之前跟一些朋友讨论过，现在做喜剧是不是越来越难了。又是为什么变难了，是观众笑点高了吗？

我想了很久，观众笑点严格来说也没有变高，主要是低层次的喜剧在短视频里可以找到很多平替了。

笑这个东西一直是有高级低级之分的，这个不在于内核是高雅的还是低俗，而在于表现手段的不同。

比如同为一家公司的表演者，赵本山就明显比他的徒弟们都要高级，虽然讲的也是农民进城的那些事，甚至伦理包袱也不是没有（比如《马大帅3》里，马大帅摸错房间躺到了四个妇女的房间，或者小品《生日快乐》里通篇都是绿帽焦虑的笑料），但他就是表现手段要更高级，更自然。而再往下的徒弟们，赵四跟刘能又要高于田娃宋晓峰之类，原因也是相对来说更生活化，或者说表现技巧更聪明。

越不经计算的逗笑方式，越低级。因为这个东西容易复制。你想写一个周星驰那种皮里阳秋的台词，比如「以你的智慧我骗得了你吗」，无论是创作，还是演绎，都有一定的门槛。

但你想耍狗驼子胡闹，通过装傻出丑来制造笑点，那这个只要有一定舞台经验（都不用镜头经验）就都能来，很多身边被人吹捧很幽默的酒桌笑星基本都属于此类，以至于绝大多数人一直都有一个误解，逗人笑很容易。但并非如此，受众越广的喜剧越难来

不止要划分地域，还要划分文化水平、消费能力、见识程度、心理年龄，而且除了伍迪艾伦之类搞知识分子文本喜剧的例子以外，其实大部分高质量的喜剧，反而不容易出现「曲高和寡」的现象，也就是说认知较低的人，其实也一样会被这样的喜剧逗笑，但相反就不行，一些人真的不会因为浮夸的出乖露丑而笑得出来，因为目的性太强。

这两者的分别，看同样有王晶参与的电影《大内密探零零发》跟《大内密探灵灵狗》就知道了。两者题材很接近，但前者他主要管钱，做甩手监制，桥段跟拍摄都交给谷德昭跟周星驰。而后者是他自己自编自导的作品。相信智商超过六十的人，在看这两部电影的时候，都能感受到哪个是相对高级的喜剧，哪个则相对低级。

这并非是很多人所说的「周星驰的电影只能他自己来演，别人来演都很差」这么简单的道理就能解释的，因为两部戏的差距不是一个主角的问题，是整个喜剧思路的问题。

周星驰在创作上擅长于进行克制及充满颠覆的讽刺，用带领观众一起居高临下的审视一个个丑角露怯的技巧来把控喜剧节奏，但王晶仅仅是用自己认知里的喜剧（其实他的认知也没错，但傲慢与执行力耽误了他）去拼凑一个「群魔乱舞，大家都是傻逼」的喜剧世界，这样一来观众不止不会得到满足感，反而好像会无端生出「这么傻逼的电影我竟然花钱来看，到底我跟导演谁是傻逼」的迷幻错觉。

但相反，这里面的人虽然精神看起来都不正常，行为逻辑也愚蠢到异于常人，可如果是免费短视频，它的优势也并非没有，因为足够容易看懂，不需要任何铺陈的桥段，随便拿出来一分钟，这里的人物都是不正常的。对于真正没闲工夫坐两个小时，也不想给电影院花钱的人看，这样的「喜剧」一样能起到乐呵一下的作用，就像看到一个陌生人踩到狗屎，是很原始且直观的幸灾乐祸。

但因为人不是每时每刻都能踩到狗屎，所以这种比较低劣的喜剧片就只能把「人踩狗屎、人吃狗屎、人是狗屎」这种桥段反复的投射到一百分钟的电影里，可是这本身不正常，也违反常理，喜剧设计里「角色必要的窘境」高频次出现，那这个角色本身就已经是窘境的代名词，他不再是一个活生生的人了。

不过当年这部片在内地也算很卖，票房将近一亿，还进了年度票房前十。现在王晶再搞出这么个水平的东西，哪怕是电影市场比十几年前好了，估计票房也很难达到当年的程度。

因为那时候短视频还没流行，人们的娱乐体验路径正属于上升但不饱和阶段，现在已经是饱和了，免费的娱乐消遣太多了，理论上只要你能耐得住恶心，可以躺在床上一天24小时一直在抖音刷到类似于灵灵狗这种水平的喜剧段子。

另外还有一个难点，就是中国的发展太快，以至于群体认知的割裂比较严重，各个阶层的人彼此都不认为对方应该存在，我很难想象中国如果真的出一个冼杞然那样的导演，拍一部《三人世界》，在现在的内地环境下会被骂成什么样子。

所以现在的优秀华语喜剧都是比较保本的拍法，把奇幻跟架空世界揉到喜剧里。真实世界里不存在的人物关系，以及人物动机，被用在了电影里。比如夏洛跟王多鱼，看似是小人物，其实他们的发达并不是传统上「小人物逆袭大人物」的模式，而是「小人物通过极其夸张的方式，做到了小人物心中的大人物位置」，西虹市首富看起来是翻拍布鲁斯特的百万横财

但实际上它改编的程度很大，要把整个故事里的人都往夸张了处理，换句话说，就是越不真实越好。因为只有找不到真正的人物投射，才是这类喜剧最安全的拍法，富人从里面看到的是认知水平极低的扭曲穷人模型，但穷人看的时候，也不会真的代入到自己。

包括我很欣赏的大鹏，他一开始也是搞《煎饼侠》这种完全脱离现实的「现实喜剧」，因为这种东西相对来说最简单，也最安全，不怕被说不接地气，因为跟地气完全是没有关系的，是给你虚构出来一个新大陆，然后在里面放上被夸张化的小市民模板。这也是我看到他《保你平安》的时候那么激动的原因，这种真的生活化的喜剧，现在太少了。

不过我对华语喜剧片的未来还是看好的，因为有市场就有人去做，骗子越来越不好干，总会倒逼出来一些精品。韩寒的《飞驰人生2》能比《飞驰人生1》好看那么多，很大程度上也是因为他拍爱情喜剧《四海》得到的反馈足够差。

好的喜剧从来都难拍，但坏的喜剧从来都好拍，因为只要足够豁的出去脸，以及把观众当傻逼就可以了。之所以现在看起来做喜剧越来越难，是因为低层次的喜剧已经可以靠流量激励来拿钱，观众已经没有为这种东西付费的消费动机。

换句话说，不是傻子越来越少，是因为傻子已经被吸引到了更适合他们的消费市场，甚至觉得自己根本没消费。