巴赫金将"复调"一词由音乐领域引入文学领域，在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中指出陀思妥耶夫斯基小说的复调性特征。

巴赫金强调"复调"重视意识独立性，尊重内部个体间的平等对话，复调话语实则蕴含了多种意识形态样式，解构“传统统一话语"的支配，复调话语的编码与解码均体现出主体意识的动态变化。

学者刘康在《对话与喧声——巴赫金的文化转型理论》中提出："从19世纪到20世纪'小说化'渗透蔓延到一切非小说类型和文体"。"小说复调模式与电影叙事具有极高的契合度，与小说叙事相比，电影叙事本质中隐含着复调性.

电影表现形式的多样性允许叙述主体切换更为灵活，呈现出多样化的叙述情景，电影的“复调性"不单再局限于"主体间的对白交锋"，可以通过时空背景、人物解读、叙事线索等多种因素形成“复调”。

巴赫金将“个体片面、独特的体验”称之为“视域剩余"，他认为个体认识、建构自我的过程始终离不开"他者"的参与，每个人可以通过与他人的不断对话、交流去补充、完善自我的认知，进而实现主体的本质建构。

电影导演运用“视域剩余”塑造人物的方式，在人物传记片中尤为常见，例如《公民凯恩》、《黄金时代》、《阮玲玉》等电影作品均以复调手法再现人物形象，导演运用嵌套结构——通过不同层级间的话语交流来实现对事件或人物的全方位呈现，遵循不同话语层的个体权力，话语层级之间相互拓展、补充人物的有效信息，复调话语的应用赋予了观众多重的感知视角及无穷的想象空间。

香港导演关锦鹏在作品《阮玲玉》中运用多重空间的嵌套来展现悲剧名伶阮玲玉的全貌，五层时空代表着五种不同的视角。第一层时空：张曼玉饰演的阮玲玉，重现了阮玲玉当年所经历的演艺生涯、情感历程和精神压力，最后因"人言可畏"选择服药自尽，结束了短暂的一生。

张曼玉的演绎向观众展示出阮玲玉由“花瓶”角色到具有进步思想的新女性，在演艺生涯中不断地寻求自我进步与突破。与此同时，她与张达民、唐季珊的感情纠纷成为外界的舆论焦点，这导致了其事业与生命的终止。

第二层时空：阮玲玉主演影片的历史片段，与张曼玉所饰演的阮玲玉形象交叉呼应，跨越时空的限制，营造出两个时空的银幕对话，曾经的阮玲玉与如今的张曼玉在出演同一部戏时内心有何共鸣或是发生了怎样的变化，导演通过两者间相似的外在行动传达一种潜在的意蕴情感，这些历史片段既是阮玲玉真实的还原也是银幕中"虚构的真实"的呈现。

第三层时空：在戏外期间，扮演者对扮演角色的讨论，张曼玉与阮玲玉同为演艺界的公众人物，因此导演向张曼玉提及的问题对把握阮玲玉的个人塑造有一定程度上的共通性，剧中饰演者的心理体验也作为阮玲玉人物参考的依据之一。

张曼玉以自身同样的身份表态：很能理解舆论给演员造成的压力，也特别能理解阮玲玉当时的感受。张曼玉的真实发声极大地"还原"了当年阮玲玉的心理状态.

而且实际上在拍摄《阮玲玉》电影的同一年，张曼玉的前男友汉克将她写过的情书卖给杂志社，杂志社一一将信件全部刊登出来，作为有过类似心理经历的张曼玉也十分清楚最私密的东西被一层层剥开给别人看无疑是很痛苦的，但与阮玲玉不同的是，张曼玉表示不会因为别人而自杀。

第四层时空：在戏外期间，导演组采访了与阮玲玉相关联的电影人，如黎莉莉、孙瑜、陈燕燕等人，众人的回忆与评价对阮玲玉的个人塑造也提供了真实的依据，导演组将这些采访片段融入到影片之中。

第五层时空：剧组展现其拍摄影片《阮玲玉》的部分过程，影片的最后片段是该电影拍摄的最后一场，阮玲玉的家人、朋友、同事为她临终送别，一度渲染出的悲伤氛围被导演中途喊停而中断，使得观众跟随演员在戏剧时空中进入与抽离，影片引导观众进行自我思考：究竟阮玲玉的死说明了什么问题？而不是一再地被影片的情绪埋没。

五层时空可以分为虚构层与真实层，虚构与真实是相对而言的，“真实”指以访谈、档案记录等方式阐释事件的真相或主动揭示影像机制的假象，"虚构"则指代影像拍摄的故事内容.

因此除了第一层时空以外，其余均为真实层，第一层时空占据了影片的绝大篇幅，承担了影片的主要情节走向，为影片的主叙述层，其余的真实层均充当影片的次叙述层，分布在主叙述层之间，形成复调性话语，服从于中心且在从中补充了有效信息，为观众提供了一个多元、开放的解读文本。

不同时空层的复调话语重叠形成"亦真亦假"的演绎方式，导致张曼玉在饰演阮玲玉的过程中容易形成人像的重影，张曼玉以阮玲玉的身份参演电影《新女性》，在导演蔡楚生喊收工后，阮玲玉久久不能出戏，蒙着床单痛哭不止，蔡楚生坐在床边默默的守护着，此时镜头一拉，由近景切换为全景，暴露出摄制组的存在.

在同一个场景，伴随着导演的指令，此时阮玲玉与蔡楚生的身份转化成扮演者的身份，即饰演阮玲玉的张曼玉和饰演蔡楚生的梁家辉，此时观众已无法分辨蒙在床单内的究竟是张曼玉还是阮玲玉。

在嵌套结构下，《阮玲玉》电影已不是仅仅呈现出阮玲玉的个体形象，而是在主角阮玲玉投射下形成过往与当下的情感共振，阮玲玉的故事促使张曼玉引发内心的感触，而张曼玉也以自身的故事为阮玲玉的故事增添色彩，无论是活在当下的鲜活个体还是演绎的银幕人物都更为完整、生动。

嵌套电影不同叙述层的"能量积累"以层层递进的形式展现故事的全貌，形成特定的影片叙事节奏：“不可靠叙述”为影片的悬念生成提供支撑，以实现情节的戏剧性反转：“镜像效应"使两个嵌套空间层级产生互文性，叙述层级透过另一个叙述层级反观自我进而实现“自我赋能”；

“复调话语”则将嵌套结构中的不同声音置于平等对话的位置，不同的叙述层级之间相互拓展。不同的嵌套结构可以呈现不同的叙事效果，嵌套结构可凭借多重叙述层赋予影片更多的叙事内涵，嵌套电影根据影片的类型、风格、主题等多方面因素选取合适的叙事策略以达成相应的叙事效果。