传统电影中的女性往往是温柔体贴、纯真善良、相夫教子、贤妻良母的形象。随着社会的进步，人们生活水平的提升，我国的电影创作在商业化、娱乐化影响下，题材异常丰富，女性题材成为当代电影创作的一大关注热点。

女性人物形象的塑造更是颠覆以往的传统，影片中描绘出千姿百态的多元化立体的女性形象，全方位涵盖了不同的年代、不同的地区、不同的职业，具有不同的境遇、不同性格，呈现出当代女性群体的真实生活现状。

像影片《观音山》（2011，李玉）中处于青春期叛逆迷茫的女主角南风、影片《北京遇上西雅图》中生活在都市底层的女主角文佳佳、影片《失恋33天》中都市生活的白领女主角黄小仙、影片《狗十三》（2018，曹保平）中固执倔强女主角的李玩等。

通过这些多样的女性人物形象塑造将当代女性题材电影中女性意识的觉醒、人物角色个性的反差全方位地呈现出来。

01女性意识的觉醒

女性题材电影中女性与男性往往处于平等的社会地位，给予女性在公共领域更多的发言权力，让女性敢于表达自我，展现女性在家庭、社会的地位。

塑造出具有鲜明女性意识的新时代女性形象，并真实地反映当代女性所遇到的社会和家庭问题，使观众了解到了她们的生存困境和生活状态，使片中女性人物的自我意识表达越来越强烈。

在当代女性题材电影中，男性不再是社会的核心，女性不再需要男性的保护，也不再是男人的附属物。女性角色们拥有自己自强自立的意识，通过自己的努力追求美好的生活，掌控自己的命运，获得真正意义上的解放，使得女性意识开始真正的觉醒。

像影片《同桌的你》（2014，导演郭帆）中，父母眼中的乖孩子、同学老师眼中的尖子生周小栀；影片《七月与安生》中敢于挑战男权社会，却最终屈服于男权的叛逆女孩李安生；影片《失恋33天》中和男权社会斗智斗勇的小妞黄小仙；

影片《北京遇上西雅图》（2013，薛晓璐）中用青春美丽换优厚物质享受的文佳佳；影片《谁的青春不迷茫》（2016，姚婷婷）中为了让自己的孩子有一个稳定的学习环境，隐瞒了自己的离婚真相和丈夫生活在一起的母亲张兰等。

在影片《七月与安生》、《狗十三》中深度描写与刻画了女性敏感、躁动的成长与觉醒过程中的心灵创伤，突破了之前主流电影单一的男性视角，为女性发声，寻求女性自身的独立和主体性，塑造出许多个性鲜明、活泼灵动的女性形象。

02人物角色个性的反差

极具个性的角色、反差极大的人物使整部电影富有戏剧张力。无论是角色个性之间的反差所带来的矛盾还是人物个性碰撞带来的张力，无论是行为反转带来的碰撞还是角色地位扭转带来的张力，都在时时刻刻调动着观众的情绪，使剧情对观众产生吸引力，让观众同人物产生的情感共鸣。

在影片《观音山》中，女性成为强者，男性却变成受保护的对象。在女主人公发现自己的男性好友被抢后，在对方人数众多，自知不敌的情况下，主动替他出头，以不怕死的行为来震慑对方，最终为自己的好友报仇。

在影片《幸福从邪恶中穿行》（2005，安地）中，女主人公于淼是一个不符合传统社会认知、精明干练的女强人，在生活中有着男性般的控制占有欲，对男主人公一见钟情，在感情中始终占据着主动权。虽然她为男主人公筹备一切，但为不破坏掉自己精心打造的幸福生活，在得知男友d品复吸后果断将其送进监狱，再次证实了女主人公的强势性格。

女性强者的形象不仅体现在感情生活中，更体现于对自我身份的认知中。影片中女主人公镇定、老练与坦然的人物形象和男主人公单薄、软弱、被现实磨平的性格产生强烈的对比，带给观众与众不同的观影体验。

在影片《我的姐姐》中，同样设有一个与女主人公个性差异较大的角色。女主人公安然拥有女性独立意识，而她的姑姑为了家人和家庭，习惯性地牺牲自己成全他人。

与安然的敢于反抗的性格不同，她的姑姑则是传统意义上极具奉献精神的女性形象，她经历了被规训化的一生，本有机会去国外做生意赚钱独立生活，但却因家庭的需要，被迫放弃，最终做了一个小城市小店铺的老板娘。

影片通过两个极具反差张力的女性角色建构、相同社会身份下不同抉择的对比，引发观众对片中女性角色的深思。

随着时代的发展、社会的进步、观众审美水平的提升，大众对银幕形象的诉求不再满足于以男性为主导的传统电影中的女性形象，而是更偏向于具有独立意识、个性反差较大的女性人物形象。

大众对银幕上女性形象的诉求和认同心理，推动着女性题材电影的不断创新，使其成为当代电影中不可或缺的一部分。

当代女性题材电影塑造的新时代女性形象颠覆传统，通过内在女性意识的觉醒，呈现出独立自强、不需男性保护、敢于表达自我、掌控自己命运、追求美好自由生活的人物形象；通过外在的人物个性反差，塑造出个性鲜明、性格饱满、极具戏剧张力的角色形象。

这些新时代女性形象不仅满足了当代女性受众的审美需求，更是丰富了当代女性题材电影的人物形象塑造。