以视觉上的享受。
第三句“似喜使君初病起”：这里的“使君”是汉代以来对州郡长官的尊称，此处指蔡襄本人。这句诗运用了拟人的修辞手法，将山花赋予人的情感，仿佛它们也因为诗人刚刚病愈而感到高兴，体现了诗人病愈后的喜悦心情与山花烂漫景象的交融。
末句“隔栏相向笑迎人”：进一步描绘了山花与诗人的互动。山花隔着栏杆，仿佛在微笑着迎接诗人的到来，这种生动的描写，不仅展现了山花的美丽和活力，也表达了诗人对自然美景的热爱和内心的愉悦。
正月十八日甘棠院 其二 北宋 · 蔡襄
天气和柔酒更醇，缓歌花底正青春。
狂花有意怜醉客，撩乱飞红满一身。
首句“天气和柔酒更醇”：诗人以柔和的天气和美酒作为背景，营造了一个温馨宜人的氛围。“天气和柔”写出了春日的温暖和煦，为全诗定下了轻松愉快的基调。“酒更醇”则暗示了诗人可能在此美景中举杯畅饮，增添了节日或游玩的欢乐气氛。
次句“缓歌花底正青春”：诗人在花下缓缓歌唱，享受着青春的美好时光。“缓歌”表现了诗人悠然自得的心情，与春日的宁静和谐相映衬。“花底正青春”既描绘了鲜花盛开的春日景象，也寓意着诗人正处于人生的青春年华，充满了活力和希望。
三、四句“狂花有意怜醉客，撩乱飞红满一身”：这两句诗运用了拟人的修辞手法，将“狂花”赋予了人的情感。“狂花有意怜醉客”形象地描绘了春花在微风中摇曳，仿佛有意怜爱那沉醉的游客。“撩乱飞红满一身”则生动地展现了红花纷纷飘落，将诗人浸染得满身都是的景象，既表现了春花的绚烂多姿，也体现了诗人与自然的亲密互动。
正月十八日甘棠院 其三 北宋 · 蔡襄
无奈閒情著物欢，更愁花草便阑珊。
夭红嫩翠宜灯烛，放散笙歌静里看。
“无奈闲情著物欢”：诗人以“无奈”起笔，表达了自己虽然心情闲适，对周围的一切事物都感到欣喜，但内心却隐藏着一种难以言说的情感。这里的“闲情”指的是闲适的心情，“著物欢”则是指看到万物都感到欢喜。
“更愁花草便阑珊”：然而，诗人的喜悦之情中却夹杂着忧愁。他担忧的是，眼前的花草即将凋零。这里的“阑珊”意为花草凋零的样子，诗人通过这一细节，流露出对生命短暂、美好易逝的感慨。
“夭红嫩翠宜灯烛”：诗人转而描绘眼前的花草。那些娇艳的红色和鲜嫩的绿色，在灯烛的映照下更显动人。这里的“夭红嫩翠”形容花草的颜色鲜艳娇嫩，与灯烛的明亮相互映衬，构成了一幅美丽的画面。
“放散笙歌静里看”：在这静谧的环境中，诗人放下笙歌，静静地观赏着眼前的美景。这一细节不仅展现了诗人对自然美的热爱，也体现了他内心的宁静和淡泊。
这首诗以细腻的情感和生动的描绘，展现了诗人蔡襄在甘棠院中的所见所感。诗人通过对花草的描绘，抒发了自己对生命的感慨和对自然的敬畏之情。尽管心情闲适，对周围的一切感到欣喜，但诗人却更担忧花草的凋零，这种情感上的矛盾和纠结，使得诗歌更加富有层次感和深度。
此外，诗中的语言清丽，文采斐然。蔡襄善于运用平平常常的词语组合，熔铸真情，使得诗句显得精巧玲珑，不乏文采。同时，诗人还通过借景抒情的手法，将自己的情感寄托于自然景物之中，使得诗歌更加生动形象，具有画面感。
